淺析西德尼·謝爾頓作品中的女性形象【畢業(yè)論文】

1、<p><b>　　本科畢業(yè)論文</b></p><p><b>　?。?0 屆）</b></p><p>　　淺析西德尼·謝爾頓作品中的女性形象</p><p>　　所在學(xué)院 </p><p>　　專業(yè)班級

2、 漢語言文學(xué) </p><p>　　學(xué)生姓名 學(xué)號 </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p>　　[摘 要]西德尼·謝爾頓

3、的小說獲得了巨大的成就，與他作品中的女主角們是分不開的。他的成功是獨(dú)一無二的，原因是其堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的職業(yè)女性形象符合當(dāng)今社會潮流；“親家庭”的觀念體現(xiàn)了現(xiàn)代社會的價值回歸；女性形象身上的大眾文化特征吸引著大量男性觀眾。</p><p>　　[關(guān)鍵詞]西德尼·謝爾頓；小說；女性形象</p><p>　　The Analysis On The Female Images Of Sidne

4、y Sheldon’s Works </p><p>　　Abstract: Sidney Sheldon’s novels got great achievements is inseparable with the female images of his works. His success is unique. There are three reasons. First,the female image

5、s that strong and independent coincidence with the society tendency. Second,the conception of desiring for family embodys the value of the modern society. Third, the mass culture characteristics of female images attracts

6、 a large number of male audience.</p><p>　　Key words: Sidney Sheldon; novel; female images</p><p>　　西德尼·謝爾頓是美國當(dāng)代著名的通俗小說作家，也是唯一一位集奧斯卡獎、托尼獎和愛倫·坡獎于一身的作家。同時，他的作品還是被譯介最多的，全球總銷量逾3億冊。謝爾頓的作品如此

7、暢銷，最主要原因當(dāng)然是趣味性和可讀性，但同樣值得注意的是作品中那些美貌與智慧并重、對愛情熱烈執(zhí)著、命運(yùn)曲折而堅(jiān)強(qiáng)不屈的女主角們，這些女性形象的塑造在作品影響力方面起著不容忽視的作用。甚至可以說，這些個性鮮明的女性形象，是謝爾頓作品獲得如此深遠(yuǎn)影響的保障之一。</p><p>　　古往今來，以女性為主人公的小說在小說創(chuàng)作中就占據(jù)著不容忽視的地位。但是，像謝爾頓的小說這樣，集懸念、科幻、愛情于一身，不僅包含著對人性的

8、深刻思考，又蘊(yùn)藏著對人類前景的沉重?fù)?dān)憂，可讀性和社會責(zé)任感都達(dá)到相當(dāng)高水平的暢銷之作，實(shí)不多見。這些小說中女性形象之所以受到了全世界讀者的青睞，與她們身上的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的特質(zhì)、永不言棄的信念以及熱愛家庭的價值觀是分不開的。</p><p>　　一、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的職業(yè)女性形象符合當(dāng)今社會潮流。</p><p>　　社會中女性地位的根本轉(zhuǎn)變，是西德尼·謝爾頓作品獲得巨大成功與成就的基本前提和

9、本質(zhì)原因之一。</p><p>　　自古以來，男尊女卑的思想一直深深地扎根在大多數(shù)人的心中，這種思想從電影這個特殊的載體中便可以發(fā)現(xiàn)。自有電影以來，幾乎99%的電影里都有女性形象，但是大部分的女性都只是男性的視覺審美對象。在早期的電影中，為了迎合父系秩序社會中男性的觀淫癖，女性往往被塑造成性感的、有強(qiáng)烈的視覺沖擊力的“美女”。她們在電影中似乎僅僅只是憑借姣好的容貌來吸引觀眾，是名副其實(shí)的繡花枕頭。電影往往以男主角

10、為真正的主角，女主角從本質(zhì)上來說只是襯托男主角的一個配角，缺乏深刻的思想，沒有相應(yīng)的地位。而電影文化，是社會文化的最真實(shí)反映，當(dāng)時社會生活中的男尊女卑，由此可見一斑。</p><p>　　然而，到了二十世紀(jì)下半葉，確切來說是二十世紀(jì)六七十年代，西方女性的地位發(fā)生了翻天覆地的變化。</p><p>　　二十世紀(jì)六十年代伊始,隨著自由風(fēng)潮席卷全國,改革呼聲日益高漲,美國歷史上的第二次婦女運(yùn)動開

