影視欣賞

1、《克萊默夫婦》影評(píng)摘要：在六十年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響下，好萊塢對(duì)于女性的刻畫逐漸由家庭主婦轉(zhuǎn)變?yōu)橛凶约邯?dú)立事業(yè)的形象。然而《克萊默夫婦》并沒有挑戰(zhàn)男性的統(tǒng)治地位，影片凸顯了一個(gè)完美的父親形象，而把喬安娜推向了家庭的邊緣化。關(guān)鍵詞：文本應(yīng)用女權(quán)主義《克萊默夫婦》是羅伯特.本頓(RobertBenton)根據(jù)艾弗里.拉爾曼的小說Kramervs.Kramer改編的原英文名更能凸顯出電影中男女主角的對(duì)抗關(guān)系.影片出人意料的奪取了金像獎(jiǎng)最佳影片、最

2、佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳男女主角5個(gè)項(xiàng)獎(jiǎng)，同時(shí)還獲得了第36屆好萊塢外國記者協(xié)會(huì)金球獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)，隨著《克萊默夫婦》的出現(xiàn)，家庭倫理劇在美國影壇上引起了熱烈關(guān)注。上世紀(jì)六七十年代在女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響下許多西方婦女走出了家庭主婦生活，去尋求自己的價(jià)值，喬安娜就是一個(gè)典型的塑造，然而導(dǎo)演急轉(zhuǎn)而下，又不凸顯她的反抗，把觀眾的視覺引導(dǎo)泰德身上，通過細(xì)膩的父親形象來滿足人們的傳統(tǒng)口味。一、整部電影時(shí)長104分鐘，而父子兩個(gè)人的生活就占了40分鐘，

3、整部影片沒有故意的煽情和做作，都是從生活的細(xì)節(jié)出發(fā)，以父子兩個(gè)人簡單的對(duì)白和彼此間的默契的轉(zhuǎn)換來顯現(xiàn)兩個(gè)人的微妙關(guān)系。現(xiàn)在細(xì)看一下電影中文本的應(yīng)用。同樣在廚房的兩個(gè)場景，一個(gè)“熱鬧”，一個(gè)“冷清”。兒子問不會(huì)再親親我，對(duì)我說晚安了，對(duì)嗎”，“我不喜歡的話，可以回家嗎？”兒子的一系列發(fā)問自然，讓我們覺得與現(xiàn)實(shí)很貼切，在人之常情的感官下彰顯了編劇的不凡。又是在廚房，父親拿起了大缽，熟練的打著雞蛋，而兒子在一旁接過大缽用勺子攪拌，父親再從冰箱

4、拿了牛奶倒進(jìn)蛋液，拿出面包等一系列動(dòng)作不用幾句話，就可以讓觀眾感受到父子兩個(gè)人之間的磨合，和之前同樣場景不同的行為形成了鮮明的對(duì)比。影片通過對(duì)話的形式塑造了泰德偉大的父親形象，然而之所以會(huì)有父子兩個(gè)的磨合機(jī)會(huì)的原因是因?yàn)閱贪材鹊碾x家出走，背后有什么更深的原因呢。二、20世紀(jì)60年代是一個(gè)歷史分界線，受當(dāng)時(shí)民權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響尤其是第二次女性主義浪潮影響下，70年代前電影、電視紛紛刻畫了獨(dú)立的，受盡苦難而又堅(jiān)強(qiáng)的女性形象。如《單身女人》、《愛麗

5、絲不在這了》等，70年代中期女人被分為“在家外工作“和”在家內(nèi)工作“兩種，這一時(shí)期的電影把女性描寫為被社會(huì)壓制的，不快樂的形象。與此同時(shí)，美國出現(xiàn)了反女權(quán)性主義運(yùn)動(dòng)的浪潮，以馬拉貝爾.摩根發(fā)起的“完整女人”和海倫.安德琳發(fā)起的“迷人女性氣質(zhì)”這兩場運(yùn)動(dòng)為標(biāo)志宣揚(yáng)把女性回歸到傳統(tǒng)的角色，《克萊默夫婦》便是與之相呼應(yīng)的影片，喬安娜無法忍受煩勞的家務(wù)，為了實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值忍著痛苦離家出走，如果說一開始喬安娜是被同情的對(duì)象，那么在她離家的日子里，