英國風(fēng)景園林 (1)

1、西 方 園 林 史第八講 英國風(fēng)景式園林,地理位置全稱大不列顛及北愛爾蘭聯(lián)合王國，簡(jiǎn)稱英國或聯(lián)合王國。位于歐洲西部，由大西洋中的不列顛群島組成，包括英格蘭、蘇格蘭、威爾士以及愛爾蘭島北部和附近許多小島，又稱英倫三島。隔北海、多佛爾海峽、英吉利海峽與歐洲大陸相望；陸界與愛爾蘭接壤。 英國國土面積為24.4萬平方公里，總?cè)丝?800多萬人。位于大不列顛島南半部的英格蘭面積13.357萬平方公里，人口約4900萬，是英國面積最

2、大、人口最多、文化發(fā)展最早、經(jīng)濟(jì)最繁榮的地區(qū)。,一、英國概況,自然條件英國東南部為平原，土地肥沃適于耕種；北部和西部多山地和丘陵；北愛爾蘭大部分為高地。全境河流密布，泰晤士河是最重要的河流。塞文河為大不列顛島上最長的河流。全境湖泊眾多，以北愛爾蘭的內(nèi)伊湖為最大。是世界海岸線最曲折、最長的國家之一。英國緯度較高，屬海洋性溫帶闊葉林氣候，全年氣候溫和。多雨多霧是英國的氣候特點(diǎn)，尤其是秋冬季節(jié)。充沛的雨量、溫和的氣候，為植物生長提供了良好

3、條件。,一、英國概況,一、英國概況,一、英國概況,自然條件15世紀(jì)以前，英國是一個(gè)森林資源豐富、木材足以自給的國家。18世紀(jì)中葉產(chǎn)業(yè)革命以后，由于濫墾濫伐，毀林放牧等使森林資源幾乎喪失殆盡。第一、二次世界大戰(zhàn)后，英國通過立法，人工造林、制訂了恢復(fù)森林資源的長遠(yuǎn)規(guī)劃，才逐漸使森林覆蓋率恢復(fù)到8％的水平。 耕地面積占國土面積的1/4。從16世紀(jì)的圈地運(yùn)動(dòng)發(fā)展起來的畜牧業(yè)在農(nóng)業(yè)中的重要性超過了種植業(yè)。永久性牧場(chǎng)約占耕地面積的45%。

4、以牧場(chǎng)為主的國土自然景觀地形起伏、河流密布、森林稀少，在很大程度上影響到英國園林的景觀特色。,歷史概況1066年，諾曼底公爵征服了英格蘭成為威廉一世。1072年入侵蘇格蘭，1081年入侵威爾士。威廉一世晚年長住諾曼底，把朝政交給坎特伯雷大主教。英格蘭處于被征服地位，政權(quán)掌握在親法派手中。1154-1485年間，金雀花王朝統(tǒng)治英格蘭。1338-1453年英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)中英國先勝后敗。此后為都鐸王朝，至伊利莎白一世時(shí)代國力強(qiáng)盛，開始了一系

5、列對(duì)外擴(kuò)張。1603年詹姆斯一世即位后建立了斯圖亞特王朝。查理一世統(tǒng)治時(shí)期，英國1640年爆發(fā)全球第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)革命，1649年宣布成立共和國。查理二世1649年率領(lǐng)烏合之眾進(jìn)入英格蘭時(shí)遭到慘敗，被迫流亡歐洲大陸。1649至60年的克倫威爾父子統(tǒng)治時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)使英國經(jīng)濟(jì)遭受損失，統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的斗爭(zhēng)并未停止。1660年查理二世王朝復(fù)辟；1668年發(fā)生光榮革命，確定了君主立憲制。1707年與蘇格蘭合并，形成大不列顛王國；1801年又與愛

6、爾蘭合并，建立大不列顛及愛爾蘭聯(lián)合王國。18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)上半葉，成為第一個(gè)完成工業(yè)革命的國家。19世紀(jì)大英帝國進(jìn)入全盛時(shí)期。,一、英國概況,15世紀(jì)后期的都鐸王朝，由于加強(qiáng)了對(duì)外聯(lián)系，英國自身的活力和文化藝術(shù)都得到提高。國家政策的改變，導(dǎo)致新的土地所有者產(chǎn)生，莊園府邸大量出現(xiàn)。都鐸王朝初期的庭園還處在深壕高墻之中，面積不大只能布置一些小型的實(shí)用園。君主們出于對(duì)花卉和庭園的濃厚興趣，在宮殿四周興建庭園，并以鮮艷的花卉做裝點(diǎn)。,

7、二、英國園林概況,此時(shí)的發(fā)展主要來自意大利文藝復(fù)興園林的影響，在造園要素和造園手法方面出現(xiàn)一些革新措施。后因亨利八世與羅馬教皇決裂，使得法國文藝復(fù)興園林成為英國人的樣板。隨著人們?cè)趫@中舉行活動(dòng)不斷頻繁，庭園的重要性日益顯現(xiàn)。豪華奢侈的花園成為各國君主們可以炫耀之物。,二、英國園林概況,16世紀(jì)，英國造園家在逐漸擺脫城墻和壕溝的束縛，追求更為寬闊的園林空間，并嘗試將意大利、法國的園林風(fēng)格與英國的造園傳統(tǒng)相結(jié)合。這一時(shí)期的園林都是英國

8、本土設(shè)計(jì)師的作品，主要是在模仿歐洲大陸的造園樣式。英國人的革新，只是對(duì)花卉裝飾的興趣更加濃厚。都鐸王朝時(shí)期還出版了一些庭園指導(dǎo)書。如1540年波爾德·安德烈的《住宅建筑指導(dǎo)書》；托馬斯·希爾1557年出版《迷園》，1563年出版《園林的實(shí)效》，都是關(guān)于庭園設(shè)計(jì)要素的介紹。,二、英國園林概況,1668年的光榮革命，迫使詹姆斯二世流亡。次年英國人從荷蘭迎來了國王威廉三世。他出生于海牙，熱衷于造園，并將荷蘭造園風(fēng)格帶到