11、始萌芽,并迅速發(fā)展成為一場全國性的運(yùn)動。先進(jìn)婦女們通過采取不同的組織形式、活動方法和斗爭策略,宣傳了女權(quán)主義觀點(diǎn),提高了婦女對于自身狀況的認(rèn)識,使婦女問題成為全國輿論關(guān)注的焦點(diǎn),并成功使立法機(jī)構(gòu)通過一系列法案來承認(rèn)與保護(hù)婦女的權(quán)利。正是因?yàn)樗齻兯鶕碛械某种院愕膱?jiān)定信念以及艱苦卓絕的努力與奮斗,美國婦女的處境才得到了極大的變化和改善。婦女在社會生活中享有了更多的自由度和平等權(quán)力,并得以在家庭以外的領(lǐng)域中實(shí)現(xiàn)自己的人生價值。[1]<

12、/p><p>　　在這場女權(quán)運(yùn)動中，不得不提到1949年法國女作家西蒙·德·波伏娃發(fā)表的著作《第二性》為婦女運(yùn)動推波助瀾的理論貢獻(xiàn)。波伏娃將《第二性》分為《事實(shí)與神話》和《當(dāng)代女性》上、下兩卷，從生理、心理等各個方面入手考察女性的特點(diǎn)，說明女性作為客體與他者的地位與角色并不是與生俱來的，而是由她們所生活的經(jīng)濟(jì)、社會環(huán)境決定的，婦女要擺脫依附地位，達(dá)到與男性的真正平等必須首先擺脫對男性的經(jīng)濟(jì)依附，獲

13、得經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。[2]這本書對后來美國掀起的婦女解放運(yùn)動產(chǎn)生了重大影響，它被公認(rèn)為是促使西方婦女女性意識覺醒的啟蒙作品。</p><p>　　這樣的理論對謝爾頓的創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大的影響。隨著女權(quán)主義的發(fā)展，謝爾頓意識到女性的地位，見證了女性的力量，因此，他的小說開始突破傳統(tǒng)，以女性為主角。謝爾頓構(gòu)筑了自己的女性觀，他認(rèn)為，女性應(yīng)該是聰明而有能力的，但也不應(yīng)失去她們的溫柔。</p><p>　　

14、謝爾頓小說中的女性正是如此。她們聰明、漂亮，更重要的是她們相當(dāng)獨(dú)立，有自己的事業(yè)，在各個職業(yè)領(lǐng)域，她們扮演著律師、醫(yī)生、記者、外交官、商界女強(qiáng)人等各種不同角色，但相同的是她們堅(jiān)強(qiáng)勇敢、不依附于男人，充滿了獨(dú)特的魅力。</p><p>　　《天使的憤怒》中的詹妮弗·帕克從一個年輕的、剛?cè)肼殘龅姆▽W(xué)院學(xué)生，歷經(jīng)各種波折后迅速成長為一位知名的律師。她聰明而美麗，個性堅(jiān)強(qiáng)且不服輸，勇敢地邊工作邊承擔(dān)起單親媽媽的

15、責(zé)任。</p><p>　　《眾神的風(fēng)車》的女主角瑪麗·阿什利是女選民同盟江克欣城支部主席，也是堪薩斯州立大學(xué)東歐政治學(xué)副教授。同時也是一位非常出色的外交官，在身為A國大使期間，她充分發(fā)揮自己的聰明才智，為美國和A國都贏取得了極大的利益，使兩國達(dá)到了和諧的雙贏。</p><p>　　《世無定事》講述的是美國最早的女醫(yī)生之一——佩姬·泰勒。她才貌出眾，更重要的是，她的醫(yī)術(shù)

16、非常高超，其專業(yè)能力和水準(zhǔn)甚至得到了嚴(yán)厲冷酷的巴克大夫的認(rèn)可和賞識：“有些人天生就是醫(yī)生。你就是這極少數(shù)人中的一個。我打從一開始就知道你有多大的能耐。我對你非常嚴(yán)格——也許有些過分——因?yàn)槟惴浅?yōu)秀。我對你毫不客氣，因?yàn)槲乙竽愀鼮閳?jiān)強(qiáng)。我期望你成為完美無缺的人，因?yàn)樵谖覀冞@個專業(yè)里是容不得一點(diǎn)過失的，一點(diǎn)也不行……”[3]這樣的稱贊，更像是謝爾頓借巴克大夫之口唱出了現(xiàn)代社會對職業(yè)女性的贊歌。</p><p>　

