導(dǎo)演的產(chǎn)生

1、導(dǎo)演的產(chǎn)生導(dǎo)演的產(chǎn)生影視圈里的任何人都會發(fā)現(xiàn)沒有導(dǎo)演的節(jié)目是不可思議的。近年來的制作方式已經(jīng)發(fā)展得如此復(fù)雜，如果沒有一個權(quán)威人士來領(lǐng)域和組織攝制，我們在本章開始的時候所看到的那一幕就會立刻陷入混亂。恩顯然，大多數(shù)人以為導(dǎo)演和戲劇與生俱來。不是，在戲劇的漫長歷史中有相當(dāng)長的一段時間里并沒有導(dǎo)演的存在。到19世紀(jì)末，人們終于發(fā)現(xiàn)，在戲劇這樣一種終合的、需要很多人合作的藝術(shù)門類中，必須有一個人來統(tǒng)一指揮、來協(xié)調(diào)各部門的工作。于是導(dǎo)演便應(yīng)運而生

2、。就象樂隊指揮的產(chǎn)生說明指揮的重要一樣，導(dǎo)演的產(chǎn)生也說明導(dǎo)演的重要。它一產(chǎn)生就迅速代替了由編劇和演員占據(jù)了一個多世紀(jì)的盟主地位。導(dǎo)演的出現(xiàn)為戲劇藝術(shù)迎來一個新紀(jì)元，從此以后，導(dǎo)演就成為決定一出戲劇藝術(shù)特色的最重要的因素。張駿祥在他的《導(dǎo)演術(shù)基礎(chǔ)》里這樣說導(dǎo)演：“他是一個樂隊的總指揮——不他的責(zé)任比這還重大：他是總工程師，他計劃了這個建筑，或至少決定了真?zhèn)€建筑物的風(fēng)格，種類，并且負(fù)責(zé)完成著全部的工程，盡管他目前處在一個隱蔽的角落，他的地位

3、回越來越明顯。我們的觀眾的欣賞程度越高，導(dǎo)演將越受到人們的推崇。再我們的劇作家視野變的更廣闊，我們的觀眾領(lǐng)會戲劇有不同的格體，不能全用以不變應(yīng)萬變的老方法演出的那一天，導(dǎo)演的位置將不在是任何人濫竽充數(shù)的權(quán)威的寶座。”（〈〈導(dǎo)演術(shù)基礎(chǔ)〉〉P98）圖11是一幅現(xiàn)代影視節(jié)目攝制組的人員構(gòu)成表，叢中你可以看出導(dǎo)演的中心地位。在存在僅僅一百多年的時間中，導(dǎo)演確立了四種主要的娛樂形式：舞臺戲劇、電影、廣播和電視中的領(lǐng)導(dǎo)地位，實際上也就確立了著四種娛

4、樂形式的基本特征。在早期的戲劇舞臺上，布景都具有很大的假設(shè)性，而且大都是一個簡單的平面。隨著時代的發(fā)展，觀眾迅速地厭倦了那些虛假的東西并越來越要求真實。導(dǎo)演們嘗試著區(qū)滿組這種需要，他們廢除了薄薄的帆布所構(gòu)成的平面背景，并試圖建立起真實生活中的那樣的建筑物似的固定舞臺世界。在上世紀(jì)末和本世紀(jì)初，羊群、火車頭、餐館的包間出現(xiàn)在舞臺上，但觀眾冷然不滿足。電影提供了他們所尋求的真實性——但是舞臺傳統(tǒng)并沒有輕易死亡。早期的電影導(dǎo)演對這種新的媒體還

5、心中無數(shù)，所以借用戲劇的技巧。固定的攝影機(jī)從觀眾提上就象透過也個舞臺前面的拱門一樣觀看著戲劇的進(jìn)程。演員們以一定的間距依次產(chǎn)過舞臺。他們的手勢和化妝都是夸張的，就象要使最后一排觀眾也能看清書一樣。但是富有創(chuàng)造精神的導(dǎo)演們很快打破了則種模式，他們不斷地實驗，摸索著新的方式，阻止建立一整套鏡頭語言。D.W.格利菲斯、愛森斯坦以及其他一些先驅(qū)者把攝影機(jī)運動起來，使它更加靠近角色，使它的視野更高或更低。他們搖動、推拉、仰俯、移動著攝影機(jī)，使它參

6、與劇情而不是僅僅是旁觀。他們使電影成為一種獨立的藝術(shù)形式，在角色和情節(jié)的創(chuàng)造中開辟了新的天地，建立了完整的剪輯技巧，這些技巧至盡還在被人們使用著。在二十世紀(jì)二十年代末，聲應(yīng)的應(yīng)用迷住和困惑了新一代導(dǎo)演。廣播導(dǎo)演們發(fā)現(xiàn)單獨通過聲音舊能在他們的聽眾的腦海中創(chuàng)造出視覺畫面的技巧。舞臺導(dǎo)演們演說地插手于電影但很快便以失敗告終，因為他們?nèi)狈μ幚礴R頭的經(jīng)驗。他們不懂得視覺形象的巨大力量而吧觀眾退回到了劇院的冷漠的觀眾席上。由舞臺訓(xùn)練出來的導(dǎo)演很快讓

7、位給充滿活力的新一代，其中包括ErnstLubitschAlfredHitchcockRoubenMamoulian。他們能夠有效地把聲音和畫面結(jié)合起來并豐富了它們各自的表現(xiàn)立，創(chuàng)造出新的鏡頭空間。二十世紀(jì)四十年代后期電視出現(xiàn)了，這種新的媒體需要一種新的導(dǎo)演。他們當(dāng)中很多人來自廣播界，盡管他們的背景知識僅僅局限于聲音。這種導(dǎo)演由于工作在一種熟悉的環(huán)境中，很自然地借鑒了電影的技巧。（許多早期的TV攝影棚同時也包括錄音棚。）由于直播電視的攝