德彪西練習(xí)曲《為重復(fù)音而作》（第九首）解析

1、<p>　　德彪西練習(xí)曲《為重復(fù)音而作》（第九首）解析</p><p>　　【摘 要】德彪西是浪漫主義向印象主義風(fēng)格過(guò)渡時(shí)期的重要音樂(lè)家。他的鋼琴音樂(lè)作品獨(dú)樹(shù)一幟，特點(diǎn)鮮明，不僅開(kāi)創(chuàng)了印象主義的先河，對(duì)后來(lái)的作曲家也有著深遠(yuǎn)的影響。《12首練習(xí)曲》是德彪西在創(chuàng)作晚期的重要作品，無(wú)論在創(chuàng)作技法、音樂(lè)語(yǔ)匯、還是演奏技巧上，都是德彪西具有特色、在成熟時(shí)期的重要作品，對(duì)鋼琴練習(xí)者來(lái)說(shuō)，有很高的研究?jī)r(jià)值。本文以德

2、彪西《鋼琴練習(xí)曲》中第九首為研究對(duì)象，從中探討德彪西第九首練習(xí)曲的創(chuàng)作背景并研究其演奏技巧，從而幫助演奏者更好的理解作品，并在演奏中完整的展現(xiàn)其音樂(lè)內(nèi)涵。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】德彪西；為重復(fù)音而作；演奏技巧 </p><p>　　一、《為重復(fù)曲而作》的創(chuàng)作背景 </p><p>　　在德彪西創(chuàng)作生涯的晚期，由于第一次世界大戰(zhàn)導(dǎo)致局勢(shì)的動(dòng)蕩而被迫放棄音樂(lè)創(chuàng)

3、作，恰巧此時(shí)德彪西接受了出版商的邀請(qǐng)開(kāi)始修訂肖邦的作品。1915年，在《修訂肖邦練習(xí)曲》時(shí)，受到肖邦的影響，德彪西產(chǎn)生了創(chuàng)作練習(xí)曲的想法并付諸實(shí)踐，創(chuàng)作了12首風(fēng)格題材不同的練習(xí)曲，并于當(dāng)年出版。德彪西按照技術(shù)和調(diào)性將這首分為兩集，每集各六首。并在這部作品中傾注了他所有的創(chuàng)作元素，包括和聲、節(jié)奏及鋼琴演奏手法。 </p><p>　　二、《為重復(fù)曲而作》的曲式結(jié)構(gòu)分析 </p><p>　

4、　德彪西選擇重復(fù)音作為音樂(lè)素材，本身就有著開(kāi)創(chuàng)性和實(shí)驗(yàn)性，因?yàn)橐舴牟粩嘀貜?fù)會(huì)影響樂(lè)曲的繼續(xù)下行，缺少發(fā)展的動(dòng)力。而德彪西的創(chuàng)作手法無(wú)疑是他的大膽探索和創(chuàng)新。 </p><p>　　這時(shí)一首具有魔幻魅力的鋼琴小品。練習(xí)曲的音樂(lè)荒誕不稽，像一幕滑稽劇一樣揭示著現(xiàn)實(shí)的冷酷。 全曲的節(jié)奏為4/4拍，重復(fù)音不斷的詼諧運(yùn)動(dòng)著，迸發(fā)著作者的創(chuàng)作思想和靈感，越來(lái)越濃烈。 </p><p>　　這首作品的

5、曲式為單三五部曲式：A-B-A-B-A的結(jié)構(gòu)。A段為1-27小節(jié)，B段為28-44小節(jié)，A1段為45-54小節(jié)，B1為55-65小節(jié)，A2為66-84小節(jié)。主題在A段出現(xiàn)，標(biāo)記為“詼諧的”。 </p><p>　　A段，練習(xí)曲一開(kāi)始，以無(wú)音色的方式向下進(jìn)行，好似擂鼓擊打的氣勢(shì)。在5-8小節(jié)運(yùn)用的休止符將完整的樂(lè)句打斷，使之分別成為破碎、短小和不完整的樂(lè)句，這種手法的突兀展現(xiàn)了德彪西的手法的獨(dú)特，有著聽(tīng)覺(jué)的沖擊感。

6、通過(guò)一系列的變化發(fā)展，主題句在第九小節(jié)以高八度平行再現(xiàn)，左手演奏七和弦的下行極進(jìn)，為后面樂(lè)句發(fā)展的平行小二度下行做好鋪墊。 </p><p>　　B樂(lè)段的色彩較A樂(lè)段有了一定的變化，呈現(xiàn)不同的姿態(tài)。由單一的重復(fù)音過(guò)渡到了大二度音的重復(fù)音，使得和聲色彩更加扎實(shí)飽滿(mǎn)。同時(shí)左手的旋律線(xiàn)條輕巧、明晰、富有表現(xiàn)力，與第一樂(lè)段詼諧荒誕的風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。樂(lè)曲在快速的重復(fù)中層級(jí)進(jìn)行，十六分音符機(jī)械而迅速的重復(fù)怕跑動(dòng)，讓人感

