近建報告-臺灣科技大學建筑系

1、,近建報告--,建築師作品分析,臺灣科技大學建築系三年級 B9013039 林柳吟,“Casa Mila,Bacelona,1906-10----- Antoni Gaudi(1852-1926),“Steiner House ,Wien,1910----- Adolf Loos(1870-1933),,“C

2、asa Mila,Bacelona,1906-10-----Antoni Gaudi,建造時間建造地點建築類型基地環(huán)境設計需求,“基本資料,“基本圖面,配置平面立面剖面照片,“設計理念,“表現(xiàn)手法,“綜合評論,“參考資料,“關於米拉大廈,“Gaudi簡介,“結構分析,“Gaudi簡介,1901 為工廠主人米拉勒斯(Mi- ralles)的莊園建造圍牆與入口大 門。 ●1903-1914 修復馬羅卡島帕爾馬 (Pal

3、ma de Mallorca)的帕爾馬大教堂，試圖改建大教堂內部，使之重新恢復原來的禮拜功能。 ●1904-1906 改建約瑟普.巴特羅 .伊，卡薩諾瓦斯(Josep Batllo i ca-sanovas) 位於巴塞隆納的住宅， 結果成了一棟全新的建築，為當時 革命性的創(chuàng)舉。 ●1906 搬進奎爾公園的房子裡，減去年邁的父親爬樓梯之苦。高第的父親於這一年的10月29日去世。 ●1906-19]0 建造米拉大廈，這是 高第規(guī)模最大的

4、建築案。 ●1908 受託在紐約建造一家大飯 店，但最終只繪成設計圖，顯示了高第大膽的建築之夢。 同年高第計畫為聖德瑞莎修道院建 造小禮拜堂，但因與修道院院長意 見不同而未落實。奎爾社區(qū)教堂地下室的工程也在此 年展開。 ●1909 建造聖家堂教區(qū)學校。,“關於米拉大廈,“採石場”(La Pedrera)是目瞪口呆的民眾賦予這棟建築物的渾號這一讀一無二的大廈足可與非洲部落川鑿穴居的巖壁相比擬帶有粗厲的孔洞,成波浪形的正立面又會

5、讓人聯(lián)想到海成退後的沙灘而如扭動的蛇身般橫越整棟建築的弧線線條也會使一些人腦中浮現(xiàn)孜孜不倦的蜜蜂逐出的蜂巢構造米拉大廈是高地在傾力督導聖家堂工作之前最後設計的俗式建築一個二元背反的創(chuàng)造物一做人工的天然建築匯聚了高地直到彼得時所創(chuàng)造的新造型而米拉大廈屋頂上奎爾公園的長凳再度現(xiàn)身更有無數(shù)較之以往龐大的煙囪個競風姿 (引述安東尼高地 　　賴訥－策伯斯特),˙米拉大廈的內部與外觀同樣和諧又富於變化,見不到任何的直線條,每一

6、樣東西都像是立體的,捏造出來的,胡狀鞏起的地方蘊藏了豐富的光影變化,處處令人讚嘆。屋頂上,樹立了無數(shù)煙囪和通氣管,肖似超現(xiàn)實主義的雕塑作品,,“基本資料,建造時間---1905~1910建造地點---西班牙.巴塞隆納建築類型---公寓.集合住宅基地環(huán)境---米拉大廈建地與巴特羅大樓僅相隔幾棟建築物,就位於葛拉吉雅街與普羅維剎街(calle de privenca)的交接處,左右個有建築物相夾。設計意念---以近似大自然的造型而形

7、成了人工形貌,引領人們約略領會他們的自然源頭。,“基本圖面,原配置圖,“基本圖面,平面圖,“基本圖面,地下層平面圖,“基本圖面,三樓平面圖,“基本圖面,正視圖,“基本圖面,橫剖面圖,“基本圖面,馬蹄內爾(Martinell)所繪的正立面外觀與臨街面平面圖(1967),,“設計理念&“表現(xiàn)手法&機能需求&結構分析,以近似大自然的造型而形成了人工形貌,引領人們約略領會他們的自然源頭。一個從地面上長出來的建築成為自然

8、的實體,同時再基本上重視一件事實,那就是這些建築將被人所使用,“設計理念,,“結構分析,由於位於街角,高地品棄過去慣用的結構整棟樓吳一部分不特別,每層樓的配置皆不相同,之所以能設計出不同的空間結構,是因為大廈內完全不用承重牆,全以柱子和桁樑支撐的鋼結構,個房間也因正立面波浪形的設計而有不同。,,“設計理念&“表現(xiàn)手法&機能需求&結構分析,“表現(xiàn)手法,人工形貌—人們將其立面喻為波高洶湧的海面使用材料—石造牆面原

9、色,卻是鋼結構強調入口設計衛(wèi)德曼說:這棟建築物形狀彷如自內往外敲鑿,拉長,擠壓,最後焊為一體,外與內,凹面與凸面,整體與各部,牆壁與屋頂都是一個無法分割的整體,律動著相同的結構,一般所稱的正立面是一片縱向波動的面積,而一般所稱的窗戶則成了向內凹陷的洞,而直到今日稱為屋頂部分,則成了一做橫向波動的景致風光由觀念上-是一種有機形式,它是一種從地面上按自己內在的原則生長出來的結構體,另一方面,內部與外部空間的處理,使隔間可以摺疊形成連續(xù)

10、的空間,可以調節(jié)通風管道及許多細部處理皆符合機能需求從形式的觀點來說,再裝飾上並未加以具體的形式,已使一些作家說成是一種象徵藝術的先例,雖然這不是高地的意圖,,“表現(xiàn)手法賞析,中庭通往二樓的樓梯,普羅文剎街的入口處,立面與屋頂,,“表現(xiàn)手法賞析,一跟粗大如象腿的柱子伸到人行道上,個種形態(tài)的煙囪在高地的作品李到處可見,,“表現(xiàn)手法賞析,中庭上部,正立面入口部分,正立面入口部分,屋頂部分,,“綜合評論,我對高地這棟棟建築物的看法,有很深的

11、體認,有時我們做設計時,常常對於內部與外觀的處理沒有一個拿捏點,但對於這棟米拉大廈有考慮到內部需求,也考慮到了機能需求,對於外觀給人的感覺也有建築師賦予的一種生命值,這也是給當時的西班牙有一個很強的建築意向,當然,高地再處理這棟建築物時也有他所碰到的困難,在我覺得,在現(xiàn)在所提的數(shù)位建築方面,似乎給人有種先趨的意向對於高地處理結構方面,它運用的雖是剛結構,但卻刻意用石材再做他對於建築的表現(xiàn)手法,這樣似乎象徵了幾分不久後再中歐出現(xiàn)的表現(xiàn)主

12、義氣息,期嚴肅的象徵意義,不僅是高地隔絕的傳統(tǒng)結構理性主義,也隔絕了象徵主義 (引述近代建築史 米拉公寓),“參考資料,安東尼高地 　　賴訥－策伯斯特　　塔森出版社近代建築史 Kenneth frampton 蔡毓芬譯http://jcchen.acc.tku.edu.tw/spain.htmhttp://ceiba.cc.ntu.edu.tw/th6_520/sty_19c/architect/arch04.htm