蒂姆伯頓的孤獨 蒂姆伯頓的瘋狂

1、蒂姆伯蒂姆伯頓的孤的孤獨，蒂姆伯，蒂姆伯頓的瘋狂（11）剛才我們看了一段幾部電影的剪輯。自始至終，畫面散發(fā)著荒野的陰郁與詭異。但如同背景音樂，無論之前鋪陳了多少黑白的暗啞，每一部影片都會在最后讓我們收獲發(fā)自內(nèi)心的舒暢與激揚，仿佛撥開陰霾，帶來最透徹的光芒（1.2）。正是這種看似頹廢實則樂觀的電影風格感染了世界上的億萬影迷。我們都在感謝一個名字（2.1），正是這個名字的主人為我們帶來與黑白有關的熒屏，用瘋狂包裹的希望。他就是蒂姆伯頓（2.

2、2）我今天演講的主題（3）是《蒂姆伯頓的孤獨蒂姆伯頓的瘋狂》這是蒂姆伯頓的百科名片（4讀），當喬布斯占得地利自小便受到硅谷的影響，兒時的伯頓也作為好萊塢幾大制片廠的鄰居接受電影藝術的熏陶，正是這樣的經(jīng)歷配合上天賦異稟，為我們送來了一位獨一無二的蒂姆伯頓。至今學院的最佳導演獎也未垂青伯頓，但誰也無法否認的是他是當今最具才華的導演。無論是有關童年的故事，還是傳說中的殺人狂，他都能拍出藝術的饒有深意，這種魅力也使伯頓成為了當今影壇最具票房號召

3、力的導演。不過比起這種名號，我們更喜歡稱他為鬼才伯頓。（5）這個鬼才式的人物由于擁有封閉、孤獨的童年生活而習慣沉浸在自己的小世界里，只用繪畫表達對生活和世界的看法。所以在好萊塢也有著了這樣的說法：喜歡蒂姆伯頓電影的人往往都有著自閉傾向。我們將這種美國式的夸張翻譯為中國式的婉約，便是：接受并愛著蒂姆伯頓式的影象的人往往都都對孤獨有一種熱愛。這種孤獨不是孤僻，更不是我們所說的“寂寞”，而是能在紛雜的世事中善于保持獨自思考的靈魂。（6）“孤獨

4、不是故作姿態(tài)，孤獨是一種心境。沉默未必是孤獨，孤獨沒有任何形式，那是孤獨者精神上的自我流浪。裝出來的叫浮躁，那是一種虛榮心，是為了招攬目光。”蒂姆伯頓連同他的角色、他的電影，無時無刻不在散發(fā)著優(yōu)雅的孤獨感。他會讓剪刀手愛德華一個人住在破敗的城堡，威力旺卡獨自在龐大的工廠創(chuàng)造最偉大的糖果；諾大的倫敦的小閣樓的理發(fā)師血洗倫敦上層社會，詭秘的wonderl的小餐桌旁瘋子三劍客不停歇的舉辦瘋狂茶話會……《愛麗絲夢游仙境》里愛麗絲說過一句話：每天

5、早上要想六件不可能的事。那么在伯頓的電影里也永遠不要期望看到太正常的故事：父親一直講述年輕時遇到過的女巫和巨人；瘋帽子不停地詢問“烏鴉”和“寫字臺”的關系；哪怕是取材現(xiàn)實的傳記電影，伯頓也選擇了歷史上最為著名的爛片導演——艾德伍德。但正是在這種不可思議的故事里，我們會挖掘到自己一直隱藏著的最為自由的幻想，進行了一次“孤獨者的自我流浪”。（7）在這個孤獨而瘋狂的世界中，蒂姆伯頓為我們展現(xiàn)著“孤獨的人并不總會感到寂寞”的信條；他始終在以獨特

6、的方式告訴著我們“無論多么詭異的氣氛，我們都無法隱藏對世界的信任”。盡辦法要回到上面。但那些人物終歸是善良的，克萊恩膽小卻堅信正義；威力旺卡敏感卻暗含渴望親情的心；維克多曾多次逃避但最后還是為愛面對現(xiàn)實。（14）德普與伯頓合作了八次，是世界影壇最為傳奇成功的搭檔，他們共同創(chuàng)造的票房記錄載入了吉尼斯；（5粗黑為合作影片）德普曾說：如果伯頓在下一部電影中讓我穿上女裝我也不會有任何猶豫，當然這一點德普已經(jīng)在《艾德伍德》中做到了。伯頓與德普。兩

7、個孤獨而瘋狂的人，在電影中彼此信任，彼此感染，彼此成就。伯頓在他的電影中不停地給觀眾提出一些奇怪的問題，多數(shù)的謎題如同“烏鴉為什么像寫字臺”一樣沒有答案。他如同《大魚》中的父親，耐心地為我們講述著離奇的故事，但正是這份離奇，卻總能讓我們在回歸幻想中獲得面對生活的樂觀。當我們開始思考那些荒誕的謎題，我們便已融入了蒂姆伯頓為我們創(chuàng)造的孤獨而瘋狂的異次元世界。我們在每一次開場中學會孤獨的思考，在結(jié)尾時感受對世界瘋狂的熱愛。在這個世界里，我們不

8、會懼怕前一個黃昏，也不恐懼下一個天亮。最后我想為大家介紹一部我個人最喜愛的電影——《理發(fā)師陶德》（15）。當陶德由愛生恨的剃刀一次一次寒光畢露，血濺三尺，我看到的不是恐怖驚悚，而是滿眼血淚。當最后所有人都走向覆滅，我會感嘆這一場場與死亡共舞的愛與罪惡。當最后一句“therewasabarbrhiswife”成為絕響，我體會到了“努力而善良活下去”的感召。在這部電影中，除了蒂姆伯頓最信任的老搭檔約翰尼德普，伯頓的夫人海倫娜伯翰卡特、艾倫瑞