宋徽宗書畫鑒賞

1、宋徽宗書畫鑒賞,,趙佶（1082-1135年），涿州（今河北涿縣）人，初封瑞王，元符三年即帝位，稱徽宗，在位25年，為政昏庸，但于藝術(shù)頗多造詣，是歷史上最著名的皇帝書畫家，藝術(shù)活動倡導(dǎo)者與組織者，,曾命編《宣和書譜》、《宣和畫譜》及《宣和博古圖》、《大觀帖》等。其天分甚高，擅詩詞、工書畫、精賞鑒，人物、花鳥、山水皆精。其所創(chuàng)書體“瘦金書”，頓挫有致，瘦勁鋒利，挺秀清雅，別具一格。陶宗儀《書史會要》稱：“徽宗行、草、正書，筆勢勁逸，初學(xué)薛

2、稷，變其法度，自號‘瘦金書’，意態(tài)天成，非可以形跡求也?！眰魇滥E有《千字文》、《掠水燕翎詩紈扇》、《閏中秋月詩帖》等。,《題李白上陽臺帖》,北京故宮博物院藏,趙佶《題歐陽詢張翰帖后跋》北京故宮博物院藏。,,,趙佶《欲借 風(fēng)霜二詩帖》紙，楷書，33.2×63厘米，臺北故宮博物院藏。,,《瑞鶴圖卷》絹本設(shè)色51×138.2cm，遼寧省博物館藏,,趙佶 《恭事方丘敕》（局部）行書，39.9×265.7cm，遼寧

3、省博物館藏,,草書千字文卷 （局部）,草書千字文卷 （局部）,紙本草書縱31.5厘米，橫117.2厘米 收藏地: 遼寧省博物館藏 作品介紹：《草書千字文》，是其四十歲時的作品，長達十一米余，氣勢極為雄健，觀之“飛動若虎踞龍騰，風(fēng)云慶會；遠異常流”，是繼張旭、懷素之后的杰作。宋代堪與相比的只有黃庭堅的《諸上座帖》。歐陽修曾感嘆書法在宋代的衰落，原因在于眾多書家拘泥于法帖，趙佶卻能不為流行的法帖所拘束，并能獨創(chuàng)一格，這種精神是難能可貴

4、的。（出處: 中國書畫名家精品大典）,《芙蓉錦雞圖》軸，北宋徽宗趙佶繪，絹本，設(shè)色縱81.5cm，橫53.6cm  故宮博物院藏,作為獨立的畫科，宋代的花鳥畫無論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達到高度的藝術(shù)水準，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開，隨風(fēng)輕輕顫動，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。,,宋徵宗 趙佶《桃鳩圖》冊頁 絹本設(shè)色縱26.1厘米，橫

5、28.5厘米(日)東京國立博物館藏此冊頁在傳為宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工，棲鳩動態(tài)自然而生動，用生漆點睛，卓有神采，整體色彩華麗，瘦金書稍稚嫩。這樣的風(fēng)格被認為是徽宗早年的畫筆，傳其為畫家二十六歲時的作品。此圖流傳日本已久，長期以來被作為徽宗的真跡，受到良好的保護，現(xiàn)在是日本的國寶級文物。,,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。 此圖畫莊嚴聳立的汴梁宣德門，

6、門上方彩云繚繞，18只神態(tài)各異的丹頂鶴，在上空翱翔盤旋，另兩只站立在殿脊的鴟吻之上，回首相望，天空及宮殿周圍的祥云皆以平涂渲染，更烘托出仙鶴動飛之勢和曼妙體態(tài)，氣氛祥和吉慶。畫后有趙佶瘦金書敘述一段。 《瑞鶴圖》曾收入《宣和睿覽集》，金軍攻入汴梁時，這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去，清乾隆晚期被收進清宮，溥儀私自夾帶出宮后流失到東北。,《瑞鶴圖》構(gòu)圖和技法俱皆精到：構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥畫傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出

7、群鶴高翔，又賦予畫面故事情節(jié)，在中國繪畫史上是一次大膽嘗試；繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴姿態(tài)百變，無有同者，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點染，整個畫面生機盎然。,傳奇國寶《瑞鶴圖》絹本設(shè)色，縱51厘米，橫138.2厘米 遼寧省博物館藏,,本畫描繪得相當精致，人物表情以及畫面氣氛，足以引人人勝。通過纖細的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無加。但從所流傳的趙佶各種畫筆看來，以及古人的一切看法，認為此圖不是趙佶之手筆，元湯自謂“余自可一

8、望而識”。胡敬曾在他所著《西清札記》中大罵在上面題詩的蔡京，說他公然敢于皇上畫筆上面正中題詩，看來是有一定的道理，也是我們值得分析的。應(yīng)該說，無論如何蔡京不應(yīng)該如此“肆無忌憚”地題詩于畫之正中，而且還在皇上御筆上方。因此，歷代鑒賞家認為《聽琴圖》并非趙佶之作。然而不管此作是代筆，或者是畫院中人的作品，無論如何，它都是一幅“神筆之妙、無以復(fù)加”的上乘作品。,聽琴圖，絹本設(shè)色147.2cmx51.3cm，北京故宮博物院藏,,宋徽宗趙佶 《紅

9、蓼白鵝圖軸》(臺北故宮博物院藏) 《紅蓼鵝圖》軸，高一三二·九厘米，寬八六·三厘米，設(shè)色畫。無名款。收傳印記有“宣和殿寶”、“乾隆鑒藏”等十余印?，F(xiàn)藏臺灣故宮博物院。 圖繪岸旁紅蓼白鵝。構(gòu)圖洗煉，形象明快優(yōu)美，色彩鮮麗，筆致自然，格調(diào)也很高簡。傳為趙佶的繪畫作品，多為畫院中高手所代筆。此幅作品，可能即為畫院中畫家所繪制，因此，也反映了這一時期畫院的藝術(shù)成就與水平。,,北宋趙佶 97x53 cm 臺北故

10、宮博物院藏,這件作品的實景多被安排在畫面左半側(cè)，占據(jù)不到二分之一的面積，其余以留白來表現(xiàn)云霧、煙靄和野水。此種設(shè)計與北宋初期，取中軸構(gòu)圖的巨軸山水畫有所不同，可以見到山水畫從雄偉風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閹в惺闱闅夥盏内厔?。群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角，已經(jīng)失去原本撼人的氣勢，畫家使用大量水墨淡染來呈現(xiàn)煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫面的流動性。渾圓如云狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派的重要特征，畫家以簡潔、洗煉的用筆來詮釋大師的風(fēng)格，呈現(xiàn)