古代絲綢保護(hù)修復(fù)技術(shù)研究【畢業(yè)設(shè)計(jì)】

1、<p>　　本科畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)</p><p><b>　?。ǘ?屆）</b></p><p>　　古代絲綢保護(hù)修復(fù)技術(shù)研究</p><p>　　所在學(xué)院 </p><p>　　專業(yè)班級(jí) 紡織工程 </p&

2、gt;<p>　　學(xué)生姓名 學(xué)號(hào) </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p>　　摘要：由于出土絲綢自身的特點(diǎn)和保存環(huán)境的影響，出土的絲綢文物強(qiáng)度很低，為了達(dá)到收藏、研究、

3、陳列的要求，需要對(duì)出土絲綢進(jìn)行加固修復(fù)。本文重點(diǎn)介紹了各種加固修復(fù)方法及其適用性，并具體介紹了一般絲綢文物修復(fù)的過程和具體案例，同時(shí)討論了絲綢文物老化與貯藏的關(guān)系，并列出了貯藏的技術(shù)要點(diǎn)。</p><p>　　關(guān)鍵詞：絲綢文物 加固方法 修復(fù) 貯藏</p><p>　　Research protection and restoration of the ancient Silk&

4、lt;/p><p>　　Abstract：Because silk unearthed and preserved their own environmental impact characteristics, silk relics unearthed low intensity, in order to collection, research, display needs, reinforce the need

5、 for repair silk unearthed. This article focuses on a variety of reinforcement methods and their applicability, and demonstrate the general process of restoration of cultural relics of silk, silk relics also discussed th

6、e relationship between aging and storage, and lists the main technical points of s</p><p>　　Keywords: ancient Silk protection restoration storage .</p><p><b>　　目 錄</b></p&g

7、t;<p><b>　　1緒 論5</b></p><p><b>　　1.1概述5</b></p><p>　　1.2古代絲綢加固修復(fù)的基本原則5</p><p>　　1.2.1保持原狀原則5</p><p>　　1.2.2耐老化原則5</p><p

8、>　　1.2.3少干預(yù)原則5</p><p>　　1.2.4可逆性處理性原則5</p><p>　　1.3 絲綢文物的一般加固修復(fù)方法及其特點(diǎn)5</p><p>　　1.3.1物理加固法[3]6</p><p>　　1.3.2化學(xué)加固法7</p><p>　　1.3.3生物加固法7</p>

9、<p>　　1.4絲綢文物加固修復(fù)的目的和意義8</p><p>　　2絲綢文物的加固修復(fù)技藝9</p><p>　　2.1加固織物的預(yù)處理9</p><p><b>　　2.1.1概述9</b></p><p>　　2.1.2分析織物的結(jié)構(gòu)9</p><p>　　2.1.

10、3配置水洗溶液9</p><p>　　2.1.4浸泡織物9</p><p><b>　　2.1.5瀝干9</b></p><p>　　2.1.6表面清潔9</p><p>　　2.2加固修復(fù)材料的準(zhǔn)備9</p><p><b>　　2.2.1概述9</b><

11、/p><p>　　2.2.2水洗[5]9</p><p>　　2.2.3染色10</p><p>　　2.3加固案例10</p><p>　　2.4文物修復(fù)的縫合技藝12</p><p>　　2.4.1概述[6]12</p><p>　　2.4.2縫線縫針的選擇12</p>

12、<p>　　2.4.3修復(fù)工藝12</p><p>　　2.4.4去除絲網(wǎng)12</p><p>　　2.4.5平整12</p><p>　　2.4.6縫合12</p><p>　　2.4.7蒙紗12</p><p>　　2.4.8小結(jié)12</p><p>　　2.4修復(fù)案

13、例13</p><p>　　3絲綢文物儲(chǔ)藏要點(diǎn)15</p><p>　　3.1 展貯環(huán)境與絲綢文物老化之間的關(guān)系15</p><p>　　3.1.1概述[7]15</p><p>　　3.2.2酸、堿、鹽的侵蝕15</p><p>　　3.3.3霉菌侵蝕和蟲蛀15</p><p>

14、　　3.3.4光、熱作用15</p><p>　　3.2 保藏與展示的技術(shù)要點(diǎn)15</p><p>　　3.2.1概述[8]15</p><p>　　3.2.2溫濕度15</p><p>　　3.2.3通風(fēng)15</p><p>　　3.2.4光線15</p><p>　　3.2.5防

15、蟲防霉15</p><p>　　3.2.6定期更換展品15</p><p><b>　　4 結(jié)論16</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)17</b></p><p>　　致 謝錯(cuò)誤!未定義書簽。</p><p><b>　　附錄18<

16、/b></p><p><b>　　緒 論</b></p><p><b>　　1.1概述</b></p><p>　　中國(guó)是世界上最早擁有絲綢制品的國(guó)家之一，中國(guó)古代絲綢服飾歷來以顏色豐富、款式多樣、水準(zhǔn)高超而聞名世界。目前的絲綢文物大部分都是考古出土物，這些絲綢文物不但是珍貴的歷史文化遺產(chǎn)而且也是重要的科學(xué)研究