9、英國。園中的裝飾要素更加復(fù)雜，法式風(fēng)格的人工性進(jìn)一步加強(qiáng)，噴泉也大量增加，灌木修剪更加精細(xì)，綠色雕刻藝術(shù)發(fā)展到怪誕的程度，園中充斥著用灌木修剪成的各種動(dòng)物和器具等造型。 直到18世紀(jì)初，法國風(fēng)格的整形式園林仍然深受英國人的喜愛。1709年，阿爾讓維爾出版的《造園理論與實(shí)踐》一書傳到了英國，1712年約翰·詹姆斯又將該書翻譯出版，最后一次再版是1743年。,二、英國園林概況,這一時(shí)期最重要的設(shè)計(jì)師是喬治·盧頓和亨利

10、·懷斯。盧頓1666年跟隨羅斯在圣詹姆斯宮學(xué)習(xí)造園，1672年被送往法國學(xué)習(xí)，是路易十四御用的300多位造園家之一，回英國后成為皇家造園師。懷斯先是跟隨喬治·盧頓學(xué)習(xí)造園，1681年二人合作成立了園林設(shè)計(jì)公司，并在許多設(shè)計(jì)項(xiàng)目中合作，成為英國的規(guī)則式造園大師。盧頓和懷斯既是規(guī)則式園林的實(shí)踐者，也是自然式園林的倡導(dǎo)者。曾參與了肯辛頓園及漢普頓宮苑的初期改造工作。他們既熟悉規(guī)則式園林的設(shè)計(jì)手法，也熱衷于改造舊園和建造

11、新的自然式園林。1669年翻譯出版了《完全的造園家》，原作者是路易十四時(shí)代凡爾賽宮苑的管理者；1706年出版了《退休的造園家》及《孤獨(dú)的造園家》，以問答的方式表達(dá)作者對(duì)造園的見解。,喬治·盧頓 (George Loudon) & 亨利·懷斯 (Henry Wise),自然風(fēng)景園的產(chǎn)生，不僅涉及英國政治體制及經(jīng)濟(jì)發(fā)展等社會(huì)因素，而且深入到哲學(xué)思想及美學(xué)觀點(diǎn)等文化反思；還有氣候條件和國土景觀等自然因素，以及英國

12、人追求的生活時(shí)尚等人為因素的影響。,三、自然風(fēng)景式園林的成因,英國自然風(fēng)景式園林的出現(xiàn)，是歐洲造園領(lǐng)域里的一場(chǎng)史無前例的革命。它一反近千年來歐洲園林由規(guī)則式統(tǒng)治的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了歐洲不規(guī)則式造園的新時(shí)尚。,17世紀(jì)，英國在自然科學(xué)的影響下，產(chǎn)生了建立在秩序與和諧思想上的牛頓宇宙觀，以及建立在感覺經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的洛克經(jīng)驗(yàn)主義哲學(xué)。經(jīng)驗(yàn)主義通常歐洲大陸的盛行理性主義相對(duì)立。如理性主義認(rèn)為知識(shí)獨(dú)立于感覺經(jīng)驗(yàn)之外；而經(jīng)驗(yàn)主義則主張一切知識(shí)或大多數(shù)知識(shí)

13、來自感覺經(jīng)驗(yàn)。在美學(xué)觀點(diǎn)上，經(jīng)驗(yàn)主義也與理性主義針鋒相對(duì)。歐洲大陸自古希臘始，就認(rèn)為美在比例的和諧。笛卡爾認(rèn)為美體現(xiàn)在空間的幾何性方面。在規(guī)則式園林中，一切都經(jīng)過仔細(xì)研究和推敲，排除了偶然性或出乎意料的效果。由于理性主義思想符合當(dāng)時(shí)絕對(duì)君權(quán)的統(tǒng)治要求，因而成為路易十四御用文化的精神支柱，也是古典主義園林重要的理論基礎(chǔ)。,3.1 哲學(xué)思想的影響,英國哲學(xué)家培根認(rèn)為：凡是高度的美在比例上都顯得有點(diǎn)古怪。17世紀(jì)上半葉，培根預(yù)言自然

14、式園林終將出現(xiàn)。他還親自造園以實(shí)現(xiàn)其理想，可惜未保留下來。培根在著作《訓(xùn)示》中呼吁人們拋棄對(duì)稱、樹木整形和一潭死水的設(shè)計(jì)手法，強(qiáng)調(diào)園中要有一處富有野趣的荒原，使人們得以尋覓純粹的荒野，一些鄉(xiāng)土植物和灌木，接近自然花園的概念。培根被后人譽(yù)為自然風(fēng)景式園林的預(yù)言家。,弗朗西斯·培根 (Francis Bacon，1561-1626),知識(shí)就是力量，要借服從自然去征服自然

15、 ——培根,清教徒詩人密爾頓1641年開始構(gòu)思、1663年陸續(xù)出版完成的宗教敘事詩《失樂園》，被看作是最后一部偉大的史詩。他批判君主專制政體，將伊甸園描繪成一片自然風(fēng)光。彌爾頓有關(guān)自然和花園的認(rèn)識(shí)對(duì)后世的艾迪生等人產(chǎn)生深刻影響，被后人看作是自然風(fēng)景式造園的先驅(qū)。,約翰·彌爾頓 (John Milton，1608-1674),理性主義者采取從設(shè)想出發(fā)尋找證據(jù)的演繹方法；牛

16、頓學(xué)派則從現(xiàn)象觀察和實(shí)驗(yàn)方法出發(fā)，尋找發(fā)展演變規(guī)律。經(jīng)驗(yàn)主義者對(duì)理性方法的批判，有利于形成非幾何化的自然形象。同時(shí)經(jīng)驗(yàn)主義強(qiáng)調(diào)的感覺與想象，也為自然式園林的出現(xiàn)奠定了美學(xué)基礎(chǔ)。17世紀(jì)的科學(xué)革命以及洛克與牛頓的哲學(xué)思想，也是18世紀(jì)歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的根源。啟蒙思想家的基本信念是崇尚理智，認(rèn)為理智是一切知識(shí)和人類事物的指針。領(lǐng)導(dǎo)啟蒙運(yùn)動(dòng)的哲學(xué)家反對(duì)舊政權(quán)，維護(hù)理性標(biāo)準(zhǔn)，由此產(chǎn)生進(jìn)步思想和對(duì)傳統(tǒng)基督教的挑戰(zhàn)。啟蒙思想家大多崇尚自然

