中國(guó)民族樂器欣賞

1、二胡是唐代的軋箏與中國(guó)東北地區(qū)西喇木倫河一帶的奚族樂器奚琴演變而成的。初時(shí)以竹片軋之，音色鏗鏘，到了宋代才演變?yōu)橛霉?。至民?guó)時(shí)期，藉民族音樂家劉天華在演奏技巧方面的開發(fā)，至今二胡已發(fā)展成音色甜美、具高難度技巧、表現(xiàn)力豐富，并為民族樂器中的主奏樂器和獨(dú)奏樂器。著名獨(dú)奏樂曲有《二泉映月》、《良宵》、協(xié)奏曲有《長(zhǎng)城隨想》等。二胡二胡高胡又名粵胡，高音二胡簡(jiǎn)稱，是本世紀(jì)二十年代廣東音樂名家呂文成用二胡改革而成。將絲弦改為鋼絲弦，采用兩膝夾持

2、琴筒演奏姿勢(shì)，其形如二胡，但整個(gè)琴身比二胡略小，定弦比二胡高四度或五度，因而音色清亮華麗，早期是演奏廣東音樂和伴奏粵劇的主要樂器之一。著名協(xié)奏樂曲有《琴詩(shī)》、《梁祝》等。近代獨(dú)奏曲有《雙聲恨》、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、《平湖秋月》等。高胡高胡清乾隆末年，隨皮黃腔的發(fā)展逐漸形成的拉弦樂器，是京劇、漢劇的主要伴奏樂器。琴筒竹制，蒙蛇皮琴桿置千斤，兩黃楊木弦軸，張絲弦。琴桿為五節(jié)紫竹制，五度定弦。京胡京胡流行於陜西、甘肅、山西等地區(qū)。明末清

3、初以來，隨著地方戲曲梆子腔的興起，在胡琴基礎(chǔ)上改制而成的高音擦弦樂器。琴筒由椰殼制成，桐木面板，設(shè)千斤，張兩弦。用於獨(dú)奏，也用於呂劇、晉劇、陜北道情等戲曲、曲藝伴奏。板胡板胡雷琴，拉弦樂器。曾稱大雷。本世紀(jì)二十年代末，天津藝人王殿玉在墜胡基礎(chǔ)上，加長(zhǎng)琴桿、加大琴筒、改蒙蟒皮而成。雷琴雷琴革后多為二十一弦，另有二十五弦的轉(zhuǎn)調(diào)箏等。箏的表現(xiàn)層次獨(dú)特而豐富，從古典優(yōu)雅及至激烈高亢的風(fēng)格都善于表達(dá)，技巧多樣，韻味濃郁。著名獨(dú)奏樂曲有《漁舟唱晚》

4、、》、《寒鴉戲水》、《慶豐年》及《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》等。古稱秦琵琶或月琴，實(shí)為早期的一種直項(xiàng)琵琶，是漢代參照琴、箏、筑、箜篌等樂器創(chuàng)制。南京西善橋六朝墓出土的竹林七賢磚刻畫中有阮咸演奏的圖像，相傳魏晉時(shí)竹林七賢之一阮咸善彈此樂器，后人便稱它為阮咸，今簡(jiǎn)稱為阮。隋唐時(shí)期，阮普遍用于宮廷燕樂和民間樂舞。古代只有八個(gè)品位，今時(shí)已發(fā)展為四弦二十四品位，并有小阮、中阮、大阮和低阮的系列。阮的音色圓潤(rùn)豐厚，是主要的中音及次中音彈撥樂器，著名獨(dú)奏樂曲有《云南回

5、憶》、《串木櫻花》等。阮三弦具有相當(dāng)悠久的歷史淵源。明代楊慎在他的《升庵外集》中寫道：「今之三弦，始于元時(shí)」。如果追溯它的起源，秦代的「弦兆鼓」被認(rèn)為是三弦的前身。早期，三弦多用于伴奏民間說唱、曲藝及戲曲音樂?，F(xiàn)三弦經(jīng)已成為獨(dú)奏樂器及被廣泛使用在樂團(tuán)中。由于三弦的音色獨(dú)特，渾厚而鏗鏘有力，在樂曲中，擅長(zhǎng)表現(xiàn)一些有強(qiáng)烈地方風(fēng)格及富有戲劇性的旋律，而在合奏中常用作充實(shí)中、低音聲部和加強(qiáng)節(jié)奏的效果。著名獨(dú)奏樂曲有《十八板》、《陽(yáng)春白雪》、《大

6、浪淘沙》、《彝族舞曲》等。三弦三弦是由阮演變而來的彈撥樂器。月琴的琴頸較短，音箱為木制圓形，也有八角形的，口張四根絲弦，分成兩組，每組兩弦的音高相同。通常是五度定弦，演奏時(shí)左手按弦，右手持撥子彈奏。常用于戲曲、曲藝和歌舞伴奏也用于器樂合奏，是京劇樂隊(duì)三大伴奏樂器之一它的音量較小，音色清脆柔和，亦是少數(shù)民族勞動(dòng)之馀、夜晚自?shī)省I歌心聲的樂器。月琴月琴南音琵琶又名南琶、橫抱琵琶，因現(xiàn)時(shí)通用的琵琶均為豎抱彈奏，唯南音琵琶保留古代橫抱的演奏姿勢(shì)