17、對(duì)象。因此，對(duì)于出土絲綢的保護(hù)修復(fù)非常重要。</p><p>　　絲綢是動(dòng)物纖維制品，極易受到蟲類的侵蝕，也是微生物生長(zhǎng)繁殖的營(yíng)養(yǎng)源。動(dòng)物纖維是長(zhǎng)鏈高分子化合物[1]，在保存埋藏過程中，會(huì)發(fā)生熱氧化和光氧化反應(yīng)，從而使分子鏈中某些化學(xué)鍵斷裂變?yōu)樾》肿?。?dòng)物纖維中的糖類化合物和氨基酸分子由于有氨基及羥基的存在，可以形成氫鍵。纖維有較強(qiáng)的吸濕性，發(fā)霉損毀、易受腐蝕，或者變色、褪色、碳化發(fā)脆，一碰即碎。故此，絲綢文物挖

18、掘后必須采取控制濕度、溫度，以防止光照和微生物侵蝕等科學(xué)措施，以延緩古代絲綢文物的損壞過程。鑒于古代絲綢文物強(qiáng)度低、質(zhì)地脆，易受到環(huán)境影響，因此加固是一個(gè)非常必要的環(huán)節(jié)。</p><p>　　1.2古代絲綢加固修復(fù)的基本原則</p><p>　　對(duì)古代絲綢文物加固保護(hù)是為了保持其現(xiàn)狀、并盡可能延長(zhǎng)其壽命，以便再現(xiàn)其處于特定歷史時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)貌。為了便于滿足研究、陳列和收藏的需要。古代絲綢文物

19、加固應(yīng)該遵循以下基本原則：</p><p>　　1.2.1保持原狀原則</p><p>　　修復(fù)時(shí)要做到修舊像舊，最大程度保持古絲綢文物的觸覺、質(zhì)感和視覺，表面改觀不宜過大。</p><p>　　1.2.2耐老化原則</p><p>　　在進(jìn)行化學(xué)加固的過程中，一定要注意加固材料的耐老化性能，防止耐老化性能過弱。影響其后續(xù)的保護(hù)。</p

20、><p>　　1.2.3少干預(yù)原則</p><p>　　對(duì)于絲綢文物盡可能少干預(yù)。能用物理加固的就盡量不選擇化學(xué)加固；能局部加固的就不要全部加固；能用通過控制環(huán)境解決的就不對(duì)其實(shí)施加固措施；能低濃度、少次解決問題的就不采用高濃度多次，防止古代絲綢文物因加固引起再次損傷。</p><p>　　1.2.4可逆性處理性原則</p><p>　　文物加固

21、材料應(yīng)該盡量滿足其具有可再處理或可逆性，方便以新材料替代舊材料。</p><p>　　1.3 絲綢文物的一般加固修復(fù)方法及其特點(diǎn)</p><p>　　由于考古出土絲綢織物（特別是非常糟朽的織物）強(qiáng)度較低、質(zhì)脆，發(fā)掘過程中又遭遇環(huán)境突變的影響，因此急需對(duì)這些絲綢文物進(jìn)行加固處理。加固處理在學(xué)理上定義為損傷處理(the treatment of damage) [2] ，目前在絲綢文物的的加固

22、方法主要有物理、化學(xué)、生物三類。</p><p>　　1.3.1物理加固法[3]</p><p>　　物理加固的方法就是通過物理方式進(jìn)行加固，該方法對(duì)古代絲綢文物的加固較為安全，一般不易損害織物，而且具有可代替性，能夠?qū)崿F(xiàn)多次加固。缺點(diǎn)是只適用于強(qiáng)度較好的絲綢文物。物理加固法主要包括背襯法、絲網(wǎng)加固法和夾持法等。</p><p><b>　?。?）夾持加固

23、法</b></p><p>　　夾持加固法就是將絲綢文物夾持起來并進(jìn)行加固的方法。以透明物質(zhì)來夾持絲綢文物可直接用于陳列展覽，夾持方法一般適用于小件物品，對(duì)于大件或立體的多層絲綢文物不適用。</p><p><b>　?。?）玻璃夾持法</b></p><p>　　利用兩塊平板玻璃夾持殘片，四周用膠帶粘合以達(dá)到封護(hù)作用。玻璃也可以選

24、擇其他品種，根據(jù)絲綢文物的厚度，可在夾持的邊緣墊入架空物，這樣可以減少有機(jī)玻璃中增塑劑、柔化劑等填料對(duì)絲綢文物的影響。</p><p><b>　　（3）樹脂夾持法</b></p><p>　　采用樹脂加固有兩種方法，一種是溶劑溶解粘合法，另一種是熱壓粘合法。樹脂夾持法優(yōu)點(diǎn)是加固強(qiáng)度好、方便操作，夾持后的殘片可以直接進(jìn)行觀察。但表面有亮光及高溫會(huì)影響質(zhì)感，并加速了材料

25、的老化。且樹脂夾持法只適用于小件或殘片文物，不適用于大型文物。</p><p>　?。?）無酸卡紙夾持法</p><p>　　此法是一種較傳統(tǒng)和簡(jiǎn)易的方法。無酸卡紙夾持法工藝簡(jiǎn)單，材料簡(jiǎn)便，可手持觀看，方便陳列展覽。但環(huán)境濕溫度變化會(huì)導(dǎo)致紙張變形給絲綢文物帶來應(yīng)力影響，同時(shí)卡紙易吸附粉塵有害氣體等且本身的壽命有限會(huì)給絲綢文物帶來危害。</p><p><b&g

