徐悲鴻繪畫藝術(shù)賞析

1、徐 悲 鴻,徐 悲 鴻,徐悲鴻（1895年—1953年），江蘇宜興屺亭橋人。中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家。 徐悲鴻出身貧寒，自幼隨父親徐達章學(xué)習(xí)詩文書畫。1912年17歲時便在宜興女子初級師范等學(xué)校任圖畫教員。1916年入上海復(fù)旦大學(xué)法文系半工半讀，并自修素描。1917年留學(xué)日本學(xué)習(xí)美術(shù)，不久回國，任北京大學(xué)畫法研究會導(dǎo)師。1919年赴法國留學(xué)，1923年入巴黎國立美術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)油畫、素描，并游

2、歷西歐諸國，觀摹研究西方美術(shù)。1927年回國，先后任上海南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長。1933年起，先后在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯(lián)舉辦中國美術(shù)展覽和個人畫展?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，在香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳支援抗日。后重返中央大學(xué)藝術(shù)系任教。中華人民共和國建立后，任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會（現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會）主席、中央美術(shù)學(xué)院院長等職，為第一屆全國政協(xié)代表。,徐悲鴻取法西方古典

3、寫實繪畫，力倡用"寫實主義"改造中國畫，強調(diào)"盡精微、致廣大"、"惟妙惟肖"、"直接師法造化"，特別是他的"素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)"論，在畫史上產(chǎn)生了劃時代的效果，宣布了從顧愷之到任伯年一千多年間勾紅填色形式的大體結(jié)束和一代新形式國畫的誕生。他的寫實主張和從蘇聯(lián)引進的"社會主義現(xiàn)實主義"并為一體，成為本世紀最大的主流

4、畫派。,《奔馬》中國畫，紙本設(shè)色，76x130厘米，1941 年作，徐悲鴻紀念館藏徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬古凡馬空"，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。,【名稱】五代 趙喦　調(diào)馬圖【年代】五代【簡介】《調(diào)馬圖》五代 趙喦 yán絹本設(shè)色 縱29.5厘米 橫49.4厘米 上海博物館藏。畫面描繪一馬夫牽馬訓(xùn)導(dǎo)的情景。調(diào)馬者裝束與胡人無異，高

5、鼻深目、滿腮胡須。馬取側(cè)面之勢，勁健強壯，充滿動勢。畫家的描繪技巧極高，造型能力既準確又生動，構(gòu)圖也別開生面。,五馬圖 李公麟 長卷 紙本 墨筆    縱29.3厘米 橫225厘米    （日）私人藏）,1.大樹雙馬2.《三馬圖》（作于1944年）,群馬 1940年紙本水墨 國畫 110×122厘米,群奔1939年紙

6、本設(shè)色 國畫95×181厘米,飲馬 78×58cm 1943年,群獅1943年紙本設(shè)色 國畫113×217厘米,《九方皋》中國畫，紙本設(shè)色，138x351厘米，1931年作，徐悲鴻紀念館藏,《田橫五百士》油畫，198x355厘米，1928—1930年作，徐悲鴻紀念館藏這幅《田橫五百士》是徐悲鴻的成名大作，故事出自《史記·田儋列傳》，巨大的歷史畫面滲透出一種悲壯的氣慨，撼人心魄。,《徯

7、我后》創(chuàng)作于1931至1933年，取材于《尚書·仲虺之誥》：“徯我后，后來其蘇?！泵鑼懴蔫畋┡埃谒慕y(tǒng)治下，人民痛苦不堪，商湯帶兵去討伐暴君，老百姓殷切地期待他們來解救。大地干裂了，瘦弱的耕牛啃著樹根，人們的眼睛里燃燒著焦灼的期待。,《風(fēng)雨雞鳴》中國畫，紙本設(shè)色，132x76.5厘米，1937年作，徐悲鴻紀念館藏,《風(fēng)雨如晦，雞鳴不已》,牛立軸 設(shè)色紙本 辛未（1931年） 鈐印：悲鴻題識：芳草得來且自飽，

8、更須向計慰平生。乙黎賢兄雅教。辛未春悲鴻。乙黎即錢昌照先生。錢昌照生于1899年，父親錢荃琛，興辦實業(yè)，母親為清代名臣龔自珍的后代。錢先生自英國留學(xué)歸來，即在國民黨政府、外交部及資源委員會任要職。新中國成立后，歷任全國政協(xié)副主席等職。,梅花立軸 設(shè)色紙本壬申（1932年）作鈐?。簴|海王孫題識：春如短夢初離影，人在東風(fēng)正倚欄。壬申春盡寫奉性元夫人雅賞。悲鴻。性元夫人乃錢昌照先生的夫人。,春之歌 立軸 設(shè)色紙本

9、 乙亥（1935年）作鈐?。罕}識：春之歌。大千道兄教正。乙亥悲鴻。徐悲鴻畫馬名聞天下，他的馬之所以能在上千年來無數(shù)畫馬的作品中凸現(xiàn)出來，主要是他成功地將西畫的技法和精神溶入了國畫中，注重比例、造型準確，以形傳神。牛也是徐悲鴻特別鐘愛的題材，他所畫的牛猶如他的馬一樣意韻生動、神氣十足。此圖中體形龐大的牛，與小巧靈動的兒童，以及泛著新綠的垂柳，構(gòu)成了充滿希望的春之歌。,獅吼1922年素描42×62.5厘米,《愚公

10、移山圖》1940年，紙本設(shè)色 1.43×4.24米徐悲鴻紀念館藏 此幅《愚公移山圖》極具現(xiàn)實意義。畫家以宏大的氣勢、震人心魄的力度表達了一個古老民族的決心與毅力。,徐悲鴻在繪畫創(chuàng)作上，提倡“盡精微，致廣大”；他對中國畫，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。他不但擅長中國畫，素描、油畫都有很高的造詣和成就。,桂林風(fēng)景 1934年 布面油畫

11、 56×74,喜馬拉雅山 36×52cm 1940年,神鷹圖 抗日戰(zhàn)爭期間 紙本水墨 國畫 32．5×26厘米,靈鷲 121×92cm 1942年,泰戈爾像1940年紙本設(shè)色 國畫51×50厘米,這幅《巴人汲水》在構(gòu)圖上匠心獨運，使畫家的造型手段放射出奇光異彩。整個畫面十分奇特，高300cm，寬卻62cm，頗顯細高。但其懸掛起來，確與嘉陵江的百丈懸崖相一致的，使其場景