馬格里特

1、簡(jiǎn)介由于對(duì)巴黎爭(zhēng)論和癲狂氣氛的厭倦，馬格里特于1930年回到布魯塞爾，與巴黎這個(gè)世界藝術(shù)中心遠(yuǎn)離，他不再引起人們的注意。直到第二次世界大戰(zhàn)以后，在美國(guó)紐約舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)回顧展上，馬格里特再次被人們所認(rèn)識(shí)。馬格里特一生的風(fēng)格變化不大，他不受流行的新技巧影響，而專(zhuān)注于創(chuàng)作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構(gòu)想的形象。他的繪畫(huà)作品仿佛謎語(yǔ)一般讓人猜想，作品里浮現(xiàn)一種死寂的安靜，表達(dá)的觀點(diǎn)含括了從政治到哲學(xué)的理性世界，對(duì)于其他大師們常用的有關(guān)男女情愛(ài)的題

2、材，馬格里特極少涉及。勃勒東稱(chēng)馬格里特的作品是“最清晰的超現(xiàn)實(shí)主義”。馬格里特的創(chuàng)作對(duì)西方現(xiàn)代繪畫(huà)，特別是對(duì)達(dá)利、馬宋及年輕一代的波普藝術(shù)家有較大的影響。（摘自《現(xiàn)代藝術(shù)詞典》）………馬格利特二次世界大戰(zhàn)期間流亡法國(guó)。后多次參加在歐美舉行的重要畫(huà)展，逐漸成為國(guó)際知名畫(huà)家。1960年在美國(guó)舉辦第一次個(gè)人回顧展。其國(guó)際聲譽(yù)尤以1965年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的回顧展達(dá)到高潮。馬格利特的繪畫(huà)風(fēng)格基本保持了被稱(chēng)之為精密、神秘的現(xiàn)實(shí)主義，或魔幻現(xiàn)實(shí)主

3、義的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。作品真實(shí)地表現(xiàn)日常場(chǎng)景，不作變形歪曲，但事件與細(xì)節(jié)的意外組合，產(chǎn)生奇特怪誕的神秘意味，如同睡眠中醒來(lái)一瞬間，在不清醒狀態(tài)下所產(chǎn)生的錯(cuò)幻視覺(jué)，具有超凡的想象力，形成了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)中獨(dú)具一格的畫(huà)風(fēng)。（施選青）勒內(nèi)馬格里特生平1898年1920年馬格里特在布魯塞爾舉行了關(guān)于荷蘭一個(gè)團(tuán)體《DeStijl》和他本人純粹主義派思想德演講會(huì)。其未婚妻喬歐捷特當(dāng)時(shí)在布魯塞爾一個(gè)藝術(shù)社團(tuán)工作。1921年馬格里特在安特衛(wèi)普服兵役，并完

4、成三幅其指揮官的肖像畫(huà)。1922年勒內(nèi)馬格里特與喬歐捷特貝杰特于該年6月完婚。在畫(huà)家塞佛朗克斯推薦下，馬格里特在布魯塞爾郊區(qū)一家印刷廠當(dāng)美工設(shè)計(jì)師，并與塞佛朗克斯一起撰寫(xiě)了《純藝術(shù)保衛(wèi)審美觀》。為詩(shī)人皮埃爾布爾熱瓦的詩(shī)集設(shè)計(jì)了封面，該封面的設(shè)計(jì)融合了俄爾浦斯派及立體主義派的風(fēng)格。1923年馬格里特離開(kāi)印刷廠，開(kāi)始集中精力為展覽以及廣告宣傳進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)。1924年第一次賣(mài)出了自己的作品：為歌唱家EvelyneBrelia畫(huà)的肖像畫(huà)。同年，

5、達(dá)達(dá)派重要刊物《391》第19期刊登勒馬格里特的一些藝術(shù)言論。結(jié)識(shí)了卡米爾戈曼(CamilleGoemans)和馬賽爾勒孔特(MarcelLecomte)。1925年與梅森(Mesens)一起出版了僅一期的達(dá)達(dá)派雜志《食筐》。馬格里特開(kāi)始欣賞契里科(GigiodeChirico)的作品《愛(ài)之歌》。為馬賽爾勒孔特德散文集《Application》作了兩幅插圖。為梅森的音樂(lè)集設(shè)計(jì)了封面。結(jié)識(shí)了保羅羅杰(PaulNouge)和音樂(lè)家安德烈蘇里