26、t;　?。?）背襯加固法</b></p><p>　　背襯加固法是在平面絲綢文物背后用粘合、縫合等方法加上一層支持物起到加固絲綢文物的作用。它分為針線縫合法和托裱法兩種。</p><p><b>　?。?）托裱加固法</b></p><p>　　絲綢文物托裱與紙張托裱很類似，也是我國(guó)傳統(tǒng)的加固方法之一。經(jīng)托裱加固的絲綢文物既牢固又美

27、觀，便于懸掛和保存。但托裱法只適用于單面有圖案的絲綢文物，對(duì)兩面均有圖案的絲綢文物會(huì)影響加固的效果，且只能應(yīng)用于小型絲綢文物的加固。此外，裝裱使用到的漿糊、紙張等原料都是各類微生物的寄生源，因此必須做好防蟲除害工作。</p><p><b>　?。?）絲網(wǎng)加固法</b></p><p>　　絲網(wǎng)分為無膜絲網(wǎng)和有膜絲網(wǎng)兩種。將絲網(wǎng)應(yīng)用于加固時(shí)，可將絲網(wǎng)正面覆蓋于絲綢文物

28、上，基本無痕跡，不影響外觀，而且耐老化。相比較于托裱加固法，絲網(wǎng)加固可對(duì)雙面都有圖案的絲綢文物進(jìn)行加固，且材料的絲網(wǎng)本身就與絲綢文物質(zhì)地一致，既不會(huì)影響外觀效果，也不會(huì)產(chǎn)生有害反應(yīng)。無膜絲網(wǎng)只能加固一定強(qiáng)度下的絲綢文物，不適于脆化、酥粉的絲綢文物。對(duì)于表層粉化脆弱、整體連接力差或朽敗嚴(yán)重的絲綢文物，一般適宜采用膜絲網(wǎng)進(jìn)行加固。</p><p>　　1.3.2化學(xué)加固法</p><p>　　

29、化學(xué)加固法適用于強(qiáng)度較低的絲綢文物，但可以保持其原貌，可以從易碎的狀態(tài)加固到具備一定強(qiáng)度，并可以直接進(jìn)行展覽和研究。在選擇化學(xué)材料時(shí)一定要注意其性能，使它具備柔韌、無色透明、不泛黃、耐老化、不加速絲綢文物老化，可增加絲綢文物易滲透、強(qiáng)度，但不會(huì)使纖維吸塵、發(fā)粘、膨脹等特點(diǎn)。</p><p><b>　?。?）派拉綸成膜法</b></p><p>　　派拉綸是一系列對(duì)苯

30、二甲基聚合物的總稱，其原料是對(duì)二甲苯環(huán)二聚體。這種方法進(jìn)行深層加固時(shí)能不需要借助任何催化劑或其他助劑，對(duì)絲綢文物不產(chǎn)生應(yīng)力、顏料無損傷，也不具有毒性。但聚對(duì)二甲苯對(duì)光敏感，經(jīng)過聚對(duì)二甲苯加固的絲綢文物受到光照會(huì)泛黃，不宜見光，經(jīng)過處理的絲綢文物明顯變硬，懸垂性降低，且不可逆。</p><p><b>　?。?）接枝共聚法</b></p><p>　　接枝反應(yīng)是根據(jù)由引

31、發(fā)劑引發(fā)的自由基反應(yīng)的原理，將改善材料性能的分子或基團(tuán)接枝到絲纖維上。接枝反應(yīng)可以增加絲綢文物的強(qiáng)度和彈性，顏色變化較小，起到了加固的作用。此法不可逆，加固后絲綢文物的重量有所增加。</p><p><b>　?。?）硅橡膠加固法</b></p><p>　　使用的硅橡膠包括硅氫加成室溫熟化硅橡膠和嵌段甲基室溫熟化硅橡膠等，主要用于被焚燒過或己碳化的絲綢文物的保護(hù)。只

32、適于焚燒較嚴(yán)重的絲綢文物，不適于脆性纖維材料或燃燒時(shí)僅焦灼的絲綢文物。

33、

34、 </p><p>　?。?）有機(jī)硅改性丙烯酸樹脂法</p><p>　　有機(jī)硅改性丙烯酸樹脂乳液是通過把有機(jī)硅加入到丙烯酸酯乳液中加入制得的，兼有聚硅氧烷和丙烯酸樹脂的優(yōu)點(diǎn)。在硅丙乳液所形成的涂膜中，能夠使得硅丙乳液呈現(xiàn)出與眾不同的加固性能。</p><p><b>　?。?）殼聚糖加固法</b></p><p&g

35、t;　　殼聚糖是由甲殼素脫去乙?；纬傻难苌铮瑢儆谔烊桓叻肿踊衔?。該方法雖然是一種有應(yīng)用前景的絲綢文物加固方法，但目前還只是處于實(shí)驗(yàn)室試驗(yàn)階段，存在著需酸溶解、分散性差等問題。</p><p>　　1.3.3生物加固法</p><p>　　近幾年有人利用微生物合成蛋白質(zhì)對(duì)絲綢文物進(jìn)行加固，這一研究成果是生物工程在文物保護(hù)中應(yīng)用的新思路?；舅悸肥窃谛枰庸痰慕z綢文物表面“布點(diǎn)”上蔗糖等