7、受到一絲嘲弄的意味。B樂(lè)段開(kāi)始的28小節(jié)，歌唱性旋律的婉轉(zhuǎn)和優(yōu)美，給樂(lè)曲帶來(lái)了一絲歌唱性的抒情意味。40小節(jié)力度為sff特強(qiáng)的和弦彈奏烘托喧鬧又有些刺耳氛圍，引起了樂(lè)曲的一次高潮，高潮并未停止，更高的音區(qū)的再一次的強(qiáng)有力的重復(fù)錦上添花，為聽(tīng)眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)的沖擊，避免了重復(fù)音不斷進(jìn)行帶來(lái)的枯燥無(wú)味。 </p><p>　　A1樂(lè)段：45小節(jié)開(kāi)始變化和重復(fù)A段的旋律，49小節(jié)調(diào)式的回歸，引出主題旋律的第二樂(lè)句的使得全曲主

8、題得到肯定，并高度呼應(yīng)。 </p><p>　　B1樂(lè)段，55 小節(jié)B樂(lè)段旋律變化再現(xiàn)，右手低聲部重復(fù)著跳動(dòng)的六連音，左手保持著明朗輕快的風(fēng)格，隨后這一主題旋律在高音處以較弱的力度呈現(xiàn)，最后緩慢消失。為音樂(lè)的進(jìn)行做足了鋪墊。 </p><p>　　A2樂(lè)段，66小節(jié)處，A樂(lè)段的旋律第三次重復(fù)在高音區(qū)，樂(lè)曲標(biāo)注“回到第一速度”，主題旋律的再次出現(xiàn)使全曲的結(jié)構(gòu)達(dá)到均衡和高度的統(tǒng)一。 </

9、p><p>　　樂(lè)曲的最后，風(fēng)格柔和而靈動(dòng)，作者以巧妙的技法再次用到主題材料做了尾聲，使得樂(lè)曲結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一，精致輕巧富有靈氣。 </p><p>　　三、作品的演奏方法演奏技巧 </p><p>　　在德彪西之前的鋼琴家的重復(fù)音練習(xí)曲，只關(guān)注單手換指技術(shù)的練習(xí)，而德彪西創(chuàng)造性的使用雙手的交替來(lái)演奏重復(fù)音，展現(xiàn)了他勇于突破的精神。這首練習(xí)曲不僅有重復(fù)音指法的練習(xí)，還展現(xiàn)了

10、詼諧荒誕的音樂(lè)內(nèi)涵，是一首生動(dòng)而不枯燥的練習(xí)曲。 </p><p><b>　　（一）力度 </b></p><p>　　這首曲子的彈奏力度大多在PP，因此在觸鍵的力度把握上，要盡量控制在較弱的強(qiáng)度，然而聲音雖然弱但要扎實(shí)穩(wěn)定，展現(xiàn)詼諧荒誕之氣氛。樂(lè)曲的整體情緒較為朦朧但起伏較大，彈奏時(shí)要把每個(gè)音交代清楚，并通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比營(yíng)造各種氛圍。具體來(lái)說(shuō)，A段總體在PP的力度下進(jìn)

11、行。第2小節(jié)突然的漸強(qiáng)要有出其不意之感。第10小節(jié)彈奏時(shí)注意左手力度變化和右手保持一致，這也是很多鋼琴練習(xí)者容易忽略的。第19小節(jié)內(nèi)，音樂(lè)完成了p到漸強(qiáng)到sf到減弱的變化，強(qiáng)弱起伏大的同時(shí)要彈奏的有控制，漸強(qiáng)要留有余地，為sf的突然出現(xiàn)做好鋪墊。B段中仍然在PP的范圍內(nèi)進(jìn)行，43小節(jié)旋律如瀑般下行，左手跳音的力度要與右手保持統(tǒng)一，八分音符的保持音需要強(qiáng)調(diào)，但要彈的輕柔，與f產(chǎn)生對(duì)比。39-48小節(jié)音樂(lè)沖突加劇，控制好力度的變化。A1段4

12、7-48小節(jié)音樂(lè)色彩開(kāi)始轉(zhuǎn)為輕柔甜美，在pp的強(qiáng)度下渲染著溫和柔美的情緒，A2段75-80小節(jié)，漸強(qiáng)位置在三連音重復(fù)音，演奏時(shí)要強(qiáng)調(diào)出來(lái)，營(yíng)造出其不意的氛圍并展現(xiàn)音樂(lè)沖突。 </p><p><b>　?。ǘ┯|鍵 </b></p><p>　　傳統(tǒng)的重復(fù)音練習(xí)曲需要觸鍵的均勻和顆粒感，但德彪西這首練習(xí)曲觸鍵既要清楚明晰，又要展現(xiàn)聲音如霧般漂浮的感覺(jué)，這種神秘飄渺的意

