淺談新中國成立后竹笛音樂在藝術(shù)舞臺上的變化

1、1淺談新中國成立后竹笛音樂在藝術(shù)舞臺上的變化摘要：竹笛是我國古老的民族管樂器之一。它有著悠久的歷史，因其音色優(yōu)美，技巧豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，深受大眾喜愛。新中國成立后，竹笛音樂藝術(shù)得到蓬勃發(fā)展。大量笛子樂曲以抗戰(zhàn)、勞動情景及建設(shè)新中國為題材涌現(xiàn)出來，打破了竹笛音樂幾千年來墨守成規(guī)的演奏方式。而竹笛類型和演奏技巧也得到逐漸豐富，竹笛音樂的表現(xiàn)力不僅體現(xiàn)了時代性，而且彰顯了竹笛音樂愛好者對新社會、新生活充滿著美好的憧憬。本文通過三部分分析說明。首

2、先，新中國成立后，竹笛音樂由過去伴奏、合奏的演奏方式到以獨奏演奏的新方式登上音樂藝術(shù)舞臺。其次，新時代下，竹笛音樂的創(chuàng)作突出了以抗戰(zhàn)精神、勞動場面、建設(shè)新社會新家園為題材新曲目。最后，新曲目的出現(xiàn)，使竹笛演奏技巧也得到了豐富和完善。關(guān)鍵詞：竹笛音樂獨奏新笛子曲目演奏技巧一、新中國成立后，竹笛音樂以嶄新的獨奏演奏方式登上音樂藝術(shù)舞臺竹笛是我國古老的民族管樂器之一。它有著悠久的歷史，因其音色優(yōu)美，技巧豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，深受大眾喜愛。據(jù)有關(guān)史料

3、記載，像宋元時期北方的“雜劇”，南方的“南戲”、“散曲”，和發(fā)展到近代的昆曲、曲藝、梆子和各種民族及地方戲的演奏，包括“二人臺”，竹笛都作為伴3了不同的派別：南派和北派。進(jìn)而使竹笛音樂文化藝術(shù)的發(fā)展更加清晰明朗。新中國成立前夕，1949年7月中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會的召開，促使五四運動以來處于分散形態(tài)的“新文藝運動”由此進(jìn)入“新的人民的文藝”時代。毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》提出的“文藝為人民服務(wù)、首先是為工農(nóng)兵服務(wù)”的方針

4、，作為文藝創(chuàng)作發(fā)展的總方向。此時，經(jīng)歷抗戰(zhàn)的殘酷，反動勢力的欺壓，愛國文藝者以抗戰(zhàn)、勞動建設(shè)等積極向上的音樂題材改編、創(chuàng)作出了控訴舊社會、歌頌新社會的眾多竹笛獨奏曲目。像馮子存把民間流行的樂曲，如：《小寡婦上墳》《人人樂》《十番》改編成笛子獨奏曲《農(nóng)民翻身》；劉管樂目睹了戰(zhàn)爭的殘酷，更被志愿軍指戰(zhàn)員浴血奮戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的大無畏精神所感動。他連夜創(chuàng)作了象征世界和平的笛子獨奏曲《和平鴿》，把象征和平幸福的祥瑞之鳥表現(xiàn)得淋漓盡致。而后，以民間流

5、傳樂曲和地方戲曲為基礎(chǔ)的竹笛獨奏曲的整理和創(chuàng)作進(jìn)入繁榮時期。《梅花三弄》《五梆子》《姑蘇行》等一大批大家耳熟能詳?shù)牡炎营氉嗲彤a(chǎn)生在這一階段。上世紀(jì)60、70年代，以簡廣易的《牧民新歌》、魏顯忠的《揚鞭催馬運糧忙》為標(biāo)志，竹笛音樂明顯脫離地方戲曲音樂影響開始形成獨立的音樂藝術(shù)風(fēng)格。這一階段，簡廣易的《流浪者之歌》《波爾卡》等作品，對竹笛在“純音樂”意義上的音域、調(diào)性、半音等進(jìn)行了卓有成效的探索。三、竹笛類型和竹笛音樂演奏技巧有了進(jìn)一步的