攝影構(gòu)圖的原則和要求

1、第三節(jié)攝影構(gòu)圖的原則和基本要求一、畫面結(jié)構(gòu)要簡潔為了要讓讀者的視線一接觸畫面，就能一目了然地了解內(nèi)容，并得到美的享受，因此在取景構(gòu)圖時必須注意：1、畫面要簡潔。攝影藝術(shù)是視覺藝術(shù)，尤其要注意在復(fù)雜中求單純，在單純中見復(fù)雜。堅(jiān)持一幅畫反映一個典型事實(shí)或內(nèi)容或情況；不可出現(xiàn)多中心，多頭緒；攝影構(gòu)圖是一種藝術(shù)選擇，是用取景框“給原來沒有界限的自然劃出界限的本領(lǐng)”，“藝術(shù)的使命就是在于在美的王國里去進(jìn)行選擇”。攝影對象并不自然成畫，攝影構(gòu)圖是用

2、取景框進(jìn)行選擇——提煉、概括，才能從自然、凌亂的景物中“分離”出一個優(yōu)美的畫面來。攝影構(gòu)圖遵循“減法”規(guī)則，攝影畫面的優(yōu)美——簡潔明了、鮮明、集中是利用“避開”、“舍去”、“隱沒”去粗存精，刪繁就簡一些雜蕪。2、畫面立意要明確。一幅攝影作品首先要主題鮮明，作品描繪的生活事件、攝影者的創(chuàng)作意圖應(yīng)該清清楚楚，毫不含糊。攝影構(gòu)圖的功夫用在主體的表現(xiàn)上。如讓主體安排在畫面的視覺中心的位置，并占據(jù)一定的面積；主體在畫面上的陪體的關(guān)系和諧協(xié)調(diào)——主

3、次分明，條理清楚、層次分明。3、畫面要有點(diǎn)生氣。攝影者在舉起相機(jī)框取畫面上的內(nèi)容，惟一的手段就是進(jìn)行選擇和比較，即在選取典型的瞬間、典型的環(huán)境的同時，選擇最受感動的部分，選擇生活中最精彩的瞬間，選擇最能體現(xiàn)事物本質(zhì)的人和事?！靶蜗蟆?，在生活里到處都有，但這“形象”不一定都是“典型形象”，更談不上“典型的藝術(shù)形象”?！坝|目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”，要從千萬朵中精選出兩三枝，要一，絕不要二；要四，絕不要五；經(jīng)過反復(fù)篩選，使之達(dá)到“增一分

4、太多，減一分太少”的完美境界。選擇的形象愈鮮明愈典型，就愈能引起人們的欣賞欲望，并從產(chǎn)生的美感中得到啟迪。選擇的標(biāo)準(zhǔn)愈高尚、美好，就愈能激勵人們積極向上，汲取攝影作品中的思想養(yǎng)分。人物攝影一定要有精、氣、神；風(fēng)景構(gòu)圖要有點(diǎn)意境，有自然之美；靜物和廣告攝影要有情趣，任何攝影作品在取景構(gòu)圖時，不給讀者以美的享受，不滿足讀者的求異心理，就算不上是一幅好的攝影作品，讀者不歡迎，就像沒有新聞價值的新聞一樣。二、畫面視覺印象要完整攝影構(gòu)圖要有完整的

5、視覺印象，使讀者一看就能產(chǎn)生明確的視覺概念?！巴暾笔侵敢曈X藝術(shù)上的完整，而不是指外觀形狀上的完整與完全。所以，“完整”首先是指畫面形象的整體結(jié)構(gòu)要完整，不是指畫面上的局部形象表現(xiàn)；二是指反映的內(nèi)容意義的形象要完整。即一幅作品要有主體又有陪體，其中最主要的是主體形象要完整，使觀眾一眼就能明白作品的主題思想。視覺藝術(shù)上的“完整”并不等于形象上的“完全”，攝影構(gòu)圖時，有時表現(xiàn)是某一事物的局部，在外形上可能是殘缺不全的，但是，就是用這種不完全