36、有機(jī)物質(zhì)，將選好的微生物菌種分布其上，將絲綢文物置于微生物生長(zhǎng)的適宜環(huán)境中。一段時(shí)間后微生物會(huì)將蔗糖分子連接成纖維絲而覆蓋、搭接于絲綢文物上，對(duì)絲綢文物起到支撐加固作用[4]。生物加固法采用天然有機(jī)物質(zhì)對(duì)絲綢文物進(jìn)行加固，不會(huì)引入二次傷害，且對(duì)絲綢文物表觀、強(qiáng)度影響較小。此法的應(yīng)用前景非常的廣闊。</p><p>　　1.4絲綢文物加固修復(fù)的目的和意義</p><p>　　古代絲綢文物主要

37、是以植物性纖維為原料，包括了棉、毛、絲、麻、等。由于存放年代的久遠(yuǎn)，纖維自身的老化及環(huán)境的影響，纖維的結(jié)構(gòu)和性能發(fā)生了巨大的變化，而在出土?xí)r或出土后又極易受到來自外界因素的影響和各類因素的作用．使絲綢文物的外表變得模糊不清甚至腐爛，最終使絲綢文物受到嚴(yán)重的破壞。如果不適時(shí)給予保護(hù)，將會(huì)影響文物的科研價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也不利于文物的永久保存。</p><p>　　通過對(duì)絲綢文物的修復(fù)，既能夠更好的向人們展示其藝術(shù)

38、價(jià)值，也能夠使絲綢文物能夠保持其特定的歷史和現(xiàn)實(shí)意義。因此，為了延續(xù)我國(guó)古代寶貴的歷史遺產(chǎn)和文化精神，為了使人們能夠更好的欣賞精美的歷史文化大餐，絲綢文物的保護(hù)意義重大。</p><p>　　2絲綢文物的加固修復(fù)技藝</p><p>　　2.1加固織物的預(yù)處理</p><p><b>　　2.1.1概述</b></p><p

39、>　　幾乎所有的古代絲綢都要經(jīng)過水洗的步驟，通常水洗可以有效的除去出土絲綢的粉塵、霉斑（主要成分是結(jié)晶鹽類）。水洗的步驟分為：分析織物結(jié)構(gòu)→配置水洗溶液→浸泡織物→瀝干→表面清潔。</p><p>　　2.1.2分析織物的結(jié)構(gòu)</p><p>　　在進(jìn)行必要的加固之前，需要對(duì)絲綢文物進(jìn)行必要的組織分析，主要內(nèi)容為表面是否有霉斑、出土的粉塵多少，有無明顯的串色，織物經(jīng)緯紗線的保存情況。

40、</p><p>　　2.1.3配置水洗溶液</p><p>　　一般對(duì)絲綢文物的水溶液的配置需要根據(jù)織物的出土環(huán)境、破損程度、織物結(jié)構(gòu)等條件來確定，大部分的水溶液的配置是是根據(jù)物理化學(xué)實(shí)驗(yàn)原理確定的。但是純凈水是大多數(shù)絲綢文物的首要選擇。</p><p><b>　　2.1.4浸泡織物</b></p><p>　　從純

41、水機(jī)上取得適量的純凈水，放置在浸泡池中，在浸泡池中放置鐵質(zhì)絲網(wǎng)，將絲綢置于鐵質(zhì)絲網(wǎng)之上，浸泡的8小時(shí)左右。</p><p><b>　　2.1.5瀝干</b></p><p>　　浸泡池的鐵質(zhì)絲網(wǎng)上升，將水瀝干，通過設(shè)備自帶的真空設(shè)備，將水份完全除去，同時(shí)靜置一段時(shí)間。</p><p><b>　　2.1.6表面清潔</b>

42、;</p><p>　　對(duì)于瀝干后的出土絲綢，將其平整的置于試驗(yàn)臺(tái)之上，用醫(yī)用棉球小心的去除出土絲綢上的污點(diǎn)。</p><p>　　2.2加固修復(fù)材料的準(zhǔn)備</p><p><b>　　2.2.1概述</b></p><p>　　幾乎所有加固修復(fù)的材料都必須進(jìn)行挑選。目前使用的加固材料分為天然材料和人工材料。因?yàn)榧庸炭椢?/p>

43、不能成為絲綢文物的一部分，故選材料的關(guān)鍵點(diǎn)在于新材料能否與舊材料相匹配。所謂匹配，是指效果一致，大風(fēng)格要接近。加固材料的準(zhǔn)備有兩個(gè)步驟：水洗→染色。</p><p>　　2.2.2水洗[5]</p><p>　　通常所選用的加固材料一般是人工材料。這些修復(fù)材料一般都含有各類化學(xué)試劑，這些試劑不僅阻止了染色時(shí)的染料的吸收，而且引入了被懷疑為具有二次傷害的新元素。常見的新元素包括淀粉、纖維素、

44、成型劑、硫酸鋇粉等。如果這些化學(xué)品留在絲綢文物中，就會(huì)加速絲綢文物的老化。一般可以用沸水中或其它的特殊處理除去這些化學(xué)試劑。</p><p><b>　　2.2.3染色</b></p><p>　　對(duì)顏色的敏感性和背襯材料染色中的仔細(xì)程度決定了保護(hù)的成功性。同時(shí)，染色的質(zhì)量和選擇合適的顏色是最重要的。染色的效果要求從整體上做到一致，但并不要求完全相同，事實(shí)上．完全相同

45、也是不可能的。天然性染料雖然有絢麗的顏色和天然的性能。但色牢度過低，所以保護(hù)通常使用現(xiàn)代化學(xué)染料。經(jīng)驗(yàn)表明，新染色的與原色相比存在著褪色速度差。因此，對(duì)加固材料的染色要考慮到這一因素。也就是說新染的加固材料上的色彩應(yīng)該比原織物稍深一些。</p><p><b>　　2.3加固案例</b></p><p>　　作者在中國(guó)絲綢博物館（中國(guó)古代絲綢文物保護(hù)中心）的參觀學(xué)習(xí)的

