鳳凰衛(wèi)視主持人竇文濤成功因素探析——以《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》為例[畢業(yè)論文-任務(wù)書(shū)-開(kāi)題報(bào)告-文獻(xiàn)綜述]

1、<p>　　本科畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)</p><p><b>　　( 屆)</b></p><p>　　論文題目 鳳凰衛(wèi)視主持人竇文濤成功因素探析——以《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》為例</p><p>　　所在學(xué)院 </p><p>　　專(zhuān)業(yè)班級(jí)

2、 新聞學(xué) </p><p>　　學(xué)生姓名 學(xué)號(hào) </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 日</p><p><b>　　目 錄&l

3、t;/b></p><p>　　一、竇文濤及其節(jié)目主持風(fēng)格3</p><p>　　二、竇文濤節(jié)目主持成功因素分析3</p><p><b>　?。ㄒ唬┛陀^因素4</b></p><p><b>　?。ǘ┲饔^因素6</b></p><p>　　三、竇文濤的節(jié)目?jī)?nèi)

4、容和主持存在的問(wèn)題10</p><p>　　四、竇文濤的成功對(duì)主持人發(fā)展的啟示11</p><p><b>　　五、結(jié)語(yǔ)13</b></p><p>　　隨著電視業(yè)的迅猛發(fā)展，主持人已是電視節(jié)目的一張王牌。如果說(shuō)一個(gè)電視節(jié)目是一臺(tái)戲劇的話，主持人就是這臺(tái)戲劇的主角，是靈魂和核心人物。在當(dāng)前這個(gè)頻道競(jìng)爭(zhēng)、電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈的時(shí)代，可以說(shuō)

5、在很大程度上主持人就是收視的保證，是這個(gè)節(jié)目的代言人。竇文濤，作為鳳凰衛(wèi)視兩個(gè)著名欄目《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》的主持人，是這兩個(gè)欄目吸引觀眾的最大因素。他的成功有客觀因素的幫助，更重要的是主觀因素的主導(dǎo)。</p><p>　　一、竇文濤及其節(jié)目主持風(fēng)格</p><p>　　竇文濤，香港鳳凰衛(wèi)視著名主持人。他畢業(yè)于武漢大學(xué)新聞系，曾在廣東人民廣播電臺(tái)工作7年，這期間他獲得過(guò)中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等

6、獎(jiǎng)，被評(píng)選為全國(guó)廣播電視十佳主持人。1996年竇文濤加盟剛剛創(chuàng)辦的鳳凰衛(wèi)視，先后主持過(guò)娛樂(lè)資訊節(jié)目《相聚鳳凰臺(tái)》和新聞節(jié)目《時(shí)事直通車(chē)》。1998年他開(kāi)始主持完全體現(xiàn)個(gè)人主持風(fēng)格的談話類(lèi)節(jié)目《鏘鏘三人行》，從此，“竇氏脫口秀”開(kāi)啟了中國(guó)電視的“三人談”模式，直至今天，《鏘鏘三人行》依然是鳳凰衛(wèi)視的名牌欄目之一，擁有著大量的收視群體。2003年竇文濤又以迥然不同的形象主持“說(shuō)書(shū)場(chǎng)”式的法制類(lèi)節(jié)目《文濤拍案》。</p><

7、;p>　　節(jié)目從開(kāi)播到現(xiàn)在，《鏘鏘三人行》已經(jīng)有了12年的歷史，《文濤拍案》也有了7年的時(shí)間，竇文濤憑借這兩檔節(jié)目取得了巨大的成功?！叭绻f(shuō)崔永元的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》開(kāi)創(chuàng)了一種節(jié)目模式，那么竇文濤開(kāi)創(chuàng)的則是另一種不可模仿的節(jié)目模式?！彼麘{借其獨(dú)特的主持風(fēng)格獲得《新周刊》2004年度、2006年度“中國(guó)電視排行榜”中的“最佳談話節(jié)目主持人”，以及2004年度《新周刊》“15年來(lái)中國(guó)最有價(jià)值的電視節(jié)目主持人”第三名。2008年，竇文濤又以3

8、.3億的品牌價(jià)值位列《蒙代爾》雜志《2008年度中國(guó)最具價(jià)值主持人》排行榜第二名。</p><p>　　二、竇文濤節(jié)目主持成功因素分析</p><p>　　“主持人”一詞在英國(guó)是“Presenter”，意思是“展示者”，在美國(guó)用“Moderator”、“Host”或“Anchor”表示 ，意思是“臺(tái)柱子”。從主持人的角色和定位看，主持人的類(lèi)型及其主持節(jié)目的內(nèi)容與形態(tài)是多樣的，一個(gè)主持人的成