17、主義。法國政治哲學(xué)家盧梭認(rèn)為文明是對(duì)人的自由和自然生活的奴役，而自然狀態(tài)優(yōu)于文明。主張要回到自然中去，而且是原始的自然之中。,3.1 哲學(xué)思想的影響,自然主義在藝術(shù)中的反映，便是要求忠實(shí)地臨摹自然狀態(tài)，不求改善或美化主題。自然主義思想對(duì)造園的影響，就是反對(duì)園林中一切不自然的要素。反對(duì)把幾何形體強(qiáng)加于自然地形之上；反對(duì)將樹木修剪成幾何形體抑制其自由生長；反對(duì)用壓力強(qiáng)迫水柱噴向天空等等。自然主義者將這些規(guī)則式造園手法看作是戕害天性，要將

18、自由、平等、博愛思想體現(xiàn)在花草樹木上。認(rèn)為規(guī)則式園林是對(duì)自然的歪曲，而自然式園林則是人們情感的真實(shí)流露。要拋棄規(guī)則式園林，首先就要拆除作為規(guī)則式園林社會(huì)基礎(chǔ)的君權(quán)思想。一提到凡爾賽園林，就讓人聯(lián)想到絕對(duì)君權(quán)難以抗拒的意愿。經(jīng)過仔細(xì)安排的園林，都是為了高高在上的君主能夠一覽無余，展現(xiàn)在他面前的是其自戀自大的形象。,3.1 哲學(xué)思想的影響,在牛頓學(xué)說和洛克經(jīng)驗(yàn)主義哲學(xué)的影響下，英國人在信念上開始出現(xiàn)樂觀主義思想，并試圖將精神生活法則與自

19、然科學(xué)定律結(jié)合在一起。英國人重新拾起斯多葛學(xué)派的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)所有人都是受自然界規(guī)律支配平等的組成部分，尋求安身知命并服從自然秩序支配的理想生活方式。君主立憲制的建立，使君主不再是國家的主要管理者，其政治權(quán)力大多只是一種形式，君王的威嚴(yán)和光芒都是禮儀性的假象。作為絕對(duì)君權(quán)象征的法國宮廷文化在英國失去其強(qiáng)大的政治基礎(chǔ)，古典主義園林也勢(shì)必隨之遭到拋棄。17世紀(jì)發(fā)生的宗教狂熱，曾使英國蒙受了巨大的損失；18世紀(jì)后期的階級(jí)斗爭(zhēng)，也使社會(huì)一度動(dòng)

20、蕩不安。因此這個(gè)短暫的和平時(shí)期，讓英國人感到歡欣鼓舞。,3.2 政治體制的轉(zhuǎn)變,在宮廷方面，此時(shí)的喬治一世來自漢諾威，很少過問英國的國事。喬治二世對(duì)藝術(shù)缺乏興趣，盡管更多地投入英國的國事，但在他統(tǒng)治的前半期依然推行沃波爾制定的政策。英國18世紀(jì)的園林藝術(shù)不再是君王和貴族階層的特權(quán)。無論是屬于寡頭政治集團(tuán)的輝格黨人，還是屬于舊王朝的托利黨人，以及有文化的莊園主，都紛紛離開城市去鄉(xiāng)間隱居，并耗費(fèi)巨資整治莊園。新型的資產(chǎn)階級(jí)代表人物在追

21、求權(quán)力的同時(shí)，把園林也作為自身崛起的象征；還有一些沒落貴族與資本家聯(lián)姻，一方面使貴族重新振作起來，另一方面幫助資本家獲得莊園用地。他們?cè)谔飯@牧歌般的鄉(xiāng)村環(huán)境中建造莊園，滿足其追求理想風(fēng)景的愿望。,3.2 政治體制的轉(zhuǎn)變,18世紀(jì)，英國造園家在努力擺脫歐洲大陸的影響，不再以國外的園林為樣板，轉(zhuǎn)而尋求英國自身的園林特點(diǎn)。在漢諾威王朝初期，語言的障礙削弱了國王的影響力，有利于占議會(huì)多數(shù)派的輝格黨首相加強(qiáng)統(tǒng)治權(quán)力。輝格黨人又是追求自由和寬容等

22、現(xiàn)代思想的先驅(qū)，其結(jié)果是貴族們遠(yuǎn)離宮廷，不再追隨權(quán)貴們的時(shí)尚。荷蘭園林不再是英國人的造園樣板；法國園林成為暴君藝術(shù)的象征。英國人不僅在政治上排斥法國人的統(tǒng)治地位，而且在藝術(shù)文化方面也要排斥法國的領(lǐng)導(dǎo)地位，盡快在造園趣味上擺脫外來因素的制約作用。崇尚均衡與秩序的法國人難以接受英國人的激情、好熱鬧甚至無紀(jì)律；輝格黨人強(qiáng)調(diào)自由和寬容的可貴，呼吁將藝術(shù)才華留給法國人，召喚屬于英國本民族的天才和道德標(biāo)準(zhǔn)。,3.3 民族主義藝術(shù)觀,18世紀(jì)初，

23、遭戰(zhàn)爭(zhēng)毀壞的田野和森林亟待更新，農(nóng)林業(yè)生產(chǎn)亟待重新組織。此后頒布了一系列有利于農(nóng)業(yè)發(fā)展的法律和政策，采取適宜的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)，阻止了土壤肥力的進(jìn)一步退化，使得鄉(xiāng)村風(fēng)貌逐漸得到改觀。 18世紀(jì)上半葉，英國的國土面貌并沒有出現(xiàn)顯著變化。1760年之后，有關(guān)圈地問題的法律和政策大量涌現(xiàn)，鄉(xiāng)村景觀也隨之出現(xiàn)巨大變化。大范圍的圈地放牧，為保持土壤肥力采用的牧草與農(nóng)作物輪作制，引起了18世紀(jì)英國農(nóng)業(yè)制度的進(jìn)一步改變，使英國的鄉(xiāng)村風(fēng)貌發(fā)生了巨大變化