46、過程中，對(duì)資料庫中的加固實(shí)驗(yàn)進(jìn)行了仔細(xì)的研究。由于實(shí)際加固的困難性和時(shí)間限制的客觀性，作者僅以中國(guó)絲綢博物館曾經(jīng)的一個(gè)經(jīng)典案例“秦咸陽宮遺址的絲綢文物”為例子，進(jìn)行比對(duì)說明加固的內(nèi)容和注意事項(xiàng)。在該文物經(jīng)過必要的組織結(jié)構(gòu)分析和必要的加固材料準(zhǔn)備之后，作者觀看了該件絲綢文物修復(fù)前的照片（由于保密原因無法公開），發(fā)現(xiàn)該文物因?yàn)槭艿椒贌庥^焦黑，表面略有光澤盡管織物組織結(jié)構(gòu)還清晰可見，由實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)顯示該絲綢文物是已經(jīng)毫無強(qiáng)度可言了，經(jīng)過中國(guó)絲

47、綢博物館的專家組經(jīng)過討論決定對(duì)其采取加固措施，使用的加固方法是硅橡膠加固法。作者重點(diǎn)截取了加固的討論中的方案對(duì)比（方案對(duì)比是在前期預(yù)試驗(yàn)的結(jié)果上得出的）：</p><p><b>　　方案一：</b></p><p>　　表2-1 加固配方 （該配方是適用于損害較小的絲綢文物的加固處理）</p><p>　　加固過程：絲綢文物在出土之后需要將

48、織物水洗晾干至比較干燥，保持清潔。如果織物是多層的堆積狀態(tài)，還要適當(dāng)?shù)乃蓜?dòng)以分離形成間隙，以免加固后造成粘連。將以上的膠液以滴管吸取，注射到織物上，以能全部浸潤(rùn)而稍有不足為宜，避免過于飽和的滲透，隨后用聚乙烯膜覆蓋大約30分鐘，以利于膠液擴(kuò)散均布，檢查無粘連現(xiàn)象后，即可用棉紙封蓋以利于溶劑的揮發(fā)，如果氣溫在10℃-30℃，相對(duì)的濕度在50％-80％范圍，大約3小時(shí)左右即可初步凝固，12-14h可基本獲得相當(dāng)?shù)膹?qiáng)度，此時(shí)才可以著手取起實(shí)物

49、。</p><p>　　織物表面如果是有焦油污染，應(yīng)先用石油醚洗凈，待織物干燥后，稱重并作出記錄，隨后以吸管吸取膠液，自織物一端向另一端挨次滴滲，至纖維潤(rùn)透膠液，表面不存在膠液為適當(dāng)，但是如發(fā)現(xiàn)滴加過量，可以濾紙條吸取一部分，最后到干凈的粗紙面上來，置于清潔的環(huán)境中來自由發(fā)揮，如果室內(nèi)比較的干燥，初凝固的時(shí)間可能延至3-5h,大約需要三四天之后才能完全固化，達(dá)到理想的強(qiáng)度。</p><p>

50、;　　表2-2高強(qiáng)度加固配方：（試用焚燒較為嚴(yán)重的絲綢文物，一般避免使用）</p><p><b>　　方案二：</b></p><p>　　表2-3 加固配方</p><p>　　加固方法：與前述相同，第二方案必須是在干燥的環(huán)境（60％R·H以下）中操作，加固以后放置數(shù)十分鐘，置于40℃烘箱中加溫一個(gè)小時(shí)逐漸升至60％-120％范

51、圍，保持2個(gè)小時(shí)即可完全固化。如在干燥的室溫下固化則需要一兩天的時(shí)間，以此膠加固的背焚燒過的織物具有較好的效果。</p><p>　　通過對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)采用嵌段甲基室溫熟化硅比加成型室溫熟化硅橡膠加固焚燒過的織物具有獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)，用它處理過的織物，僅外觀的色澤微微有點(diǎn)發(fā)深，其他則看上沒有什么變化。組織結(jié)構(gòu)明晰爽利。纖維束照舊蓬松柔韌。還具備硅膠的一些特點(diǎn)，如在耐卷柔、耐壓、急彈性變形性、抗撕裂等方面，固對(duì)于織物具備

52、一定的彌補(bǔ)性。</p><p>　　采用嵌段甲基室溫熟化硅的加固配方在對(duì)于焚燒的加固強(qiáng)度上明顯優(yōu)于加成型室溫熟化硅橡膠，對(duì)于焚燒較為嚴(yán)重的織物而言，其加固牢度的適應(yīng)性較高，但是嵌段甲基室溫熟化硅對(duì)于織物的二次損害情況要嚴(yán)重于加成型室溫熟化硅橡膠，主要是由于嵌段甲基室溫熟化硅粘度較大，具有永久固化效果。</p><p>　　2.4文物修復(fù)的縫合技藝</p><p>　