17、　《謀略大師》中的凱特·布萊克韋爾是全世界最為有名的公司——克魯格－布倫特有限公司的掌門人，是一位優(yōu)秀的商人；《滅頂之災(zāi)》中的達(dá)娜·伊文斯是一名勇敢的戰(zhàn)地記者，她具有為追求真相而百折不回、永不放棄的可貴精神……</p><p>　　謝爾頓作品中的女主角們往往是某一項(xiàng)事業(yè)或者某一領(lǐng)域的成功者，擁有著非凡能力的她們具有了一定的社會地位，不做柔弱的菟絲草，不做籠子里的金絲鳥，實(shí)現(xiàn)了自己的人生價值，同

18、男人一樣，是不可或缺的社會一份子。這樣的作品，對于當(dāng)時的社會形勢，就如一陣清風(fēng)，吹進(jìn)了電影這個一直以男性為主角、以性感的女性為調(diào)味品的世界。這樣的女主角，不僅深受被壓迫已久的女同胞們的歡迎，就連大多數(shù)的男性觀眾都為這種與眾不同的魅力所傾倒。</p><p>　　這種創(chuàng)新，開辟了一片新天地。謝爾頓的小說，讓世界為之驚嘆：原來女人可以這樣！這樣堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的職業(yè)女性，是與美國的社會背景相符合的，符合世界“女性走上舞臺”的

19、走向，符合當(dāng)時的社會潮流。小說風(fēng)靡全球，也是理所當(dāng)然的。</p><p>　　二、“親家庭”的觀念體現(xiàn)了現(xiàn)代社會的價值回歸。</p><p>　　謝爾頓小說中的女主人公們獨(dú)立而自信，有自己的一番事業(yè)，但愛情和家庭卻始終占據(jù)了她們的大多數(shù)注意力。這既是對當(dāng)時社會主流思想的反映，也是謝爾頓小說獲得巨大成功的一層原因。</p><p>　　20世紀(jì)六七十年代，美國社會上出

20、現(xiàn)了一支重要的力量——“新右派”。它以保守主義知識分子為核心，以中產(chǎn)階級和藍(lán)領(lǐng)工人為主體，以“親生命、親家庭、親社會、親美國”為基本政策，逐漸走上了美國政壇。站在“親家庭”的立場上，他們維護(hù)家庭，對家庭倍加推崇，同時反對墮胎，反對性解放。他們認(rèn)為，這些行為的出現(xiàn)是對社會倫理的威脅，并會造成嚴(yán)重后果。[4]</p><p>　　新右派以中產(chǎn)階級為主體，這是隨著二戰(zhàn)后美國社會生產(chǎn)力高度發(fā)展而迅速崛起的一個階級，囊括了

21、美國社會的大部分人群。從本質(zhì)上講，中產(chǎn)階級對美國的文化環(huán)境是至關(guān)重要的，中產(chǎn)階級的文化是美國當(dāng)代社會文化的代表，他們的觀點(diǎn)成為美國社會的主流思想。</p><p>　　照理說，在這樣一個風(fēng)起云涌的時代，在各類反傳統(tǒng)大潮的推動下， 在追求個人自由、個性解放、以自我為中心的后現(xiàn)代美國社會，婦女們將更多地走出家庭、走向社會，傳統(tǒng)的家庭觀念應(yīng)該會受到?jīng)_擊才是。僅僅靠一個派別的一聲“親家庭”的口號似乎并不太可能引起如此巨大

22、的影響。但是“親家庭”觀念為何還是如此深入人心，這其中是有深刻原因的。</p><p>　　首先，從婦女自身的角度看，從心理上講，婦女仍缺乏自信，難以擺脫“男子能力優(yōu)越，女子只能處于從屬地位”這種根深蒂固的意識模式。她們擔(dān)心，這會犧牲女性的“天然素質(zhì)”，因而常常產(chǎn)生一種不可名狀的“性恐慌”感。女性在改變舊的傳統(tǒng)觀念，追求自由和平等權(quán)利的同時，也要經(jīng)歷一個不適應(yīng)的過程，與之相伴隨，會產(chǎn)生心理上的不安。[5]因此，她