24、，逐漸形成由小樹林斑塊、下沉式道路和獨(dú)立小村莊組成的田園風(fēng)光。鄉(xiāng)村景觀的改變，對(duì)厭倦城市生活的權(quán)貴和富豪們產(chǎn)生了巨大的吸引力，使得在鄉(xiāng)村建造大型莊園成為時(shí)尚，同時(shí)也對(duì)莊園中園林風(fēng)格的變化產(chǎn)生了極大的影響。,3.4 社會(huì)經(jīng)濟(jì)的影響,航海和爭(zhēng)奪海上霸權(quán)需要大量木材來建造船只；為了修繕遭到戰(zhàn)爭(zhēng)毀壞的房屋，也急需大量的木料和建材，造成英國木材的嚴(yán)重匱乏，林業(yè)生產(chǎn)亟待更新。18世紀(jì)英國開展了大規(guī)模的植樹造林運(yùn)動(dòng)，為了盡快恢復(fù)林地以替代遭砍伐的

25、橡樹林，人們甚至種植了樹齡達(dá)一、二百年的成年大樹。 正在興建的大型莊園的美化也需要種植樹木，從而造成英國苗木的缺乏，從海外進(jìn)口了大量的外來樹種。樹種的增加豐富了植物的色調(diào)，改變了英國的植物景觀類型，也使植物景觀的色彩更加和諧。大量的樹種和豐富的色調(diào)使園林師在種植設(shè)計(jì)上游刃有余。英國出現(xiàn)了一場(chǎng)真正的園藝熱潮，并且在整個(gè)18世紀(jì)都長盛不衰，其結(jié)果也必然影響到英國園林藝術(shù)的表現(xiàn)形式。18世紀(jì)的英國貴族喜歡隱居在自己的莊園中蒔花弄草，借此逃

26、避社會(huì)政治生活中的枯燥乏味。,3.4 社會(huì)經(jīng)濟(jì)的影響,有關(guān)自然的主題成為18世紀(jì)的人們論述的焦點(diǎn)，希望在鄉(xiāng)村中再現(xiàn)屬于自己的并與自然和諧的環(huán)境，借以緩解社會(huì)和日常生活中的焦慮情緒，滿足自身對(duì)美好生活的憧憬，并盡可能地接近得到極樂的生活夢(mèng)想。為此，人們不惜花費(fèi)巨資，對(duì)莊園重新進(jìn)行景觀整治，以滿足其對(duì)理想生活的憧憬。在啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響下，風(fēng)景式造園藝術(shù)成為闡釋自然觀念最直接、同時(shí)也是最能令人感觸到的表現(xiàn)形式。依據(jù)人們期待的理想形象，營造經(jīng)

27、過提煉的自然景觀，成為這一時(shí)期造園藝術(shù)的指導(dǎo)思想。有許多政治家、作家和藝術(shù)家都在引述、介紹、闡釋回歸自然、或者說回歸某種自然理念的思想。而社會(huì)名流與文化巨匠的呼吁，又對(duì)園林藝術(shù)的變革起到了巨大的推動(dòng)作用。,3.5 回歸自然的思想,在回歸自然的思潮影響下，18世紀(jì)的藝術(shù)家、詩人、文人希望在鄉(xiāng)村中再現(xiàn)一種與土地的靈魂相和諧的風(fēng)景，并尋求營造一種純潔的、能夠降低人們焦慮情緒的環(huán)境，盡可能地接近天堂的形象。幸福似乎蘊(yùn)藏在自然的框架之下；為了

28、更有把握找到讓靈魂愉悅的景色，人們?cè)偎茱L(fēng)景，以滿足詩人、哲學(xué)家、或藝術(shù)家的想象力。風(fēng)景園提供了更直接的光明時(shí)代有關(guān)自然概念的例子。整個(gè)18世紀(jì)當(dāng)中，組織一些花園，人們?cè)谄渲袆?chuàng)建一個(gè)小世界，是人們心目中等待的形象。,3.5 回歸自然的思想,18世紀(jì)初，在經(jīng)過未流血的革命就建立了議會(huì)制度、分散了君主權(quán)力之后，人們認(rèn)識(shí)到自由的偉大意義。原本屬于造型藝術(shù)與文化范疇的造園，此時(shí)成為特殊的自由意識(shí)的體現(xiàn)。英國政體從君主制過渡到君主立憲制，幾乎是

29、自然而然的過程；然而園林藝術(shù)的變革卻出現(xiàn)了翻天覆地的變化。法國古典主義園林為熱衷上流社會(huì)生活的貴族們提供了一個(gè)適宜交往的空間，這與18世紀(jì)英國人追求的生活時(shí)尚有很大不同。由于英國以丘陵居多，興建法式園林勢(shì)必大動(dòng)干戈；氣候也有利于樹木花草的自然生長，植物整形耗費(fèi)大量的勞動(dòng)力。英國人無論是在造園意愿上，還是在造園成本上，都要努力超越法國式園林的限制。貴族們更希望以最少的投入獲得最佳的效果。他們整治河流湖泊以活躍園林景觀，用簡(jiǎn)潔的草坪代

30、替昂貴的刺繡花壇。,3.6 追求更大的自由,英國的規(guī)則式園林四周都有高墻，具有多種功能：使園主在家中具有歸屬感；限定整形式花園的范圍；區(qū)分出莊園與周圍的鄉(xiāng)村；遮掩園外荒野而凌亂的自然景觀；防止牲畜進(jìn)入園中造成破壞。整齊的綠籬是規(guī)則式園林中完美的統(tǒng)一體，在園林的建造及養(yǎng)護(hù)中是非常重要的參照物。18世紀(jì)初，人們紛紛遠(yuǎn)離封閉性小花園，尋求法式園林中那種精心布置在中軸上的開闊全景和無際的地平線。為了充分接納自然，將自然引入園林之中，首先必