9、功也是多種因素共同作用的結(jié)果。竇文濤作為鳳凰衛(wèi)視兩檔品牌節(jié)目的主持人，他的成功需要依托于所主持的兩檔優(yōu)秀和創(chuàng)新的電視欄目，鳳凰衛(wèi)視開(kāi)放和競(jìng)爭(zhēng)激烈的收視環(huán)境，他自身的個(gè)人魅力和較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)等等因素。</p><p><b>　　（一）客觀因素</b></p><p>　　1．鳳凰衛(wèi)視為竇文濤提供了一個(gè)展現(xiàn)自我才能的大平臺(tái)</p><p>　　首

10、先，鳳凰衛(wèi)視創(chuàng)立之初就處在地緣、資金和政策夾縫中求生存的境地，這使得鳳凰衛(wèi)視急需打造出形式新穎，視角獨(dú)特的電視節(jié)目來(lái)打響他的品牌知名度，實(shí)現(xiàn)其制定的面向全球、“為亞太地區(qū)及歐洲的觀眾提供高素質(zhì)的華語(yǔ)電視節(jié)目”的要旨以及“立足香港，以溝通大陸港臺(tái)兩岸三地及亞洲乃至全世界的華人為宗旨，將歷史悠久、博大精深的中華文明傳播給世人，并幫助所有同一血脈的同胞，認(rèn)識(shí)紛紜復(fù)雜、多姿多彩的世界”的奮斗目標(biāo)。所以，在節(jié)目制作策略上，鳳凰衛(wèi)視開(kāi)臺(tái)之初就提出“

11、你無(wú)我有，你少我多，你慢我快，你板我活”的方針，先后創(chuàng)造了8個(gè)新形態(tài)的電視欄目，其中有《鳳凰早班車(chē)》、《鳳凰大事業(yè)》、《時(shí)事開(kāi)講》等節(jié)目，以及竇文濤的《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》。</p><p>　　其次，在中央電視臺(tái)各個(gè)專(zhuān)業(yè)頻道日益擴(kuò)張，各個(gè)省級(jí)衛(wèi)視相繼落戶各個(gè)電視頻道競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的情況下，鳳凰衛(wèi)視憑著自己有限的資源提出了“三名”（名主持、名記者、名評(píng)論員）戰(zhàn)略，其中的“明星主持人”策略不僅為鳳凰衛(wèi)視打響了知

12、名度，還造就出一批優(yōu)秀的主持人，竇文濤就是其中之一。鳳凰衛(wèi)視“明星主持人”策略為各種類(lèi)型的主持人提供了一個(gè)展現(xiàn)自己，發(fā)掘自身價(jià)值的平臺(tái)。竇文濤曾說(shuō)過(guò)，“鳳凰是一所主持人的大學(xué)，課程是自學(xué)加實(shí)習(xí)。給你一個(gè)舞臺(tái)，讓你自由地?fù)潋v”。鳳凰衛(wèi)視以主持人為中心，根據(jù)主持人的特性、風(fēng)格、特長(zhǎng)來(lái)策劃和編排節(jié)目，通過(guò)對(duì)主持人的包裝、形象設(shè)計(jì)、宣傳短片的推廣來(lái)擴(kuò)大主持人的知名度。如《文濤拍案》就融入了竇文濤的名字，《鏘鏘三人行》是考慮到竇文濤說(shuō)話能力強(qiáng)的特

13、點(diǎn)策劃的，同時(shí)竇文濤的個(gè)人宣傳短片也會(huì)在鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)的節(jié)目銜接空余時(shí)間插播。</p><p>　　第三，較大的話語(yǔ)空間能夠讓竇文濤發(fā)揮其自身特性。 “鳳凰衛(wèi)視立足香港，面向兩岸三地，同時(shí)輻射海外華人，媒體服務(wù)于不同社會(huì)體系的華人受眾”?？梢哉f(shuō)，鳳凰衛(wèi)視的目標(biāo)收視群體范圍非常廣泛，包括大陸、香港、臺(tái)灣以及海外華人，這為像竇文濤這樣期望有更大發(fā)展的媒體工作者提供了一個(gè)更為廣闊的發(fā)展平臺(tái)。鳳凰衛(wèi)視的總部設(shè)在香港，一方