23、們往往懷著愧對家庭的想法更加關(guān)注家庭。</p><p>　　其次，從文學(xué)創(chuàng)作角度看，小說“親家庭”觀念的出現(xiàn)是當(dāng)代社會價值的回歸。</p><p>　　在過去的很長一段時間里，即二十世紀(jì)以來，“先鋒派”小說占據(jù)了文學(xué)的半壁江山。它包括了象征主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、意象主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象派、意識流派、荒誕派等等，主要反映的是現(xiàn)代西方社會中個人與社會，人與人，人與自然，個人與自我間的畸形

24、的異化關(guān)系，及由此產(chǎn)生的精神創(chuàng)傷，變態(tài)心理，悲觀情緒和虛無意識?！跋蠕h派”的藝術(shù)特征表現(xiàn)為反對傳統(tǒng)文化，刻意違反約定俗成的創(chuàng)作原則，及欣賞習(xí)慣。它片面追求藝術(shù)形式和風(fēng)格上的新奇；堅(jiān)持藝術(shù)超乎一切之上，不承擔(dān)任何義務(wù)；注重發(fā)掘內(nèi)心世界，細(xì)膩描繪夢境和神秘抽象的瞬間世界，其技巧上廣泛采用暗示，隱喻，象征，聯(lián)想，意象，通感和知覺化，以挖掘人物內(nèi)心奧秘，意識的流動，讓不相干的事件組成齊頭并進(jìn)的多層次結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，實(shí)在難以讓眾人理解。比如詹姆斯&#

25、183;喬伊斯的《尤利西斯》、普魯斯特的《追憶逝水年華》，這樣的小說是有深度的，有哲理的，但它們僅限于精神層面，弱化故事情節(jié)和人物，導(dǎo)致大多數(shù)的讀者讀不懂，文學(xué)成了精英知識分子把玩的對象，卻與一般大眾拉開了距離。</p><p>　　因此，到了二十世紀(jì)八九十年代，這種局面開始轉(zhuǎn)變，作家們不約而同選擇了回歸。文學(xué)開始去盡浮華，歸于沉寂；小說也漸漸恢復(fù)它本來的模樣，注重故事情節(jié)和人物，寫讀者想看的的東西。有人說，有人

26、讀、慰人心的文學(xué)，才叫文學(xué)。這樣的小說無疑更能獲得讀者的歡心。謝爾頓就做到了。</p><p>　　同時，隨著經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，職場的競爭越發(fā)激烈，高壓下的心理失控者越來越多，對于這些苦悶、迷茫、孤獨(dú)的人們來說，這時候家庭幸福無疑是最佳療傷方式。謝爾頓敏銳地意識到了這一點(diǎn)，在小說中時刻不忘“家庭”的重要，把女主人公們寫得自信獨(dú)立的同時，不忘描寫她們對于愛情的崇拜和對家庭的渴望。</p><p&g

27、t;　　《天使的憤怒》中詹妮弗的愛情生活是不幸的。她愛上了曾給予她很多幫助的有婦之夫亞當(dāng)，愛得執(zhí)著、熱烈。她原本以為亞當(dāng)會與妻子離婚，可是因?yàn)橐恍┱卧颍@個期望成為了泡影。為了不影響亞當(dāng)?shù)恼紊模闳坏嘏c亞當(dāng)斷絕了聯(lián)系，偷偷生養(yǎng)了他們的孩子喬舒亞，把所有的熱情都寄托到了兒子身上。后來喬舒亞不幸夭折，詹妮弗卻自始自終都沒有忘記亞當(dāng)，當(dāng)?shù)弥诘李^子邁克爾要暗殺亞當(dāng)時，她想方設(shè)法通知亞當(dāng)，自己卻倒在了邁克爾的槍口下。</p>

28、;<p>　　《眾神的風(fēng)車》中的瑪麗·阿什利原本有著一個非常完美的家庭，兩個活潑可愛的孩子——女兒貝斯與兒子蒂姆，深愛她也是她深愛的老公愛德華·阿什利。但是，一夜之間，她成為了總統(tǒng)志在必得的A國大使人選，丈夫愛德華更是因“出車禍”（其實(shí)是反對分子的謀殺）而去世，世界頃刻倒塌?，旣愄幱诹嗣悦Ｖ校孟胫鴲鄣氯A每時每刻都在她身邊陪伴著她，不可自拔。最終，對于孩子的感情和深厚的責(zé)任感使她清醒了過來。在A國任大