31、須推倒包裹園林的高墻，讓四周鄉(xiāng)村中的樹林、湖泊、教堂、遺跡及牛羊進(jìn)到莊園中來，與園主一道分享田園生活的樂趣。既要拆除圍墻，又要防止牲畜進(jìn)入園中或接近住所，還不希望在莊園與鄉(xiāng)村化的自然之間出現(xiàn)視覺上的障礙，人們便運(yùn)用稱作哈-哈的設(shè)施替代圍墻。,3.7 視野觀念的擴(kuò)大,隱垣（哈-哈）(Ha-Ha Wall),沃波爾將這個(gè)哈-哈的處理手法看作是致命的一招，因?yàn)樗沟迷靾@家的眼界前所未有地?cái)U(kuò)大了。他注意到肯特越過柵欄，發(fā)現(xiàn)整個(gè)自然就是一座園林

32、。由于華爾波爾的評(píng)論流傳很廣，常常導(dǎo)致人們誤認(rèn)為是肯特發(fā)明了哈-哈。1770年，沃波爾出版了《近代造園論》。他的Strawberry Hill莊園體現(xiàn)了布里奇曼的思想，形成田野森林等自然景觀。,霍拉斯·沃波爾（Horace Walpole，1717-1797）,艾迪生和波普思想的追隨者，造園的革新者和自然式園林的實(shí)踐者，不規(guī)則化園林時(shí)期的代表人物。1714年布里奇曼在建造斯陀園時(shí)擺脫了對(duì)稱原則的束縛，運(yùn)用非整齊對(duì)稱的方

33、式種植樹木和線條柔和的園路，并拋棄了植物造型的運(yùn)用。他善于利用原有的植物和設(shè)施，園路設(shè)計(jì)深得稱贊，在擴(kuò)大空間感方面有獨(dú)到之處，令人耳目一新。布里奇曼是哈-哈的原創(chuàng)者，并由斯威澤爾推薦給范布勒。隱垣的做法很可能借鑒了法國軍事工程師沃邦修筑堡壘的工程做法，從1667至88的十余年間，他把法國變成了一個(gè)堡壘之國。,布里奇曼（Charles Bridgeman，1690-1738）,1709年，阿爾讓威爾在《造園的理論與實(shí)踐》中介紹了隱垣的

34、運(yùn)用方法，通常是將壕溝與圍墻結(jié)合布置在園路的盡頭，圍墻上還開辟窗洞，可以望見園外景色。直到17世紀(jì)，模仿軍用防御工事而筑造園墻大多是為了遮擋視線，避免園外不合諧的景物干擾了花園景色。到了18世紀(jì)，哈-哈的主要功能是將園林融入四周的風(fēng)景，同時(shí)它本身成為園林與風(fēng)景之間的統(tǒng)一者與協(xié)調(diào)者。在此前，后者僅僅是哈-哈的附加功能，或是園中功能有限的局部。哈-哈真正的功績，在于使人們的興奮點(diǎn)轉(zhuǎn)向園外開闊的自然風(fēng)景。18世紀(jì)初，英國人堅(jiān)信園林藝

35、術(shù)其實(shí)是關(guān)于自然的美學(xué)、哲學(xué)和宗教思想的藝術(shù)表現(xiàn)形式，認(rèn)為這是人類嶄新的、并且是不容置疑的收獲。,3.7 視野觀念的擴(kuò)大,雖然政治家、哲學(xué)家和文學(xué)家的呼吁對(duì)園林藝術(shù)的變革產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用，但是閱歷豐富、知識(shí)面廣的造園家，還是創(chuàng)建風(fēng)景園林杰作的根本保證。英國的造園家都曾在法國和意大利學(xué)習(xí)、居住或旅行過一段時(shí)間，對(duì)典型的西方藝術(shù)興趣濃厚。17世紀(jì)法國和意大利畫家的風(fēng)景畫深受英國人的喜愛，描繪羅馬鄉(xiāng)村的大量油畫和版畫被介紹到英國。詩歌

36、與繪畫的相互結(jié)合與互相補(bǔ)充，給造園家們以巨大的創(chuàng)作靈感。華爾波爾認(rèn)為，密爾頓《失樂園》中伊甸園，是海格利園和斯圖海德園的造園藍(lán)本。因此詩人密爾頓和畫家洛蘭才是風(fēng)景式造園運(yùn)動(dòng)真正的啟蒙者；園林因而成為藝術(shù)與自然之間巧妙的協(xié)調(diào)者。造園的目的不是簡(jiǎn)單地整治自然，而要?jiǎng)?chuàng)造美學(xué)與倫理相結(jié)合的理想美，沙夫茨伯里在《衛(wèi)道士》中所提出的體現(xiàn)美與善的完美結(jié)合。,3.8 文學(xué)繪畫的影響,法國風(fēng)景畫家克洛德·洛蘭的作品富有詩意，畫中的樹木、流水、山

37、丘、建筑及古代遺跡、田野等是肯特造園的理想藍(lán)本。,克洛德·洛蘭（Claude Lorrain，1600-1682）,洛蘭后期定居羅馬，成為意大利風(fēng)景畫大師，作品對(duì)同時(shí)代及18、19世紀(jì)英國風(fēng)景畫發(fā)展有很大影響。,克洛德·洛蘭（Claude Lorrain，1600-1682）,尼古拉·普桑（Nicolas Poussin，1594-1665）,Paysage orageux avec Pyrame et T

38、hisbé ， 1651,尼古拉·普桑（Nicolas Poussin，1594-1665）,Landscape with the Funeral of Phocion. 1648.,荷蘭風(fēng)景畫家的風(fēng)景畫以空間廣闊、色彩悅目著稱。,霍延(Jan van Goyen, 1596-1656),風(fēng)景畫家的作品，甚至成為肯特的造園蘭本。,霍延(Jan van Goyen, 1596-1656),1712年起，肯特在羅馬學(xué)習(xí)。