53、　2.4.1概述[6]</p><p>　　染色后的加固絲綢文物，就像洗后需要保存的織物，不能用熨斗高溫熨平，只需將其平鋪在修復(fù)玻璃臺(tái)扳上，保證張均勻表面平整力即可。修復(fù)臺(tái)要寬大，大小通常設(shè)置為200厘米長(zhǎng)、180厘米寬左右。為了保證原織物和加固織物有同樣的張力，必須使用同樣的方法處理?？p制時(shí)，要在修復(fù)臺(tái)上放一塊包有復(fù)臺(tái)塑料薄膜的鐵皮，鐵皮的大小和修復(fù)臺(tái)一致。把需要加固織物鋪在工作臺(tái)上，再將易破碎的絲綢文物放在加

54、固織物之上，用鑷子小心地將經(jīng)緯線理順，壓上包有棉布的磁塊。然后將兩層縫在一起，工作臺(tái)要穩(wěn)固。</p><p>　　2.4.2縫線縫針的選擇</p><p>　　縫線的選擇要與絲綢文物一致，可以劈開分細(xì)后使用，要做到劈細(xì)后的牢度既能加固織物，又不至于拉傷和撕裂織物。</p><p><b>　　2.4.3修復(fù)工藝</b></p>&

55、lt;p>　　在完成了修復(fù)前文物的檢測(cè)工作后，確定修復(fù)工藝是整個(gè)修復(fù)工作的關(guān)鍵。修復(fù)的針法、縫合方法，都將直接影響到被修復(fù)的文物，因此，要注意操作的規(guī)范性。</p><p><b>　　2.4.4去除絲網(wǎng)</b></p><p>　　一般加固在絲綢上的絲網(wǎng)此時(shí)已不太牢固，可以稍稍加溫，使絲網(wǎng)脫落。</p><p><b>　　2

56、.4.5平整</b></p><p>　　將絲綢文物的衣面與襯里局部分離，將它們分別平鋪在包有復(fù)合薄膜和包有棉布的鐵質(zhì)平</p><p>　　整板上，加濕后用包有織物的磁鐵壓平，按經(jīng)緯線方向進(jìn)行梳理平整。</p><p><b>　　2.4.6縫合</b></p><p>　　將背襯材料襯于面料的底層，用針和

57、線將需修復(fù)的部位釘縫，一般絲綢文物破損的地方大多采用絎針，因?yàn)榱_地絞組織和空隙的原因，絎針不是完全走直線平鋪，而是按空隙走向，針跡也比一般的絎針小。在襯里與面縫合時(shí)，邊緣一般會(huì)采用繰針和扎針。</p><p><b>　　2.4.7蒙紗</b></p><p>　　因衣服領(lǐng)緣脆弱不能用針線縫合將紗釘縫固定，可以加固領(lǐng)緣和門襟。</p><p>

58、<b>　　2.4.8小結(jié)</b></p><p>　?。?）在修補(bǔ)絲綢文物前必須先進(jìn)行必要的分析和檢測(cè)。</p><p>　　（2）針線法修復(fù)的針法非常重要，一定要科學(xué)合理地運(yùn)用。</p><p>　　（3）修復(fù)中的每一步驟一般都是實(shí)驗(yàn)性的，需要進(jìn)行實(shí)際總結(jié)。</p><p><b>　　2.4修復(fù)案例<

59、;/b></p><p>　　作者在中國(guó)絲綢博物館（中國(guó)古代絲綢文物保護(hù)中心）的學(xué)習(xí)實(shí)踐中，觀看了一件西漢的錦緣絹地乘云繡荒帷的全部修復(fù)過程，作者僅此作為案例，進(jìn)行仔細(xì)的剖析，以得出修復(fù)絲綢文物的一般過程和關(guān)鍵注意事項(xiàng)。</p><p>　　(1)織物外觀分析:</p><p>　　錦緣絹地乘云繡荒帷的頂部是一件絹地乘云繡，長(zhǎng)246cm、寬180cm，其結(jié)構(gòu)是

60、由三幅暗紅色絹拼縫而成，分別寬42 cm、42 cm、5cm cm、42.9 cm (其中四周以對(duì)鳥對(duì)獸幾何紋錦作為邊緣，緣寬24cm，全周長(zhǎng)約790cm)。最后的立體形狀是一長(zhǎng)方形臺(tái)式，頂面寬88 cm，長(zhǎng)234cm，底面寬120cm，長(zhǎng)265 cm，高40cm。</p><p><b>　　(2)織物組織分析</b></p><p>　　三幅乘云繡的絹地都是1／1

61、平紋織制，經(jīng)密約為102根／cm，緯密約為52根／cm。使用鎖繡針法繡出圖案，可辨別繡線顏色為米黃和紅色兩種，且無捻。其圖案為變形較多的鳥紋，類似于長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的乘云繡圖案，一個(gè)門幅中有三個(gè)圖案單元。</p><p>　　(3)織物針法分析（修復(fù)將文物分為了A、B、C三區(qū)）</p><p>　　其中A部分的刺繡最為精細(xì)，測(cè)得針腳間距約在0．2 cm左右；B部分的刺繡較為粗疏，測(cè)得針腳

62、間距約在0.3～0.4 cm；C部分的刺繡最為粗疏，測(cè)得針腳間距約在0.6～0.7 cm。</p><p>　　在進(jìn)行了必要的信息采集之后，經(jīng)過專家委員會(huì)的意見和討論結(jié)果，制定了修復(fù)路線圖及相關(guān)修復(fù)方法。</p><p><b>　　(4)修復(fù)路線：</b></p><p><b>　　(5)修復(fù)材料準(zhǔn)備</b></