14、面，香港民眾普遍講粵語(yǔ)，香港電視節(jié)目也是普遍采用粵語(yǔ)主持，24小時(shí)的普通話播出，語(yǔ)言上的不習(xí)慣會(huì)造成被當(dāng)?shù)厝私邮艿恼系K，另一方面卻存在著巨大的優(yōu)勢(shì)，鳳凰衛(wèi)視總裁劉長(zhǎng)樂(lè)在鳳凰衛(wèi)視開(kāi)播之初就說(shuō)過(guò)“地處香港，游刃有余”。香港的話語(yǔ)空間比較大，政府在話語(yǔ)的控制上也是在逐步放開(kāi)，這就使得電視欄目擁有寬松的輿論空間，主持人可以更為開(kāi)放的表達(dá)一些社會(huì)信息。如《鏘鏘三人行》中，話題百無(wú)禁忌，大到時(shí)事政治，小到市井趣聞，竇文濤和嘉賓都能天馬行空、跳躍式地

15、談?wù)?，其中也包括了?duì)政府一些制度和政策的批判和調(diào)侃。</p><p>　　2.伯樂(lè)劉長(zhǎng)樂(lè)的提攜給竇文濤帶來(lái)了發(fā)展機(jī)會(huì)</p><p>　　劉長(zhǎng)樂(lè)，1996年在香港與默多克的新聞集團(tuán)合作創(chuàng)辦鳳凰衛(wèi)視有限公司，任鳳凰衛(wèi)視董事局主席兼行政總裁。竇文濤說(shuō)過(guò)劉長(zhǎng)樂(lè)對(duì)他有恩，“我與他相遇是一種緣分，我覺(jué)得我確實(shí)是要感謝他的知遇之恩、栽培之恩，我沒(méi)齒不忘”?！剁I鏘三人行》和《文濤拍案》都是根據(jù)竇文濤的特

16、性而量身定制的節(jié)目，在《新周刊》對(duì)竇文濤的采訪中，竇文濤曾透露《鏘鏘三人行》開(kāi)播的前半年，沒(méi)有一個(gè)廣告，按照規(guī)矩要撤掉節(jié)目，劉長(zhǎng)樂(lè)卻說(shuō)“文濤不容易，這個(gè)節(jié)目給他留著”，就這么給留了下來(lái)。在2010年6月10日的節(jié)目中竇文濤與嘉賓馬家輝和杜平談?wù)撊瞬艈?wèn)題，開(kāi)場(chǎng)就直接表示懷念鳳凰衛(wèi)視剛創(chuàng)立時(shí)劉長(zhǎng)樂(lè)直接管理他們的時(shí)期，描述當(dāng)時(shí)劉長(zhǎng)樂(lè)鼓勵(lì)他們勇于嘗試，并為他們創(chuàng)立嘗試環(huán)境的事，表示“劉長(zhǎng)樂(lè)給我機(jī)會(huì)證明自己是聰明的”。</p>&l

17、t;p>　　3.兩大創(chuàng)新型節(jié)目為竇文濤提供了成功有利的空間和保障</p><p>　　竇文濤的成功很大一部分來(lái)自于所主持的兩個(gè)節(jié)目的在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)新性?！剁I鏘三人行》將娛樂(lè)和時(shí)事融合，開(kāi)辟了另類(lèi)漫談的風(fēng)格，《文濤拍案》是用市井語(yǔ)言、普通人視角解讀法律，對(duì)法律事件做出人性化表達(dá)的節(jié)目風(fēng)格。這兩個(gè)低成本、風(fēng)格迥然不同的節(jié)目為他帶來(lái)大量的收視群體的同時(shí)，也為他帶來(lái)了名譽(yù)。</p><p>　　

18、《鏘鏘三人行》可以說(shuō)是一種“客廳式聊天”的談話類(lèi)節(jié)目。一張桌子，三把椅子，桌子上放三個(gè)茶杯，有時(shí)候堆放一些書(shū)籍報(bào)刊以引起話頭，除此之外，沒(méi)有任何道具，就是三個(gè)人坐著聊天，聊的話題也像是隨口而定，聊到那里就到哪里的風(fēng)格。《鏘鏘三人行》沒(méi)有觀眾，鏡頭變化很少，節(jié)目中有大量的主持人和嘉賓的特寫(xiě)，這樣的特寫(xiě)鏡頭容易讓收看者產(chǎn)生一種真實(shí)存在感，“電視是近距離和更加私人化的空間被觀看的，電視表演者的特寫(xiě)在比例上最接近直接的人類(lèi)接觸”，所以這種存在感

