老歌重溫　有多少往事讓我們淚流滿面

1、<p>　　老歌重溫　有多少往事讓我們淚流滿面</p><p>　　1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)過(guò)后，剛剛睜開(kāi)眼睛張望到世界一角的中國(guó)人正在滿大街沖動(dòng)地尋找男子漢；尚未成年的年輕一代也不會(huì)真正理解“故鄉(xiāng)的云”在哪里飄。無(wú)論是費(fèi)翔還是他的聽(tīng)眾，都不曾體會(huì)過(guò)“我曾經(jīng)豪情萬(wàn)丈，歸來(lái)卻空空的行囊”這樣的挫折和失落。 </p><p>　　最近，費(fèi)翔在東京的舞臺(tái)上放歌一曲《故鄉(xiāng)的云》，迎來(lái)掌聲三

2、起三落，經(jīng)久不息，猶勝當(dāng)年。無(wú)需任何鋪墊，歲月縱如曇花一現(xiàn)，亦落印痕在胸。一代歌迷已經(jīng)成長(zhǎng)為社會(huì)中堅(jiān)，生活培育出來(lái)的心靈，面對(duì)老歌懷有日益強(qiáng)烈的理解和共鳴。 </p><p>　　費(fèi)翔現(xiàn)在被戲稱為“歌壇招魂師”，他的經(jīng)典老歌每每以“歸來(lái)吧，歸來(lái)喲，浪跡天涯的游子”這樣深情的話語(yǔ)來(lái)召喚人心，歷經(jīng)20年不褪色。曾有網(wǎng)友為21年以來(lái)的“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”寫下一個(gè)私人排行榜，費(fèi)翔獲選“最佳港臺(tái)歌手”。獲獎(jiǎng)原因是：“1987年

3、春晚，費(fèi)翔這個(gè)混血帥哥唱著《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》出盡風(fēng)頭，至今擁有堅(jiān)實(shí)的歌迷基礎(chǔ)，其勁歌勁舞也成為日后眾多歌手效仿的標(biāo)準(zhǔn)樣板?！比绱丝磥?lái)，費(fèi)翔的歌聲和表演方式，在大陸流行樂(lè)方興未艾之時(shí)，扮演了重要的啟蒙角色，在神州歌迷心中的地位難以磨滅。 </p><p>　　與此相對(duì)應(yīng)，近年來(lái)有一大批80年代的著名歌手紛紛靠經(jīng)典老歌重新翻身。華語(yǔ)歌壇的“旗幟性人物”羅大佑于世紀(jì)之初在上海體育館舉辦個(gè)唱，不僅是樂(lè)壇盛事

4、，更成為重要的社會(huì)文化事件。羅大佑從“憤怒”唱到“憂傷”，數(shù)萬(wàn)歌迷以山呼海應(yīng)和淚流滿面來(lái)回應(yīng)一首首敲擊心靈的經(jīng)典老歌，最后讓《戀曲1990》變成了5萬(wàn)人參加的超級(jí)卡拉OK大合唱。蘇芮以知天命之年，登臨首都體育館。作為20年經(jīng)典回顧的主打曲目，《牽手》和《奉獻(xiàn)》照樣可以擊昏任何自以為是的新生代新人類。早在1984年，因一天之內(nèi)連奪九項(xiàng)大獎(jiǎng)而橫掃香港樂(lè)壇的譚詠麟，在近20年后又伙同接班人李克勤再戰(zhàn)江湖?！白篦胗依睢钡慕?jīng)典演唱會(huì)連開(kāi)60場(chǎng)，不

5、僅掀起樂(lè)壇熱潮，更把李、譚兩人送上了2003年香港藝人收入排行榜的冠、亞軍寶座。還有蔡琴、葉倩文、姜育恒、鐘鎮(zhèn)濤等阿姐阿哥級(jí)人物，紛紛以老歌復(fù)出，讓人們喜看老樹(shù)發(fā)新枝的同時(shí)，更認(rèn)識(shí)到什么叫老而彌堅(jiān)。 </p><p>　　老歌無(wú)疑是時(shí)光淘洗后的真金，它的分量是由生活天平稱量，它的價(jià)值可由歲月之手添附。當(dāng)今天我們翻看中國(guó)的流行音樂(lè)史，80年代以前堪稱流行樂(lè)的古典主義時(shí)期，規(guī)范的民族聲樂(lè)占據(jù)主流，缺乏對(duì)大眾的關(guān)懷。7