39、在那里遇見了溫特沃斯、馬辛伯德和切斯特等未來的大客戶；1716年在羅馬結(jié)識(shí)了英國建筑師和藝術(shù)支持者伯林頓，并在其影響下于1719年回到倫敦，成為英國18世紀(jì)上半葉最重要的造園家，并建造了那些最美妙和最受贊美的園林作品。肯特以羅薩的風(fēng)景畫為藍(lán)本，設(shè)計(jì)了白金漢郡的斯陀園；受羅薩繪畫思想的影響，肯特甚至在肯辛頓花園中種植了一些枯樹。,威廉·肯特（William Kent，1685-1748）,肯特對(duì)斯陀園進(jìn)行了改造，他贊賞布里奇

40、曼創(chuàng)造的隱垣，并進(jìn)一步將筆直的隱垣改成曲線，兩旁的行列式種植改成群落狀，使花園與周邊風(fēng)景更加和諧。雖然肯特初期的作品未能完全擺脫布里奇曼的影響，但是他很快就徹底摒棄規(guī)則式園林的設(shè)計(jì)手法，將尚未完善的風(fēng)景式園林體系完善化，因此成為自然風(fēng)景園真正的創(chuàng)始人?？咸匦蕾p樹冠瀟灑的孤立樹和樹叢；善于以細(xì)膩的手法處理地形，經(jīng)他設(shè)計(jì)的山坡和谷地高低錯(cuò)落有致，毫無人工雕鑿的痕跡?？咸卣J(rèn)為風(fēng)景園的和諧與優(yōu)美是規(guī)則式園林無法比擬的。他十分重視自然野趣景

41、觀，在園中布置荒漠、沼澤?？咸氐拿允亲匀粎拹褐本€，核心思想是模仿并再現(xiàn)自然，為此他曾經(jīng)在園中深夜不眠，與自然對(duì)話。,威廉·肯特,漢密爾頓的松山園（Pains Hill）。,威廉·肯特,1715年出版《貴族、紳士及造園家的娛樂》獲得了巨大成功，被看作是為整形式園林敲響的喪鐘。他批評(píng)園中過分的人工化，抨擊了整形修剪的植物及幾何形的小花壇；三年后又出版《鄉(xiāng)村平面圖法》，豐富了前一本書的內(nèi)容。斯威澤爾認(rèn)為園林的要素是大

42、片的森林、丘陵起伏的草地、潺潺流水及樹蔭下的小路。對(duì)于將周邊圍起來的整形小塊園地做法尤為反感。,斯坦奮·斯威澤爾（Stephen Switzer）,斯威澤爾設(shè)想的花園與自然的過渡,1728年貝蒂·蘭利出版了為園林愛好者寫作的《造園新原則，或花壇的設(shè)計(jì)與種植》一書，提出有關(guān)造園的28條方針。如在建筑前要有美麗的草地空間，并有雕塑裝飾，周圍有成行種植的樹木；園路的盡頭有森林、巖石、峭壁、廢墟，或以大型建筑作為終點(diǎn)；花壇

43、上絕不用整形修剪的常綠樹；草地上的花壇不用邊框范圍，也不用模紋花壇；所有園子都應(yīng)雄偉、開闊，具有一種自然之美，在景色欠佳之處，可用土丘、山谷做為障景以彌補(bǔ)其不足；園路的交叉點(diǎn)上可設(shè)置雕塑等。雖然蘭利的思想與真正的風(fēng)景園林時(shí)代尚有一段距離，但畢竟已從過去的整形式園林束縛中邁出了一大步。在18世紀(jì)英國著名的造園家當(dāng)中，只有布朗沒有留下造園論文，但他很喜歡與人談?wù)撛靾@并闡釋自己的藝術(shù)觀點(diǎn)。,貝蒂·蘭利(Batty Langle

44、y),文人們不僅是藝術(shù)理論變革的倡導(dǎo)者，也是新型園林藝術(shù)實(shí)踐的先鋒隊(duì)。他們紛紛在自己的莊園建造自然式園林，極大地推動(dòng)了自然風(fēng)景式園林的產(chǎn)生。造園成為人們關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)象和交談的話題。造園家們也發(fā)表了大量的論文，幫助人們正確理解園林藝術(shù)，努力將造園提高到與繪畫、建筑或雕塑同等重要的地位。作家格雷夫斯在小說中大量描繪當(dāng)時(shí)最美的園林，并對(duì)當(dāng)時(shí)引起貴族階層狂熱的園林藝術(shù)做了中肯的評(píng)價(jià)，是有關(guān)18世紀(jì)造園這一社會(huì)現(xiàn)象的最好的評(píng)論家之一。從格雷

45、夫斯描繪園林的文學(xué)作品中，可以了解許多作品后來的改建情況。在后來的布朗時(shí)代，英國園林藝術(shù)又發(fā)生了巨大變化，人們的造園趣味趨于一致。因此格雷夫斯作品評(píng)論與欣賞相結(jié)合的描寫，使現(xiàn)代人能夠了解當(dāng)時(shí)的造園觀點(diǎn)和對(duì)園林的評(píng)判。,3.8 文學(xué)繪畫的影響,查茲沃斯莊園是英國四個(gè)世紀(jì)園林變遷的集中體現(xiàn)。1570年以來，各個(gè)時(shí)期的園林藝術(shù)都在這里留下了烙印，因而成為世上最著名的園林之一。,1. 查茲沃斯莊園 (Castle Chatsworth),168

46、5年，在法式園林的巨大影響下，莊園開始大規(guī)模地改造工程，使規(guī)則式花園部分面積接近50公頃。,1. 查茲沃斯莊園,在興建鄉(xiāng)村別墅的同時(shí)，河谷邊的山坡上也修建花園。,1. 查茲沃斯莊園,園內(nèi)大量點(diǎn)綴著整形植物，以黃楊、紫杉造型為主。,1. 查茲沃斯莊園,典雅的花園與周圍荒蠻的沼澤地形成了強(qiáng)烈對(duì)比，令人感到十分驚奇。,1. 查茲沃斯莊園,作家德福描繪這里“可怕的深谷和難以接近的沼澤，荒草叢生且無邊無際”。人們可以同時(shí)欣賞到“最美妙的山谷和最令