29、使期間，瑪麗錯誤地信任了法國大使館的路易斯·迪斯福格斯醫(yī)生，并深深地愛上了這個像極了自己丈夫的人。后來才知道，原來這個一直被自己青睞的醫(yī)生真實(shí)身份是間諜，而一直被自己惡語相向的副大使邁克·斯萊德才是默默保護(hù)自己的人。經(jīng)歷重重波折后，瑪麗與邁克最終相愛，走到了一起。</p><p>　　《世無定事》中佩姬與未婚夫阿爾弗雷德從小相識，一起長大。他們的父親都是世界衛(wèi)生組織派往第三世界國家的醫(yī)療隊(duì)成員

30、。兩人隨著父親輾轉(zhuǎn)過很多國家，一起學(xué)習(xí)、工作，建立起深厚的感情，并約定長大后一定結(jié)婚。后來，佩姬因故脫離了那支隊(duì)伍，來到了大城市學(xué)習(xí)。短短兩年，阿爾弗雷德就站在門口，向她介紹著自己的妻子。深深渴望的愛情和家庭就這么煙消云散，這對佩姬來說無疑是個重大的打擊！幸好隨之出現(xiàn)了英俊而幽默的杰森·柯蒂斯，在杰森的不懈努力之下，佩姬漸漸走出陰霾，兩人組建了幸福的婚姻。</p><p>　　《假如明天來臨》中的特蕾西

31、·惠特里被所愛的未婚夫無情拋棄，失去了孩子，但仍對愛情充滿著無限憧憬，與志同道合的杰弗·史蒂文斯最終相愛；《午夜的另一面》中的諾艾麗·佩琪一生周轉(zhuǎn)于各式各樣的男人中，所為的一切都是為了又愛又恨的拉里·道格拉斯；《謀略大師》中的凱特從小傾慕如師長般照顧她的戴維·布萊克韋爾，并用盡心機(jī)把握住了這段愛情；《滅頂之災(zāi)》中的達(dá)娜·伊文斯對未婚夫杰夫·康納斯始終不離不棄，給他理解

32、、尊重和信任，婚姻非常美滿。</p><p>　　這些女主人公們雖然有工作、有自己的事業(yè)，但愛情與家庭，始終占據(jù)著她們的主要心思。通過探究，我們可以發(fā)現(xiàn)，大眾文化針對的就是這樣一個群體，他們有確定欲求：幸福、穩(wěn)定、美滿。這才是社會的常態(tài)。因此，不論是小說還是電影，往往采用“一番劫難之后終歸美滿”的大結(jié)局。這樣的小說，不僅僅安慰了高壓下的人們，更是體現(xiàn)了現(xiàn)代社會的價值回歸，成功地吸引了大量的讀者。</p>

33、;<p>　　三、女性形象身上的大眾文化特征吸引著大量男性觀眾。</p><p>　　從事小說寫作之前，謝爾頓在音樂、電影和電視界也從事過寫作工作，他還做過導(dǎo)演和制片人。因此，謝爾頓的小說往往情節(jié)緊湊，動作、對白較多，非常利于改編成電影劇本。同時，在寫作過程中，謝爾頓也會不自覺地考慮到影視消費(fèi)者的需求。在心理學(xué)上，自己看自己、自己看別人的心理需求被稱為人的“窺視”的欲望，正是人的這種心理才成為電影產(chǎn)

34、生的根源。[6]</p><p>　　窺視欲，在心理學(xué)上指的是以單純的看作為快感源泉的性變態(tài)心理現(xiàn)象。心理學(xué)研究普遍認(rèn)為，大部分的人即指正常的社會人，也有窺視別人隱私的欲望。而這些人也往往是想通過“窺視”這一手段而直面人生中的不如意，以此獲得自我滿足感。</p><p>　　在男權(quán)主導(dǎo)的社會文化環(huán)境中，女性的身體往往被看作是一種符號，一種標(biāo)志著誘惑，甚至等同于金錢的交換品：在腐敗官員那里是

