近年來美國科幻片特點及中國科幻電影缺失的原因

1、近年來美國科幻片特點及中國科幻電影缺失的原因近年來美國科幻片特點及中國科幻電影缺失的原因我們可以把“科幻片”定義為包含著某種因素的電影：這些因素是基于科學而假想出來的；在今天的世界中，它們是不可能發(fā)生的，或還沒有發(fā)生的。而通俗文學科大多貼近生活，為多數(shù)人理解領悟?；梦膶W與其他通俗文學最顯著的共同點便在于他們的外在形式，他們都可以通過這一部影片來抒發(fā)作者心中所想，或是散發(fā)某一種思想。科幻片在它誕生之日起便遠離了具有現(xiàn)實意義的社會題材，遠離

2、了真實的社會矛盾和人性悖論。但當今世界的科技背景下，人們在高度緊張的生存競爭中，也需要一些超現(xiàn)實的夢境來寄托遐思?？苹脽o疑取代了過去神話所具有的社會功能，電影已然成為新的精神放逐地。科幻所創(chuàng)造的幻象使得觀眾暫時脫離了現(xiàn)實的世界，獲得片刻的超脫和升華?？苹秒娪皩τ诂F(xiàn)實關注的虛化從某種意義上來說，可以轉移民眾對現(xiàn)實的不滿情緒，將理想寄托于遙不可及的未來，這在一定程度上減少了社會的不穩(wěn)定因素。在崇尚科技立國的美國，科幻是一種非常熱門的電視流派

3、，從誕生之初就擁有大批忠實觀眾。目前世界上大多數(shù)流行知名科幻劇集都來自美國。美國的科幻電視劇集節(jié)奏明快，主要以情節(jié)和視覺效果為看點，同時也強調環(huán)境、氛圍、人物的互動性等要素。美國科幻片的基本模式1、背景多樣但內部邏輯十分嚴格。雖然好萊塢科幻片在想象上天馬行空，但它在邏輯規(guī)則上卻最為嚴格，講求一個內部真實性統(tǒng)一連貫而不矛盾的虛幻世界。2、人物塑造比較簡單。好萊塢科幻片大多希望觀眾將注意力集中于特效和情節(jié)，因此其人物塑造相比于其它類型片來說

4、是較為簡單。3.推崇的仍然是生命至上、追求正義、珍惜人生這樣傳統(tǒng)而永恒的價值美國科幻電視近年來發(fā)展的特點：1、美國的科幻電影注重技術美國的科幻電影導演，以及科幻電影的編劇，都有著豐富的想象力，這一點和美國的國情、美國的教育體制是有著分不開的關系的。在美國的教育中更看重的是一個學生的發(fā)散性思維，而美國的大環(huán)境也是一個開放的、包容的環(huán)境，美國本身就是一個由各種外來人口組成的國家，有著各種文化的碰撞與融合。在這樣一個國家中，誕生具有非常豐富的

5、想象力的科幻電影導演和科幻電影編劇是不足為奇的。雖然現(xiàn)在的中國科學技術也在迅速的發(fā)展，城市化和現(xiàn)代化的進程也在不斷的向前邁進，但幾千年積累下來農(nóng)耕文化，對當今中國的影響，尤其是對于中國人思維方式的影響是不可忽視的。再有中國的文化傳統(tǒng)。中國提倡一種防守的精神，提倡歸隱，提倡修身。這種內省式的文化，我在這里無法僅僅用好或者不好去評判，但因為這種文化，缺少一種對外界的關注，也就導致了這種文化缺少一種想象力，也正是因為這種想象力的缺失導致了科幻

6、電影在中國的缺失。提及中國的科幻電影，就不能不提中國的科幻小說。雖然中國的科幻電影處于一個冷淡的階段，或者說中國科幻電影一直處于一個冷淡的階段。但中國的科幻小說幾十年來卻一直是處于一個蓬勃發(fā)展的狀態(tài)。雖為什么中國的科幻小說與中國的科幻電影的發(fā)展有如此的不同呢？一是中國沒有好的科幻片導演。其實，中國有許多非常優(yōu)秀的電影導演，但為什么他們從來沒有涉獵過科幻領域呢？在中國，由于大的人文環(huán)境，文化導向4、魔幻奇幻佳作頻出正如前文所說，美國始終把