47、人愉快的花園，總之是世上最美的地方”。,1. 查茲沃斯莊園,每層水階梯的高度及寬度隨地形而變化，水聲也富于變化。,1. 查茲沃斯莊園,1703年，建筑師阿爾切爾在山丘之巔建造了一座廟宇，稱為浴室。,1. 查茲沃斯莊園,幸運(yùn)的是那些巴洛克園林的景點(diǎn)，在后來布朗接手改建時(shí)沒有完全遭到毀壞。,1. 查茲沃斯莊園,1763年，佩納斯在河道狹窄處建造了一座帕納第奧式橋梁，通向經(jīng)布朗改建的新城堡入口。,1. 查茲沃斯莊園,1826年，23歲的帕克斯

48、通成為莊園的總設(shè)計(jì)師，負(fù)責(zé)修復(fù)工程，直到1858年德封郡公爵第六世去世。,1. 查茲沃斯莊園,帕克斯通在園中建造了一座玻璃大溫室，并且因成功地引種了亞馬遜百合并能夠開花而聞名，現(xiàn)在被改成了迷園。,1. 查茲沃斯莊園,1714年布里奇曼為白金漢侯爵建造斯陀園時(shí)，采用了17世紀(jì)80年代樣式，既未完全擺脫法式園林的影響，但又拋棄了對(duì)稱原則的束縛。1715年后，花園規(guī)模迅速擴(kuò)大，點(diǎn)綴著建筑和廟宇。他率先運(yùn)用非整型對(duì)稱的種植方式及線條柔和

49、的園路，不再使用植物雕刻藝術(shù)。,2. 斯陀園（Stowe Park）,布里奇曼在斯陀巨大的園地周圍布置一道隱垣，使視線得以延伸到園外的風(fēng)景之中，并因此而成為規(guī)則式向風(fēng)景式造園發(fā)展的開拓者。,2, 斯陀園,1724年珀西瓦爾大臣在訪問記中非常欣賞斯陀園中由布里奇曼設(shè)計(jì)的園林，認(rèn)為設(shè)計(jì)之巧妙使得園子給人的感覺要比實(shí)際面積大三倍，28公頃的園子需要2個(gè)小時(shí)才能游玩一遍。,2. 斯陀園,為了形成建筑與園林相和諧的整體效果，在一個(gè)世紀(jì)的建設(shè)過程中

50、，許多建筑師和造園師參與工作，形式與風(fēng)格經(jīng)歷了數(shù)次改造和演變。,2. 斯陀園,1749年，經(jīng)過肯特與布朗改造之后的斯陀園軸測(cè)圖。,2. 斯陀園,1730年前后，肯特接替布里奇曼負(fù)責(zé)斯陀園的建設(shè)。他逐步改造了規(guī)則式園路和甬道，并在主軸線的東面兩側(cè)，以洛蘭和普桑的風(fēng)景畫為蘭本，建造了愛麗舍田園。,2. 斯陀園,肯特在河邊建造的幾座廟宇倒映水中，有模仿古羅馬西比勒廟宇的古代道德之廟。,2. 斯陀園,河對(duì)岸有英國貴族光榮之廟，仿照古羅馬墓穴的半

51、圓形紀(jì)念碑，壁龕中有14個(gè)英國道德典范的胸像，如伊麗莎白女王一世和國王威廉三世、哲學(xué)家培根和洛克、詩人莎士比亞和彌爾頓，以及科學(xué)家牛頓等。,2. 斯陀園,從橋頭南望，可見由建筑師吉伯斯建造的友誼殿，這座紀(jì)念建筑物類似繪畫的寫實(shí)技法，具有很強(qiáng)的立體感，成為幾條視線的焦點(diǎn)，以后作為自然風(fēng)景式造園中的慣用手法。,2. 斯陀園,斯陀宮殿的對(duì)面，原先有座八角形水面，肯特將它改造成流線型。,2. 斯陀園,2. 斯陀園,2. 斯陀園,在小山丘之巔，建

52、筑師吉伯斯建造了一座哥特式廟宇。在英國人看來古代撒克遜人是與法國統(tǒng)治者相對(duì)立的自由民，哥特式建筑代表著撒克遜民族光輝的過去。,2. 斯陀園,3. 布倫海姆宮苑（Blenheim Palace）,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,花園由亨利·懷斯設(shè)計(jì)，仍然采用勒諾特爾式樣。,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫

53、海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,3. 布倫海姆宮苑,1764年布朗承接風(fēng)景園改造任務(wù)。他以草地要鋪到門前的慣用手法，重新塑造地形，將草坪一直延伸到巴洛克宮殿前。,3. 布倫海姆宮苑,布朗營造的風(fēng)景，以蜿蜒的流線形湖泊、接近自然的駁岸而獨(dú)具特色。,錢伯斯曾在邱園工作6年，1761年建造了中國塔和孔子之家，還興建有巖洞、清真寺、希臘神廟和羅馬的廢墟。1763年領(lǐng)導(dǎo)出版《邱園的庭園和建筑的平面、立面、局部及透視圖》，使邱園

54、倍受關(guān)注。,威廉·錢伯斯,1772年，錢伯斯出版了《東方庭園論》，指責(zé)布朗創(chuàng)造的風(fēng)景園只不過是原來的田園風(fēng)光而已。他認(rèn)為，真正動(dòng)人的園景還應(yīng)有強(qiáng)烈的對(duì)比和變化。造園不僅是改造自然，還應(yīng)使其成為高雅的、供人娛樂休息的地方，應(yīng)體現(xiàn)出淵博的文化素養(yǎng)和藝術(shù)情操。,威廉·錢伯斯,威廉·錢伯斯,反對(duì)者攻擊錢伯斯將多種建筑物小品羅列在園中的作法，認(rèn)為這些破壞了自然的面貌，他們提倡恢復(fù)布朗時(shí)代的精神，排斥一切直線。由此

