導(dǎo)演創(chuàng)作

1、導(dǎo)演創(chuàng)作第一節(jié)：立意是導(dǎo)演構(gòu)思的核心一、什麼是立意？“意”即是思想。導(dǎo)演創(chuàng)作的立意便是導(dǎo)演創(chuàng)作一部影片電視劇要確立的思想，對(duì)你（導(dǎo)演）所表現(xiàn)的歷史、社會(huì)、人生、現(xiàn)實(shí)世界中的故事或虛構(gòu)的幻夢(mèng)，你要表達(dá)一個(gè)什麼樣的思考。二、要什麼樣的立意？要新的、深刻的、獨(dú)特的立意。這是藝術(shù)的，也是文化市場(chǎng)的要求。1、立意首先表現(xiàn)為選材、題材的新穎獨(dú)特：立意體現(xiàn)在構(gòu)思中，首先表現(xiàn)為選材、題材的新穎獨(dú)特及創(chuàng)作主體對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)生活中新的題材領(lǐng)域或禁區(qū)的發(fā)現(xiàn)、開(kāi)

2、掘和突破。2、立意更表現(xiàn)出藝術(shù)家自身對(duì)生活的獨(dú)特感受：有成就的電影編導(dǎo)不僅關(guān)注對(duì)新的題材的發(fā)現(xiàn)，更重視藝術(shù)家自身對(duì)生活與歷史素材的個(gè)人的獨(dú)特感受與觀念，開(kāi)掘出新的觀察視角，選擇并創(chuàng)造出一種新的審美方式。三、藝術(shù)片與類型娛樂(lè)片在主題立意把握上的差異1、藝術(shù)功能問(wèn)題：一切文藝作品都具備三種功能：認(rèn)識(shí)功能、娛樂(lè)功能、審美功能。不同類別的電影或電視劇負(fù)載的藝術(shù)功能各不相同。藝術(shù)影片偏重認(rèn)識(shí)與審美的價(jià)值取向，兼顧娛樂(lè)性。2、類型娛樂(lè)片的主題模式：

3、各種類型片是有其自身類型傳統(tǒng)延續(xù)下來(lái)的相同固定化的主題模式。（1）西部片：意在由東部文明向西部荒蠻的掘進(jìn)中，高揚(yáng)開(kāi)拓進(jìn)取精神，表現(xiàn)英雄對(duì)犯罪的正義懲罰，英雄與美女的愛(ài)情浪漫與暢響。（2）警匪片：主題是懲惡揚(yáng)善，法治戰(zhàn)勝邪惡。（3）歌舞片：展示的都是青春與人生的美好歡悅，愛(ài)情是生命與事業(yè)的動(dòng)力。（4）家庭倫理片：傳遞對(duì)傳統(tǒng)倫理道德的緬懷，或展現(xiàn)社會(huì)的演化對(duì)傳統(tǒng)道德倫理的質(zhì)問(wèn)，但都不可避免地引發(fā)出人生親情間的現(xiàn)實(shí)焦慮及對(duì)無(wú)法把握的未來(lái)的渴望

4、。（5）吸血鬼片：除了在視覺(jué)感官上滿足觀眾的心理期待，大多數(shù)吸血鬼片代表信仰的是十字架和陽(yáng)光。第二節(jié)：人物是銀幕形象的主體一、電影中的主體是人物形象：人是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的形象主體，這一定律已為文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐所證明。一切敘事藝術(shù)的中心是人，人人物是敘事藝術(shù)的核心，電影中的故事影片，電視中的電視劇也是敘事藝術(shù)，也是以人為中心來(lái)講述故事的藝術(shù)。人物是銀幕（2）電影動(dòng)作的核心與主體是人物動(dòng)作；（3）鏡頭外部（攝影機(jī)與光學(xué)鏡頭）的運(yùn)動(dòng)是對(duì)人物動(dòng)

5、作運(yùn)動(dòng)的豐富與補(bǔ)充，是電影動(dòng)作的有機(jī)配置；（4）蒙太奇（鏡頭的剪輯、組合）是電影動(dòng)作的敘述方式；（5）聲畫組合運(yùn)動(dòng)是電影動(dòng)作組建上的復(fù)合構(gòu)筑；（6）特技與電腦技術(shù)的電子合成運(yùn)動(dòng)是電影動(dòng)作的特殊形態(tài)與新的動(dòng)作運(yùn)動(dòng)方式。2、人物動(dòng)作是電影動(dòng)作的主體：人物動(dòng)作是構(gòu)成電影動(dòng)作的主體。人物動(dòng)作來(lái)自于劇作鋪敘的動(dòng)作性事件并由此串連起來(lái)的情節(jié)鏈條。（1）對(duì)生活動(dòng)作的選擇、加工、重構(gòu)與創(chuàng)造：在確立了全片的動(dòng)作體系之后，導(dǎo)演與演員的合作，由演員對(duì)人物的生

6、活動(dòng)作到性格動(dòng)作、心理動(dòng)作進(jìn)行選擇、加工、重塑，以顯示人物的個(gè)性形象。（2）尋找和創(chuàng)造展示人物個(gè)性與心理的動(dòng)作：在電影人物的形象塑造上基本依靠的是劇本提供的人物動(dòng)作行為及飾演人物的演員對(duì)劇本與人物的理解，由演員自己去選擇、創(chuàng)造人物的職業(yè)與個(gè)性動(dòng)作。（3）要精心的挖掘和創(chuàng)作物件細(xì)節(jié)與相關(guān)的動(dòng)作：我們需要用心去尋找和創(chuàng)作這樣的細(xì)節(jié)與動(dòng)作情景，常常我們可能忘掉這部影片的情節(jié)內(nèi)容，但這樣的細(xì)節(jié)與動(dòng)作卻深深印記在了我們的腦海中。3、動(dòng)作的敘事組構(gòu)

7、：敘事：是對(duì)事件序列進(jìn)行的記述。事件：則是引起人物行為動(dòng)作的糾葛與沖突。情節(jié)：是對(duì)一系列事件進(jìn)行的安排。事實(shí)、事情不是事件，事件必須是在人物與人物之間呈現(xiàn)出的碰撞、糾葛與矛盾沖突的行為動(dòng)作狀態(tài)，并因此顯示了人物特定的表現(xiàn)。三、動(dòng)作母題與母式動(dòng)作：1、動(dòng)作母題：以人類的生命存在及其活動(dòng)（動(dòng)作與運(yùn)動(dòng)）方式呈現(xiàn)的母題，稱之為動(dòng)作母題。最基本的有：食欲、性欲、占有欲、權(quán)利欲及創(chuàng)造欲。幾千年來(lái)，人性的基本命題，在文化、藝術(shù)的差異中，又都呈現(xiàn)出各民