美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展歷程

1、美國(guó)美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展歷程內(nèi)容提要：本文通過(guò)淺談美國(guó)從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期到后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程，來(lái)了解美國(guó)在不斷創(chuàng)新過(guò)程中高速發(fā)展的設(shè)計(jì)對(duì)世界產(chǎn)生的影響越來(lái)越深遠(yuǎn)。關(guān)鍵詞：美國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)1、背景當(dāng)19世紀(jì)后半葉歐洲各國(guó)的設(shè)計(jì)師還在喋喋不休地爭(zhēng)論機(jī)械化生產(chǎn)是否適宜藝術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)候，立國(guó)不久以后走資本主義道路的美國(guó)卻是以最實(shí)干和實(shí)際的態(tài)度積極接納了機(jī)械化大生產(chǎn)方式，默默地從事與機(jī)械化生產(chǎn)相適應(yīng)的企業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，因此，這一時(shí)期美

2、國(guó)的機(jī)械化發(fā)展速度很快。同時(shí)又由于自身的文化藝術(shù)底蘊(yùn)不深，傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)于現(xiàn)代的影響不大等原因，使美國(guó)社會(huì)所出現(xiàn)的機(jī)械化生產(chǎn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)之間的矛盾不如西歐的法國(guó)，德國(guó)，英國(guó)等明顯和激烈，但畢竟在機(jī)械化生產(chǎn)迅速發(fā)展的19世紀(jì)后半葉它與藝術(shù)設(shè)計(jì)之間存在矛盾也是客觀存在的。雖說(shuō)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)美國(guó)設(shè)計(jì)的影響還小，但新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。其影響涉及到當(dāng)時(shí)應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域的各個(gè)方面以及建筑領(lǐng)域并取得了巨大的成就。2、發(fā)展在應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域中受新

3、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的著名設(shè)計(jì)師是威爾布拉德利他堪稱新藝術(shù)圖形設(shè)計(jì)代表。而從事日用器皿設(shè)計(jì)的主要是蒂夫尼，尤其擅長(zhǎng)于玻璃設(shè)計(jì)。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有影響到美國(guó)之前蒂夫尼進(jìn)行玻璃設(shè)計(jì)的原型主要來(lái)源于歐洲但在19世紀(jì)最后十年里他的作品成為歐洲玻璃設(shè)計(jì)的模式。蒂夫尼在玻璃設(shè)計(jì)領(lǐng)域所取得的成就是獨(dú)一無(wú)二的。在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)以前，美國(guó)已形成了著名的“芝加哥學(xué)派“，這個(gè)學(xué)派主張建筑功能第一，“形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則““功能不變形

4、式也不變“。其代表人物有建筑師伯納姆，詹尼，艾德勒，霍拉伯特和路易斯沙利文等。通過(guò)這些建筑師的工作，從芝加哥開始，美國(guó)興起了建造摩天大樓的熱潮。二、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)美國(guó)1、背景20世紀(jì)二三十年代，美國(guó)最大的城市是紐約，表演藝術(shù)，特別是音樂(lè)劇、歌舞、爵士樂(lè)等得到蓬勃發(fā)展。好萊塢的電影業(yè)發(fā)展到一定的高度。美國(guó)的通歐洲最優(yōu)秀的陶瓷相媲美在眾多的陶瓷設(shè)計(jì)師中以阿德萊德羅比諾(AdelaideA.Robineau)最為有名可以說(shuō)如果沒(méi)有提及阿比諾那么

5、美國(guó)20世紀(jì)的陶瓷設(shè)計(jì)介紹就不全面.2.4平面設(shè)計(jì)美國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在圖形設(shè)計(jì)方面.其中主要反映在廣告和招貼領(lǐng)域.這一時(shí)期雖然未出現(xiàn)像前述法國(guó)的卡桑德爾巴爾比埃和勒佩普那樣聞名全世界的圖形設(shè)計(jì)大師但也涌現(xiàn)了一大批裝飾藝術(shù)風(fēng)格的商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)師如約瑟夫賓德(JosephBinder)伊隆卡卡拉斯(IlonkaKarasz)和約翰瓦索(JohnVases)等.除此以外，美國(guó)還產(chǎn)生了著名的好萊塢風(fēng)格HollywoodSt

6、yle，這種風(fēng)格是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的延續(xù)。它的產(chǎn)生與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)有很大關(guān)系。19291933年，經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷北美和歐洲，市場(chǎng)崩潰、大量人口失業(yè)，人心惶惶，社會(huì)不安定。好萊塢的電影這時(shí)是人們能夠短暫忘卻危機(jī)和困境的消遣方式，電影給人們帶來(lái)片刻的歡樂(lè)。因此電影業(yè)一枝獨(dú)秀，空前繁榮。電影院被稱為“夢(mèng)的宮殿”（dreampalace）。為了營(yíng)造夢(mèng)幻氣氛，好萊塢的電影院設(shè)計(jì)充滿想象成分，也充分利用裝飾藝術(shù)風(fēng)格。30年代，好萊塢風(fēng)格傳入歐洲，影

7、響了歐洲的電影院設(shè)計(jì)風(fēng)格。三、工業(yè)設(shè)計(jì)1、背景社會(huì)變革帶來(lái)的社會(huì)分工：到了工業(yè)革命之后，機(jī)械化、標(biāo)準(zhǔn)化、批量化的生產(chǎn)方式使社會(huì)分工日趨明顯。設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、消費(fèi)分成各自獨(dú)立的部分。設(shè)計(jì)的目標(biāo)逐漸趨向于生產(chǎn)為大眾服務(wù)的工業(yè)產(chǎn)品，并滿足生產(chǎn)商的經(jīng)濟(jì)利益。這使得專門化的設(shè)計(jì)師出現(xiàn)。2、發(fā)展美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)出現(xiàn)了職業(yè)化，設(shè)計(jì)的職業(yè)化是在美國(guó)發(fā)達(dá)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下發(fā)展起來(lái)的。第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)為美國(guó)軍事和經(jīng)濟(jì)擴(kuò)展提供良好的機(jī)遇。到1918年，美國(guó)的市場(chǎng)