從蒙太奇角度分析電影《活著》

1、用蒙太奇的角度分析電影《活著》《活著》轉(zhuǎn)變了以往我們關(guān)于人類存在的種種思考，它拋棄了傳統(tǒng)意識中的那些崇高的使命，把活著的目的從外面拉回來，將其轉(zhuǎn)而指向了活著本身。作品一針見血地指出，我們不是為了除去活著本身之外的任何目的而存在，而只為活著本身而活著張藝謀導(dǎo)演將《活著》拍成電影，但該片一直被禁止上映。許多年后的今天，我們?nèi)耘f認(rèn)為這部片子是張藝謀最為成功的影視作品之一，也是中國電影史上不可多得的經(jīng)典影片之一。本影片大量使用了蒙太奇的拍攝手法

2、，具體可見以下幾個例子：當(dāng)福貴把錢都輸光了，家珍抱著鳳霞離開了他，徐老爺子去世，福貴他娘重病在床，福貴搬出徐府之后在街上沒要到錢，為了表現(xiàn)福貴當(dāng)時痛苦絕望的心情，天下起了皚皚白雪，地上積滿了厚厚的雪，福貴坐在雪地上靠著柱子發(fā)愣，這里使用了隱喻式的蒙太奇，借景抒情，寓情于景，營造出一種悲涼的氣氛。福貴從徐府搬出來后，家珍聽說福貴再也不賭了，便帶著鳳霞和在娘家生下的友慶回來，福貴大受感動，去請求龍二幫忙借錢打算開個小店好好過日子，只是這龍二

3、并不想真的幫他，只是給了他自己以前用的皮影。從此，家珍在家里帶孩子，照顧生病的娘，福貴唱皮影戲討生活。這里用的是平行式蒙太奇的拍攝手法，以家珍，福貴，還有蔣介石軍隊進(jìn)軍這三條線索在同一時間不同地點交代了所發(fā)生的事。當(dāng)福貴去跟龍二借錢時，龍二邊敲著邊說：你們家這房子的木才子佳人，被認(rèn)為是典型的四舊，福貴見留不住了，便叫鳳霞將其燒毀。這其中運用的是連續(xù)性蒙太奇的拍攝手法，以皮影戲為單一線索，按時間發(fā)展的先后順序敘述情節(jié)。福貴從徐府搬出來后，

4、家珍帶著孩子們回家，福貴看著自己的兒子充滿歡喜，問家珍孩子取什么名，家珍賭氣的說：叫不賭。當(dāng)鳳霞生孩子時，福貴和家珍在外面焦急等待著，為了使緊張的心情平穩(wěn)下來，福貴提議給即將出生的孩子取名字，福貴打趣地說：叫不賭。一個相同的名字，卻在兩代都提及，但是其中的酸甜苦辣卻截然不同。這也是應(yīng)用了重復(fù)式蒙太奇。影片中從四十年代、五十年代、六十年代、最后，這幾個環(huán)節(jié)都出現(xiàn)了一個相同的畫面：一個鋪就石塊路面的巷子。但是在巷子中的人卻改變了，用巷子作為

5、切換的鏡頭體現(xiàn)了時代的轉(zhuǎn)變，這也是應(yīng)用了重復(fù)式蒙太奇。還有影片中那首相同卻播放了好幾遍的音樂，每一次播放都營造了不一樣的感情氣氛。這也是重復(fù)式蒙太奇。這部影片也是導(dǎo)演張藝謀最為樸實的影視作品之一。后來張藝謀也曾說：“用最通俗的方式敘事，這是第五代導(dǎo)演們或者說我本人過去最不屑于做的，可我認(rèn)為我們總得甩掉過去的拐杖?！薄皬摹痘钪分性僖舱也坏綇埶囍\，張藝謀躲到了幕后”它沒有華麗的場面，只是恰當(dāng)?shù)剡x擇了恰當(dāng)?shù)难輪T飾演了恰當(dāng)?shù)娜宋?，給這部影片還