35、“性賄賂”；在商場上是吸引眼球的首選——眾多商品都以遮遮掩掩的半裸或暴露的女性身體來做廣告；現(xiàn)在甚至發(fā)展到新聞主播竟然靠脫衣裸體來吸引收視率，女明星們令人難堪的走光則成為媒體和大眾的談資……男性無法掩蓋自己對女性身體的窺視欲。而電影、電視的發(fā)明，無疑正滿足了他們的這種欲望。</p><p>　　到了20世紀(jì)70年代，“窺視癖”成為了電影理論的一個關(guān)鍵詞匯。美國學(xué)者梭羅門在《電影的觀念》中指出，電影業(yè)認(rèn)為當(dāng)代人是有

36、觀淫癖的，這就促使制片人使用兩性關(guān)系的場景，而不問它是否與敘事有關(guān)。英國學(xué)者勞拉·穆爾維的《視覺快感和敘事電影》一文也揭露了好萊塢電影滿足男性觀眾窺視欲和觀淫癖的男性中心主義本質(zhì)。[7]</p><p>　　因此，為了影視效果的需求，以及大部分男性觀眾的需求，謝爾頓的小說更多地啟用了女性為主角，并把她們描寫成美貌與智慧并重、對愛情熱烈執(zhí)著、命運(yùn)曲折而堅(jiān)強(qiáng)不屈的女子。當(dāng)然，正像他自己所說的，他的女主角們都

37、是溫柔的。這樣的女性，是大多數(shù)男性心目中的理想對象。女性的漂亮，滿足了他們的視覺需要、審美需要；女性的溫柔，滿足了他們的心理需求；聰明的女性對愛情和家庭的熱烈執(zhí)著，更是滿足了他們那種潛在的優(yōu)越感——看，再聰明的女人，最后還是會被我們男人收服！</p><p>　　首先，謝爾頓小說中的女主角無一例外都是非常漂亮、充滿魅力的——這正是為了滿足男性的窺視欲。作者對《假如明天來臨》里首次出場的女主角特蕾西·惠特

38、里是這樣描寫的：</p><p>　　她穿著鮮黃色雨衣、雨靴，一頂黃雨帽掩不住她那一頭栗褐色秀發(fā)。特蕾西二十四五歲，長著活潑、聰慧的臉龐，嘴唇豐滿誘人，水靈靈的眼睛能在轉(zhuǎn)瞬間由柔和的淺綠色變成墨綠色。她身材苗條，像運(yùn)動家。她的皮膚能顯出從半透明的乳白到玫瑰紅等各種色調(diào)，那要看她是生氣了，疲倦了，還是忽然間激動起來了。母親有一次對她說：“真的，孩子，有時候我都認(rèn)不出你來了。你簡直像五顏六色的彩虹?！盵8]</

39、p><p>　　其他的女性角色們也大都如此，她們都有著苗條的身材、美麗的秀發(fā)、豐滿的嘴唇、迷人的眼睛，往往一出場就能吸引周圍男性的目光——同樣地，這樣的她們更能吸引男性觀眾的目光、滿足他們內(nèi)心的窺視欲。</p><p>　　其次，謝爾頓小說中的女主角大多都是溫柔的。《滅頂之災(zāi)》中的女主角達(dá)娜·伊文斯曾是個戰(zhàn)地記者，她親眼目睹了戰(zhàn)場的殘酷，收養(yǎng)了一個失去雙親的小男孩——肯莫爾。達(dá)娜的溫

40、柔在他身上體現(xiàn)地淋漓盡致。一到周末，達(dá)娜就把華盛頓變成了肯莫爾的游樂場。他們?nèi)ミ^珍禽異獸滿園的國家動物園，參觀了國家航空航天博物館——在那里，肯莫爾看到了懸掛在天花板上的懷特兄弟發(fā)明的第一架飛機(jī)，達(dá)娜還帶肯莫爾品嘗了湯姆湯姆店的比薩餅，麥克特克斯的墨西哥煎玉米卷和佐治亞·布朗的南方風(fēng)味的炸雞塊。肯莫爾在學(xué)校闖禍后，達(dá)娜總是溫柔教育，始終相信自己的孩子——是的，她真的視肯莫爾為自己的孩子。這樣溫柔的女人，總能引起男性們對她的柔情