13、境是需要把旋律富有表現(xiàn)的展現(xiàn)出來(lái)。這首練習(xí)曲旋律有兩個(gè)聲部，一個(gè)是貫穿全曲的高聲部左右手交替進(jìn)行的伴奏音，另一個(gè)是左手彈奏的旋律音。伴奏音在彈奏時(shí)要區(qū)分于旋律音，左右手交織時(shí)為避免左右手觸碰，建議左手在上方，右手在下方進(jìn)行演奏。具體來(lái)說(shuō)，第1小節(jié)，左手的頓音是主旋律，因此右手的跳音要彈得輕和短。第9小節(jié)的重復(fù)音要彈得輕巧，展現(xiàn)類(lèi)似舞曲的感覺(jué)。第27-29小節(jié)樂(lè)段的銜接應(yīng)該展現(xiàn)一定的呼吸，這一節(jié)中旋律的突出難度較大，伴奏的重復(fù)音要盡量貼鍵

14、更好的弱奏。低聲部既要斷奏又有連線(xiàn)符號(hào)，要運(yùn)用前臂的力量彈奏的似斷似連，找到飄忽不定的感覺(jué)。第40和42小節(jié)，琶音演奏的要干脆利落，像玻璃破碎的聲音。右手重復(fù)音在sff的強(qiáng)度后要控制好力度，不能刻板的枯燥的敲擊，要放松手腕，彈奏的有彈性和方向感。在55-57小節(jié)有三個(gè)音樂(lè)層次，左手彈奏主旋律，中聲部雙音和右手重復(fù)音起到了配合渲染作用。右手彈奏手指貼鍵，力度要輕但平均。左手的旋律線(xiàn)條要富有表情。58小節(jié)這里音樂(lè)情緒發(fā)生了變化，節(jié)奏抒情&l

15、t;/p><p><b>　?。ㄈ┨ぐ?</b></p><p>　　這首練習(xí)曲頻繁使用的跳音、頓音等斷奏，踏板使用不宜過(guò)多，在展現(xiàn)旋律色彩的段落中使用。在有sf力度的19、20、25小節(jié)要使用踏板來(lái)突出力度。在28小節(jié)踏板要根據(jù)左手主旋律的節(jié)拍換踏板，要注意踏板要輕柔和換的果斷，避免全踏板產(chǎn)生混濁的音色。40-42小節(jié)要采用短踏板來(lái)展現(xiàn)琶音的突然和干脆利落。同樣58小

16、節(jié)音樂(lè)氛圍的變化，左手全音符用中間踏板來(lái)保持，展現(xiàn)甜美抒情的氛圍。在62～65小節(jié)，高音區(qū)展現(xiàn)朦朧夢(mèng)幻般的意境，需要借助柔音踏板來(lái)展現(xiàn)。82小節(jié)音樂(lè)要彈奏出漸漸消失的音響，不建議使用踏板。 </p><p><b>　　結(jié)語(yǔ) </b></p><p>　　《為重復(fù)音而作》不僅展現(xiàn)了德彪西高潮的鋼琴技巧，更展現(xiàn)了他敢于突破和創(chuàng)新，不拘泥于現(xiàn)有的藝術(shù)創(chuàng)作，讓一首簡(jiǎn)短的練習(xí)

17、曲展現(xiàn)出豐富的音樂(lè)語(yǔ)言，戲劇性的沖突和變化。這首鋼琴曲也對(duì)演奏者提出了較高的要求：演奏者要有較高的音色辨識(shí)能力，手指觸鍵的嫻熟和對(duì)鍵盤(pán)的敏感，并對(duì)不規(guī)則節(jié)奏的把握能力。在絢爛的和聲背后隱藏著嚴(yán)格的演奏技巧，這需要演奏者不斷的練習(xí)，鉆研，來(lái)精準(zhǔn)的把握樂(lè)曲。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn) </b></p><p>　　[1] 沈旋，德彪西印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人，[

18、M]人民音樂(lè)出版社，1998 </p><p>　　[2] 美弗蘭克道斯著，克紋譯，德彪西的鋼琴音樂(lè)，[M].人民音樂(lè)出版社1985 </p><p>　　[3] 趙曉生，鋼琴演奏之道，[M].上海世界圖書(shū)出版社，2000 </p><p>　　[4] （美）馬杰里.哈爾福德，德彪西鋼琴作品演奏指導(dǎo)，[M].上海音樂(lè)出版社 2007.5 </p>&l

19、t;p>　　[5] 王京，德彪西鋼琴練習(xí)曲研究，[D].西北師范大學(xué)2007 </p><p>　　[6] 徐潔，德彪西《鋼琴前奏曲》力度解析，[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（4） </p><p>　　[7] 陳璐，德彪西12首鋼琴練習(xí)曲中體現(xiàn)的即興性風(fēng)格，[J].樂(lè)器，2012（1） </p><p>　　[8] 葉妮，論德彪西鋼琴練習(xí)曲片段性音樂(lè)的演