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1、古往今來(lái),畫(huà)家一直被貼上“個(gè)性”的標(biāo)簽,他們的作品總是具有鮮明性、獨(dú)立性、和時(shí)代性。超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派畫(huà)家本身在看待事物的時(shí)候都有自己的獨(dú)特的一套創(chuàng)作方式,這是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的情緒醞釀的過(guò)程同時(shí)也和自己所處的時(shí)代背景相結(jié)合。光看字面“超現(xiàn)實(shí)”即超脫現(xiàn)實(shí)這個(gè)界定而產(chǎn)生的一個(gè)概念。想做到超脫現(xiàn)實(shí)并不會(huì)那么容易,必須具備強(qiáng)大的心理素質(zhì)和對(duì)世界的敏銳感。創(chuàng)作這些作品并不是偶然的,必然和畫(huà)家所處的時(shí)代背景,成長(zhǎng)經(jīng)歷,私人情感生活息息相關(guān)。本文以超現(xiàn)實(shí)主義
2、畫(huà)派中的領(lǐng)軍人物馬格里特的作品為例研究其作品創(chuàng)作來(lái)源。更加深入的分析他創(chuàng)作作品形成的各方面原因與畫(huà)家本身人生經(jīng)歷所聯(lián)系。更加充分了體現(xiàn)了那些作品的形成并不是偶然,而是一種歷史的必然性。
本文中會(huì)大量提到超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家馬格里特一些典型作品。為本文分析超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的創(chuàng)作來(lái)源做論據(jù)。所以,與他相關(guān)的展覽和作品還有他本人的大量作品的背景歷史含義等是我都要搜集的,還有他本人的生活環(huán)境,成長(zhǎng)經(jīng)歷等背景知識(shí)。馬格里特把自己最內(nèi)在和最本
3、質(zhì)的情感與矛盾通過(guò)創(chuàng)作爆發(fā)出來(lái),對(duì)他而言這可能是唯一的方式來(lái)抒發(fā)他的情感。在他的作品中,夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)是同時(shí)存在的。這兩者的并置所擦出的視覺(jué)與心靈上的火花是觀者意想不到的。同時(shí),超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家在視覺(jué)效果上對(duì)這樣的“沖突”非常的敏感,他們幾乎都樂(lè)于這樣表達(dá)他們內(nèi)心最本質(zhì)的一面。本文分為三個(gè)章節(jié)先對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作來(lái)源、畫(huà)家創(chuàng)作作品的幾個(gè)因素進(jìn)行分析通過(guò)這些背景來(lái)談下超現(xiàn)實(shí)畫(huà)家創(chuàng)作來(lái)源。第二章從四個(gè)個(gè)案方面分析其創(chuàng)作來(lái)源。比較細(xì)致,完整的概括的其創(chuàng)作來(lái)
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