55、引起了風(fēng)景園自然派和繪畫派之爭(zhēng)。,威廉·錢伯斯,奈特提倡以風(fēng)景畫家洛蘭的繪畫為蘭本布置各種樹叢。,4. 邱園 (Kew Garden),1731年，威爾士親王腓特烈在這里建造居所，名為邱宮。王妃喜愛園藝，在此收集植物品種。1759年，奧古斯塔公主在這里居住時(shí)開始在府邸周圍造園。,4. 邱 園,4. 邱 園,月季園南邊視線焦點(diǎn)上是錢伯斯設(shè)計(jì)的中國塔。,4. 邱 園,邱園興建之時(shí)，歐洲人追求東方趣味的熱潮方興未艾，邱園成為

56、反映這一時(shí)期造園風(fēng)格的代表性作品之一。錢伯斯順應(yīng)潮流在園中建造了一些中國、希臘和羅馬樣式的建筑物，除1761年建造的中國塔之外，還有孔子之家、清真寺、巖洞、廢墟。,4. 邱 園,然而英國園林中興起的中國熱，只不過模仿了一些中國園林建筑，滿足人們的獵奇心理而已。,4. 邱 園,4. 邱 園,5. 霍華德莊園（Castle Howard）,霍華德莊園位于北約克郡，是由約翰·凡布高為查爾斯·霍華德設(shè)計(jì)的，始建于16

57、99年。凡布高是英國瓦倫流派著名的巴洛克建筑師，也是當(dāng)時(shí)最偉大的建筑師之一。由他設(shè)計(jì)的莊園形成了杰出的整體，開創(chuàng)了英國莊園建設(shè)的新時(shí)代。,5. 霍華德莊園,府邸為晚期巴洛克風(fēng)格，這是英國第一座采用了巨型穹頂?shù)氖浪捉ㄖ铩?726年凡布高去世時(shí)府邸的西翼尚未建成。,5. 霍華德莊園,莊園面積有2000多公頃，地形高低起伏。園中點(diǎn)綴著許多珍貴的建筑物。,5. 霍華德莊園,霍華德莊園表明了17世紀(jì)末規(guī)則式園林的衰落、并向風(fēng)景式園林演變的發(fā)展

58、跡象。,5. 霍華德莊園,現(xiàn)在人們看到的是一座從19世紀(jì)末世界博覽會(huì)上搬來的阿特拉斯噴泉。,5. 霍華德莊園,5. 霍華德莊園,5. 霍華德莊園,斯威扎爾在府邸東面設(shè)計(jì)了帶狀小樹林，稱為放射型樹林，由流線型園路和林下小徑構(gòu)成林園的路網(wǎng)，通向設(shè)有環(huán)形涼棚、噴泉和瀑布的一些林間空地。,5. 霍華德莊園,凡布高的收官之作，采用了帕拉第奧建筑樣式。,5. 霍華德莊園,莊園的邊緣有郝克斯莫爾1728-29年建造的紀(jì)念堂，居高臨下，顯得宏偉壯麗。南

59、面山谷中有加萊特建造的古羅馬橋。,6. 斯圖海德園（Stourhead Park ）,1724年由建筑師弗利特卡夫特建造了帕拉第奧式府邸。,6. 斯圖海德園,1741年，亨利二世開始創(chuàng)建自然風(fēng)景園，并傾注了其畢生精力。,6. 斯圖海德園,亨利二世首先將斯托爾河截流，在園內(nèi)形成一連串三角形湖泊。,6. 斯圖海德園,6. 斯圖海德園,6. 斯圖海德園,6. 斯圖海德園,沿湖園路與水面若即若離，或穿過假山洞府。,6. 斯圖海德園,沿線設(shè)置了大

60、量的廟宇等建筑物，每座都銘刻著古羅馬詩人維吉爾的史詩埃耐伊德中的一句名言，作為景點(diǎn)題名。,6. 斯圖海德園,從府邸前的園路向西北行，可見以密林為背景的花神廟。四周種植著大量的各色杜鵑，花開時(shí)節(jié)，分外妖嬈。,6. 斯圖海德園,6. 斯圖海德園,6. 斯圖海德園,6. 斯圖海德園,在英國風(fēng)景式園林中，先賢祠是最常見的景觀建筑物，以此作為體現(xiàn)古羅馬精神的象征。,6. 斯圖海德園,由此往下進(jìn)入有山洞，出山洞經(jīng)帕拉第奧式石橋，從另一角度欣賞西岸的

61、先賢祠、哥特式村舍及巖洞，風(fēng)光無限，別有一番情趣。,6. 斯圖海德園,畫面中以石橋?yàn)榍熬埃兴?、島上樹木為中景，遠(yuǎn)景是對(duì)岸的樹木、阿爾弗烈德塔和先賢祠等構(gòu)成豐富的天際線。,6. 斯圖海德園,園中以后引種黎巴嫩雪松、意大利絲杉、杜松、水松、落葉松，形成以針葉樹為主的景觀。老亨利之孫又引進(jìn)了南洋杉、紅松、鐵杉等，1793年又在府邸兩側(cè)增建了建筑兩翼。,6. 斯圖海德園,胡奇男爵的獨(dú)生子在第一次世界大戰(zhàn)中陣亡，1946年他將斯托海德獻(xiàn)給全

62、國名勝古跡托管協(xié)會(huì)。,7. 尼曼斯花園（Nymans Garden）,7. 尼曼斯花園,造園的首要任務(wù)就是改良土壤，種植大樹，盡快在園內(nèi)形成濃密的樹蔭。由于這里的土壤呈酸性，十分適宜喜酸性植物的生長。,7. 尼曼斯花園,最引人入勝的是墻園的設(shè)計(jì)，中心布置有意大利式大理石水盤，環(huán)以四座巨型紫杉植物造型，突出墻園的中心。,7. 尼曼斯花園,園內(nèi)有座15世紀(jì)末都鐸王朝時(shí)代留下來的府邸建筑，第二次世界大戰(zhàn)中被戰(zhàn)火燒毀，現(xiàn)在作為遺址保存下來。,7