6、0年代中后期，臺(tái)灣校園民謠和香港粵語(yǔ)歌曲發(fā)軔，開(kāi)始了自由創(chuàng)作的大眾音樂(lè)時(shí)代。此后20年，開(kāi)放社會(huì)帶來(lái)了中國(guó)流行樂(lè)的黃金歲月。我試著將其比擬為流行樂(lè)的現(xiàn)代主義時(shí)期。這一階段的特點(diǎn)是春水怒起，雜花生樹(shù)，別具創(chuàng)造力的作者四現(xiàn)，富有個(gè)性的歌手群起。就像戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義藝術(shù)流派紛呈、名家輩出一樣，在中國(guó)流行樂(lè)的黃金20年里，所有的代表性歌手都唱出了自己的聲音，一張口就是特征鮮明，風(fēng)格卓越，唯我獨(dú)有，難以取代。一名歌手的風(fēng)格曲目不是一首兩首，而是批量

7、生產(chǎn)。以追求個(gè)性為主流的黃金20年，完整覆蓋了當(dāng)今社會(huì)中堅(jiān)層的少年和青春成長(zhǎng)期，留下無(wú)數(shù)讓人心曠神怡的經(jīng)典老歌，撥動(dòng)心弦，催人淚下。21世紀(jì)以來(lái)，受時(shí)代流風(fēng)裹脅，流行樂(lè)壇也邁入了電聲化、卡通化的弱智時(shí)代，個(gè)性的高峰被削平，風(fēng)格的深壑被填埋，眾多平庸的聲音唱著不知所云的平面化的雷同曲目，讓人不勝其煩。當(dāng)聲光電色的娛樂(lè)傾向四處彌漫之后，流行樂(lè)淪為真正的一次性消費(fèi)場(chǎng)所，</p><p>　　在以夸張、怪誕和模擬為主要手

8、段的樂(lè)壇，越來(lái)越多的外來(lái)附加物，如視覺(jué)畫面、歌舞造型等，逐漸瓦解并顛覆了歌唱在本質(zhì)意義上的聽(tīng)覺(jué)屬性。舞臺(tái)上的多動(dòng)癥被理解為青春氣息，激烈炫目的伸胳膊伸腿混淆了對(duì)純聲音美感的捕捉和鑒賞，多媒體的強(qiáng)大功能讓歌唱力日益邊緣化，唯剩下作秀者風(fēng)光一路。在這樣的時(shí)代氛圍里，即使新歌層出不窮、新人絡(luò)繹不絕，卻少有歌曲能長(zhǎng)留人心，因?yàn)榇蟛糠指枋侄家灾貜?fù)的方式吟唱著相同的時(shí)代合聲，而不是屬于自己的歌曲。可不可以這樣認(rèn)為，無(wú)論是唱歌還是聽(tīng)歌，最本質(zhì)的焦點(diǎn)在

9、于聲音，是那種能夠翻山越海，能夠穿透心靈的終極之聲。在幼稚化的音聲垃圾充斥生活場(chǎng)景的今天，純粹以歌聲取勝的經(jīng)典老歌所擁有的震魂攝魄的力量，令人無(wú)比懷念。像齊秦的蒼茫，王杰的孤憤，姜育恒的纏綿，童安格的華麗，于今都成絕唱。 </p><p>　　為了一睹羅大佑的風(fēng)采，幾萬(wàn)人可以來(lái)自四面八方；為了重聽(tīng)費(fèi)翔的老歌，數(shù)千人可以再聚首。他們已經(jīng)不再年輕，但臺(tái)上的歌手和臺(tái)下的觀眾為了那些經(jīng)久傳唱的老歌，愿意共赴心靈之約。音樂(lè)