63、p><p>　?、傩迯?fù)臺(tái)：由于該文物長(zhǎng)246cm、寬180cm，文物面積相對(duì)比較大，我們將現(xiàn)有工作臺(tái)進(jìn)行了拼合，準(zhǔn)備好比文物尺寸略大的修復(fù)臺(tái)。</p><p>　?、诳p線：我們修復(fù)所選用的是Crepeline（充雙縐）的經(jīng)緯線作為縫線，其材料為桑蠶絲，紗線細(xì)度15D，紗線捻度14T／cm，該線牢固且不僵硬，在進(jìn)行染色后可用于刺繡和錦緣部分的修復(fù)。</p><p>　?、?/p>

64、背襯材料：我們選擇與了荒帷繡面錦緣厚度、組織相近相近的19 D紡真絲面料作為背襯材料。由于該真絲的顏色較為特殊，我們采取以白胚自己染色的步驟（該步驟在染色廠進(jìn)行，非實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行）。</p><p><b>　　(6)修復(fù)步驟</b></p><p>　　我們將錦緣和繡面拆開，分別進(jìn)行修復(fù)。</p><p>　　錦緣的修復(fù)修復(fù)步驟如下：</p

65、><p>　?、僖r布：對(duì)襯布進(jìn)行裁剪并平整，在確定襯布的寬度后進(jìn)行折邊，用電熨斗熨平，防止將來收縮，然后在襯布濕潤(rùn)狀態(tài)時(shí)用手撫平并用磁鐵壓住折邊。平整折邊完畢的襯布用卷軸卷繞，分段把需修復(fù)的錦緣放在處理完的襯布上進(jìn)行針線法修復(fù)。</p><p>　　②平整整理：由于整件文物有折皺情況，所以需要對(duì)整件文物進(jìn)行回潮。但有發(fā)生了不同程度的變形，這使得平整工作增加了難度，只能先用手將變形部位慢慢撫平。

66、使經(jīng)緯線歸于原位。再放磁鐵做平整處理。</p><p>　　③修復(fù)：修復(fù)錦緣局部，左右用宜紙封邊，只留下修復(fù)窗口，根據(jù)絲綢文物大小及破損程度確定固定線的間距長(zhǎng)度。我們確定為長(zhǎng)24 cm、行間隔1～1 5 cm為劃定縫線的位置。用方格紙確定每行縫線的位置，運(yùn)用鋪針的針法，將選定的縫線將文物與襯縫合在一起。修復(fù)好的錦緣部位用卷軸卷取。</p><p>　　繡面的修復(fù)修復(fù)步驟如下：</p&

67、gt;<p>　　①平整：鑒于刺繡部分的面積較大，我們使用了分部平整，由刺繡中心部分向兩邊分別平整，由于文物沒有較大的褶皺，故沒有對(duì)文物進(jìn)行加濕回潮，而是用磁鐵直接做平整處理。</p><p>　?、谛迯?fù)：本部分采用部分修復(fù)，順序是由刺繡中心部分向兩邊進(jìn)行修復(fù)，用鋪針沿文物破損的內(nèi)部線進(jìn)行修補(bǔ)及兩層襯縫合，用跑針將文物內(nèi)部和外緣全部的上下兩層襯縫合后裁去多余的襯布。刺繡部分在非工作狀態(tài)時(shí)用TYVEK

68、（是無紡布產(chǎn)品，具備保護(hù)文物的特點(diǎn)）覆蓋表面。</p><p><b>　　3絲綢文物儲(chǔ)藏要點(diǎn)</b></p><p>　　3.1 展貯環(huán)境與絲綢文物老化之間的關(guān)系</p><p>　　3.1.1概述[7]</p><p>　　絲綢文物質(zhì)弱，對(duì)各類化學(xué)試劑及光、熱都較為敏感，諸多環(huán)境因素及其交互影響，均可導(dǎo)致絲綢文物的

69、老化。因此對(duì)于絲綢織物的保藏與展示的限制條件較多。</p><p>　　3.2.2酸、堿、鹽的侵蝕</p><p>　　絲綢文物在出土以前，經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)間和復(fù)雜的埋藏環(huán)境的影響，使得絲綢文物在受到了嚴(yán)重的侵蝕。埋藏絲綢文物的土壤中，包含有各類酸、堿、鹽等腐蝕物質(zhì)，絲綢質(zhì)弱，容易受到長(zhǎng)期侵蝕。</p><p>　　3.3.3霉菌侵蝕和蟲蛀</p><

70、;p>　　絲綢文物都可能受到細(xì)菌、霉菌的侵蝕及蟲蛀。絲綢文物由脂質(zhì)，絲蛋白等有機(jī)物組成，而這些有機(jī)物恰是細(xì)菌和霉菌的主要養(yǎng)料，故絲綢很容易生霉，或產(chǎn)生孔洞。</p><p>　　3.3.4光、熱作用</p><p>　　絲綢文物的組成中，絲蛋白大分子在紫外光的作用下，會(huì)發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)。使絲綢的強(qiáng)度明顯下降、發(fā)脆、變色。紫外光輻射和加熱不僅影響絲蛋白的分子結(jié)構(gòu)，同時(shí)對(duì)絲綢文物的染料也有

71、作用，會(huì)引起斷裂等現(xiàn)象。</p><p>　　3.2 保藏與展示的技術(shù)要點(diǎn)</p><p>　　3.2.1概述[8]</p><p>　　展廳與展柜是展示古代絲綢文物環(huán)境和空間，既要符合科學(xué)保護(hù)的要求，又要盡可能延緩絲綢文物的老化速度，減輕對(duì)絲綢文物的損壞程度。</p><p><b>　　3.2.2溫濕度</b><