6、的形象使讀者得到完整的視覺效果。例如，英國攝影記者韋爾斯拍攝的、在荷蘭世界新聞攝影比賽中被評為最佳新聞?wù)掌摹稙醺蛇_(dá)旱災(zāi)的惡果》，韋爾斯將一只白人的營養(yǎng)豐富的、膚色紅潤且富有彈性的手，同一只烏干達(dá)少年瘦骨嶙峋、軟弱無力的手，襯著干裂的土地。畫面簡潔，從外形上看是不完整的。但是，韋爾斯就是運(yùn)用了“不完全求完整”的構(gòu)圖手法，向讀者完全傳達(dá)了烏干達(dá)災(zāi)情的嚴(yán)重性，也傳達(dá)了外部世界向?yàn)醺蛇_(dá)人民伸出的援助之手。通過形象對比的方法更加強(qiáng)了藝術(shù)的沖擊力

7、。三、畫面的整體結(jié)構(gòu)要均衡到平衡畫面的作用。2、用光影均衡畫面。攝影是“光和影的藝術(shù)”，沒有光就沒有影，沒有影也就沒有光的感覺，在攝影構(gòu)圖中，盡管陰影不是實(shí)際存在的實(shí)體，但是它卻有實(shí)際存在的形象，在對視覺的影響上，陰影的作用并不比實(shí)體的作用差，在畫面中同樣占有一定的空間、具有一定的面積、具有一定的量感，它的位置、大小處理對畫面的均衡有著很大的影響。如彩圖《瞬間造型》P。13？畫面點(diǎn)景小人實(shí)寫，晨光投影的樹林虛寫，構(gòu)成形象照應(yīng)，一個直接顯

8、現(xiàn)人和景物，一個間接敘述畫外之象，光影的映襯既有對比，又具有變化統(tǒng)一含蓄的魅力，同時樹的投影起到了平衡畫面形象的作用。3、用點(diǎn)、線、形均衡畫面。攝影中的點(diǎn)、線、形也都有一定的空間、具有一定的面積、具有一定的量感，它們的位置、大小、長短、朝向處理對畫面的均衡有著很大的影響?！罢l知一點(diǎn)紅，解寄無邊春。”從畫上的“一點(diǎn)紅”而感受到“無邊春”體現(xiàn)了藝術(shù)的典型化特征。稱陀雖小能力壓千斤。這就叫“以少勝多，情貌無遺”。人像攝影中人的視線方向，左右上

9、下的變化，也會影響畫面均衡感。視線投向較大的空白，畫面容易顯得均衡，視線投向較小的空白，畫面會失去均衡，視線方向?qū)Ξ嬅婢馀c否影響很大，正所謂“一瞥重千斤”。同樣道理，線條的走向、運(yùn)動的指向也會對人的視覺心理造成影響，一般說來線條的指向方向給人以較重的量感。5、用內(nèi)在聯(lián)系之物均衡畫面6、用款書、標(biāo)題、題詩均衡畫面7、用形象的虛實(shí)均衡畫面8、用動與靜均衡畫面9、用呼應(yīng)均衡畫面10、用色彩的冷暖、色彩的重量感均衡畫面。不同的色彩有不同的輕重

10、、大小感，明暗不同的事物也會給人以輕重不同的感覺，比如，濃重的暗色較之輕淡的亮色為重，暖調(diào)色比冷調(diào)色重。例如，棕色比黃色重。暖色調(diào)的紅橙黃色，看上去發(fā)“脹”而顯得“大”；而紫藍(lán)青色的冷色調(diào)，在視覺上因“縮”而變得小。色彩的脹縮視覺效果，就像黑白影調(diào)在視覺上顯得白“大”與黑“小”相似。在攝影構(gòu)圖時，用一定數(shù)量、濃度、明度的色彩同比較弱的色彩配合，起到均衡色彩的目的；在色彩數(shù)量的布局上，不可把飽和度大，亮度高的色彩偏在一邊。應(yīng)該以畫面的主體