41、和愛意。</p><p>　　再次，謝爾頓小說中的女主角都是聰明的，她們年紀(jì)輕輕，就成為了名律師、名記者，甚至《眾神的風(fēng)車》中的瑪麗成為了一國大使、《謀略大師》中的凱特掌管著世界上最大的商業(yè)集團(tuán)！這樣聰明的女性，不僅激起了男性的敬佩，更能激起他們的征服欲。這種聰明和智慧已在前文略有所舉，此處不再贅述。</p><p>　　更何況，這樣漂亮、溫柔、聰明的女性們，骨子里都是愛家庭的，不管她們在

42、外面如何風(fēng)光，她們都渴望有一個家，想親手做晚飯給愛人吃，想下班后給自己的孩子洗澡?！短焓沟膽嵟分械恼材莞ビ辛藘鹤訂淌鎭喓?，把全部愛心傾注在他身上，無微不至。那樣的母愛讓人動容。《眾神的風(fēng)車》中瑪麗為了她所愛的丈夫和孩子，甚至決定放棄出任大使。愛家庭的女性，總能獲得男性們更多的愛。</p><p>　　這些受眾的需求被謝爾頓敏感地捕捉，一次次地成功吸引了無數(shù)的讀者和觀眾。</p><p>

43、　　謝爾頓的女性小說獲得空前的成功，是有其時代性和必然性的。這種成功，不僅讓人們記住了詹妮弗·帕克、特蕾西·惠特里、瑪麗·阿什利、諾艾麗·佩琪、凱特·布萊克韋爾、佩姬·泰勒、達(dá)娜·伊文斯這些美妙的女子，也把西德尼·謝爾頓的大名深深地印刻在每一位喜歡閱讀的讀者心中。他是最會講故事的大師，他是永恒的經(jīng)典。</p><p><b>

44、;　　注釋:</b></p><p>　　[1] 田晟. 第二次美國婦女運(yùn)動：起源、表現(xiàn)和影響. 上海外國語大學(xué).2009.(碩士論文). </p><p>　　[2] 胡文財(cái). 現(xiàn)代廣告批評. 南昌. 江西人民出版社. 2009. 第92頁.</p><p>　　[3] （美）西德尼·謝爾頓. 世無定事. 頌橘 令柔 譯. 南京. 譯林出

45、版社，2008. 第301頁.</p><p>　　[4] 顧然. 20世紀(jì)六七十年代美國的新右派運(yùn)動初探. 安徽史學(xué). 2003.(2).第47頁.</p><p>　　[5] 鮑剛. 美國的新型家庭觀. 家庭生活指南. 1982.(6).第10頁.</p><p>　　[6] 韋朋. 世界經(jīng)典電影鑒賞. 北京. 中國文聯(lián)出版社. 2010. 第3頁.</p

46、><p>　　[7] 許南明、富瀾、崔君衍主編. 電影藝術(shù)詞典. 北京. 中國電影出版社. 2005. 第54頁.</p><p>　　[8] （美）西德尼·謝爾頓. 假如明天來臨. 龔人、寧翊譯. 南京. 譯林出版社. 2007. 第6頁.</p><p>　　[9] 李銀河．女性權(quán)力的崛起．北京. 中國社會科學(xué)出版社．1997．</p>&l

47、t;p>　　[10] 劉亞偉.話說西德尼·謝爾頓．博覽群書. 1987.(9). 第34-35頁.</p><p>　　[11] 潘凱雄. 撩開那神秘的面紗——說暢銷之六.傳媒. 2002.(6). 第35頁.</p><p>　　[12] 陳淑梅.新時期女性小說話語權(quán)威的確立.文學(xué)評論. 2005.(5).</p><p>　　[13] 丁紅.西德

48、尼·謝爾頓小說的魅力. 上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版）. 1994.(4).</p><p>　　[14] 劉霓. 西方女性學(xué)——起源、內(nèi)涵與發(fā)展. 北京. 社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社.2001.01.</p><p>　　[15] (美) 約瑟芬·多諾萬. 女權(quán)主義的知識分子傳統(tǒng). 趙育春譯. 南京. 江蘇人民出版社. 2008.08.</p><p&

49、gt;　　[16] 郭繼德主編. 美國文學(xué)研究：第4輯. 濟(jì)南. 山東大學(xué)出版社. 2008.09.</p><p>　　[17] （美）杰克遜·J·斯皮瓦格爾. 西方文明簡史 下. 北京. 北京大學(xué)出版社. 2010.01.</p><p>　　[18] 劉利群. 社會性別與媒介傳播. 北京. 中國傳媒大學(xué)出版社. 2004.09.</p><p&