7、魔幻、奇幻、靈異和恐怖等類型視為廣義科幻的范疇。雖然我們對這種分類方法存有異議，但一個不可否認的事實是，這些類型佳作頻出，深受電視觀眾喜愛。從90年代末，已涌現(xiàn)出《武神傳說》、《武神公主茜娜》、《探索者傳說》、《鬼語者》、《邪惡力量》、《血色月光》、《刀鋒戰(zhàn)士》、《野獸之王》、《惡魔獵人》等一大批靈異作品?，F(xiàn)在又有冰與火之歌?！侗c火之歌》為近年來史詩奇幻文類扛鼎之作，短短五年間以三巨冊兩百余萬字叱咤文壇，不僅銷量斐然，更連獲大獎。第一

8、部《權力的游戲》入圍星云獎和世界奇幻文學獎；第二部《諸王的紛爭》再次得到星云獎提名；第三部《冰雨的風暴》除了蟬聯(lián)星云獎提名外，更入選為科幻類小說所設之雨果獎角逐。書名“冰與火”，是因為，主要角色立場，分別是代表北國的“冰”與代表龍王一族的“火”。書中塑造了無數(shù)的人物，但其著眼點，卻并非孤立地凸現(xiàn)英雄主義，奉獻精神或奸猾陰謀，而是將書中人物放在一個“真人”的角度，寫出他或她在時代和社會的旋渦中不同的境遇與選擇。小說宏大、壯麗而真實，從中，

9、讀者便能與之產(chǎn)生呼應，仿佛身臨其境，共同經(jīng)歷這冰與火的洗禮。5、翻拍劇目屢敗屢試科幻電視領域幾乎每年都有一些改編（翻拍）劇目出現(xiàn)，遺憾的是，這些節(jié)目雖然投資不菲，但大多數(shù)都以失敗而告終。很難難解釋為什么改編（翻拍）劇目難以受到觀眾認可。是故事情節(jié)不好嗎？顯然不是。以上述兩部劇集為例，70年代的原版《無敵女金剛》是很有分量的一部劇集，它首次把科幻小說中才有的電子改造人理念搬上銀屏，首次提出高超的電子技術和醫(yī)術可以改造人體壞死器官的構想，將

10、1959年由科學家們創(chuàng)造的原理提到了一個新的高度。而原版《霹靂游俠》更是紅得發(fā)紫，被譽為八十年代最偉大的劇集之一。即使是大洋彼岸的中國，在當年傳媒業(yè)并不發(fā)達的情況下，《霹靂游俠》依然家喻戶曉，絲毫不遜色于《俠膽雄獅》或《加里森敢死隊》。盡管改編和翻拍風險重重，但美國的制片人們從來就沒放棄過努力。在2009－2010年的新劇當中，ABC電視網(wǎng)的《V星入侵》將翻拍上面所提到的那部80年代同名經(jīng)典，《東鎮(zhèn)女巫》則改編自90年代一部著名電影。至

11、于為中國為什么沒有科幻影片或者說中國為什么少有科幻影片，根據(jù)美國文化與中國文化的對比歸結起來無非是這樣幾個原因：第一個主要原因是中國的文化藝術界缺乏幻想精神和幻想氛圍。第二個主要原因是中國電影的從業(yè)人員創(chuàng)作藝術風格的單一，缺乏科學的基礎訓練，對科幻電影（甚至對所有帶有幻想的電影）視為畏途。認為沒有強大的資金支持、沒有高科技技術的支持、沒有這方面的經(jīng)驗、美國科幻電影成功給我們造成巨大的壓力、科幻電影不是電影的主流等等。從個人的“口味”來說

12、，我很喜歡偏高技術含量的片子，所以，在所有電影題材的影片中，科幻片成為我的首選和最愛。而更令人驚奇的是，在這么多科幻片里，美國產(chǎn)的影片幾乎占到了100%。因為我對美國的科幻片更傾向于像“鋼鐵俠”這樣真實科技的影片，而非“阿凡達”太過虛幻的3D動畫。這就是我中意的“口味”。美國人創(chuàng)造的影片絕不會脫離現(xiàn)實和實際，甚至會做到把時下世界的一個個重要的格局“植入”到影片中去。雖然說中國的科幻事業(yè)不太發(fā)達，但是我們也不能放棄希望，期待國內的科幻事業(yè)