72、;/p><p>　　在絲綢文物的展廳，一般要求達(dá)到恒溫恒濕，溫度控制在l8，相對(duì)濕度為55％一65％。</p><p><b>　　3.2.3通風(fēng)</b></p><p>　　空氣中的污染物是博物館藏品變質(zhì)的重要因素，其中二氧化碳和潮濕空氣中的水分子會(huì)生成具有極大活動(dòng)性的反應(yīng)劑，可溶解相關(guān)物質(zhì)。因此，可采用自然的開窗開門進(jìn)行通風(fēng)處理。</p&

73、gt;<p><b>　　3.2.4光線</b></p><p>　　光線會(huì)使使得織物變脆、斷裂、退色。其中紫外線的影響最大。因此，應(yīng)盡量減少光照度和光照時(shí)間、適當(dāng)降低整體的照明度，對(duì)光線進(jìn)行過濾或柔化光線。</p><p><b>　　3.2.5防蟲防霉</b></p><p>　　對(duì)藏柜要先進(jìn)行打掃、通風(fēng)

74、、除濕，放置一定量的防蟲防霉劑?？刂茰貪穸?，及時(shí)去濕。</p><p>　　3.2.6定期更換展品</p><p>　　古代絲綢文物的一次展出期一般不要超過三個(gè)月，到期需撤換，防止文物疲勞。</p><p><b>　　4 結(jié)論</b></p><p>　　考古學(xué)的歷史表明，在世界文化發(fā)展史中，石器、青銅、鐵器等世界各

75、國(guó)都有，唯有玉、漆、絲、瓷為中國(guó)獨(dú)有。玉、漆、絲、瓷構(gòu)成中國(guó)文化的四大特質(zhì)。世界是從絲綢開始了解中國(guó)的，最早的中外文化交流便是以絲綢之路為先導(dǎo)，絲綢對(duì)中國(guó)古代文明的貢獻(xiàn)功不可磨。</p><p>　　對(duì)于考古絲綢文物的保護(hù)與修復(fù)，對(duì)于繼承我國(guó)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)意義非凡，中國(guó)絲綢科技考古和保護(hù)修復(fù)的真正起步是從長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓的發(fā)掘開始。從此之后，對(duì)于紡織品的科學(xué)測(cè)試方法基本框架.沒有變，但在精度和微量上則進(jìn)步巨大，同

76、時(shí)染料和纖維的測(cè)試已經(jīng)有了逐步的發(fā)展，紡織科技史研究也將以纖維加工、染色以及織造技術(shù)作為重點(diǎn)展開；而在紡織品保護(hù)修復(fù)方面，難以重復(fù)的現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)要以經(jīng)驗(yàn)性總結(jié)為主，較易重復(fù)的加固修復(fù)應(yīng)以標(biāo)準(zhǔn)化為主。通過此次論文，我得出了如下幾個(gè)結(jié)論：</p><p>　?、懦鐾恋慕z綢文物是我國(guó)重要的文物，具有極其重要的考古價(jià)值，對(duì)出土絲綢的加固修復(fù)已經(jīng)開始走向了多學(xué)科的結(jié)合，從單一的物理、化學(xué)加固修復(fù)方法到現(xiàn)在的生物加固修復(fù)方法，生

77、物加固修復(fù)方法的應(yīng)用從理論前景上來說，相當(dāng)?shù)母挥星罢靶?，?yīng)該值得關(guān)注。</p><p>　?、圃趯?duì)嵌段甲基室溫熟化硅和加成型室溫熟化硅橡膠的加固對(duì)比中，在加固的強(qiáng)度得到保障之后，也出現(xiàn)了二次損害的情況，主要由于嵌段甲基室溫熟化硅具備高強(qiáng)度的粘合性所以帶來的高強(qiáng)度的特性，但是也會(huì)對(duì)織物產(chǎn)生不可逆的粘合效果，這影響了織物本身的特點(diǎn)及風(fēng)格。所以在加固方法上宜以“經(jīng)驗(yàn)+實(shí)際情況”的方式選取，特別要注意防止加固對(duì)文物本身的

78、破壞。</p><p>　　⑶在對(duì)荒帷在修復(fù)過程中，作者發(fā)現(xiàn)修復(fù)的方法相對(duì)單一，但是在錦緣和繡面的修復(fù)方法的差異性上主要是文物各個(gè)部分的修復(fù)組織及結(jié)構(gòu)的異樣，這說明了前期對(duì)文物進(jìn)行分析的重要性，另一個(gè)主要問題是在修復(fù)針線的選取，現(xiàn)在在選取上基本以相近為原則，自主染色，但是如何能夠得出最相近的材料，仍然是一個(gè)難題。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></

79、p><p>　　[1] 趙豐．中國(guó)紡織品科技考古和保護(hù)修復(fù)的現(xiàn)狀與將來[J]．文物保護(hù)與考古科學(xué)，2008,20(z1)．</p><p>　　[2] 朱燕．基于絲綢文物修復(fù)的薄型絲綢文物研究與開發(fā)[D]．2009.08．</p><p>　　[3] 嚴(yán)靜， 王麗琴．考古出土絲綢文物加固方法之探討[J]．江漢考古，2008，""(2)．</p&

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