19、就形成了一種“虛假的陪伴”。這種類(lèi)型的談話節(jié)目不同于以往的“訪談式”談話節(jié)目，如鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》，上海東方衛(wèi)視的《楊瀾訪談錄》等，也不同于“辯論式”的談話類(lèi)節(jié)目，如鳳凰衛(wèi)視的《一虎一席談》，《鏘鏘三人行》首創(chuàng)了“三人談”模式的談話節(jié)目，并且它不屬于追求問(wèn)題回答的“正論”，而是“俗人閑談”?！剁I鏘三人行》讓竇文濤一炮而紅，順勢(shì)衍生出《明星三人行》、《老竇一家親》、《老竇酒吧》等節(jié)目。</p><p>　　《文

20、濤拍案》是一個(gè)“說(shuō)書(shū)場(chǎng)”式的法制類(lèi)節(jié)目，與以往有著“演播室+短篇回放”樣式的法制節(jié)目不同，《文濤拍案》用多種表現(xiàn)手法，用傳統(tǒng)的同時(shí)也是嶄新的電視手段進(jìn)行民間敘事、民間評(píng)論。節(jié)目中，主持人不再是冷冰冰的，而是變成了一位“仗義執(zhí)言”的說(shuō)書(shū)人，以演說(shuō)民間傳奇的風(fēng)格講述法制案件，他的表情時(shí)而憤怒，時(shí)而高興，時(shí)而沮喪，生動(dòng)而感性地表現(xiàn)出“說(shuō)書(shū)”的味道。在內(nèi)地的電視節(jié)目中，受港臺(tái)和外國(guó)節(jié)目的影響非常多，有些節(jié)目甚至是完全“克隆”了港臺(tái)或外國(guó)的節(jié)目的

21、形式和制作。但《文濤拍案》卻在追求一種具有中國(guó)味道的電視個(gè)性。在片花設(shè)計(jì)上，《文濤拍案》以線裝書(shū)樣式，扉頁(yè)中有著“文濤拍案”字樣，伴隨二胡的音樂(lè)開(kāi)頭，節(jié)目形式效仿《三言二拍》，分為初刻拍案、二刻拍案、三刻拍案，整個(gè)節(jié)目都透露出古色古香的韻味和人文氣息。《文濤拍案》從2003年開(kāi)播至今，仍然有著其他節(jié)目無(wú)法模仿的個(gè)性和特色，這為竇文濤開(kāi)辟了另一面主持風(fēng)格。</p><p><b>　?。ǘ┲饔^因素<

22、;/b></p><p><b>　　1.多變的主持風(fēng)格</b></p><p>　　瑞士學(xué)者巴利在他的專(zhuān)著《風(fēng)格學(xué)概論》中認(rèn)為：“風(fēng)格是說(shuō)話者個(gè)人語(yǔ)言感情的表達(dá)特點(diǎn)。”主持人作為電視媒介的中介，是廣播、電視連接受眾最直接、最活躍的中間環(huán)節(jié)，其主持風(fēng)格不僅直接關(guān)系到電視傳播的效果，會(huì)決定一個(gè)欄目的收視率，影響觀眾的思想和行為方式，也是主持人自身發(fā)展和成功的不可或

23、缺因素。有些功力深厚的主持人因不同節(jié)目的對(duì)象和語(yǔ)境的需要，會(huì)形成多樣化的主持風(fēng)格。竇文濤就是其中之一。</p><p>　　竇文濤曾經(jīng)這樣介紹他自己，“我過(guò)去在內(nèi)地做過(guò)你能說(shuō)出的任何一種電臺(tái)、電視臺(tái)的節(jié)目，從少兒節(jié)目、體育節(jié)目、游戲節(jié)目、老人節(jié)目什么都有，到了鳳凰衛(wèi)視，主持過(guò)《相聚鳳凰臺(tái)》，又變成一個(gè)藝員，有點(diǎn)裝瘋賣(mài)傻，然后‘砰’一跳又到了《時(shí)事直通車(chē)》，成了報(bào)新聞的，然后是《鏘鏘三人行》，變成了一個(gè)聊天節(jié)目的主

24、持人，‘砰’的又拍了《老竇一家親》、《老竇酒吧》，感覺(jué)在向演員方面靠攏，所以我的風(fēng)格總是在變化”。</p><p>　　竇文濤能夠交替使用多種不同的語(yǔ)言風(fēng)格，時(shí)而是莊重深沉的陳述，時(shí)而是詼諧幽默的調(diào)侃，時(shí)而是一針見(jiàn)血的點(diǎn)評(píng)。在《鏘鏘三人行》中，語(yǔ)言灑脫幽默，風(fēng)格輕松隨意，不斷跑題，說(shuō)段子，與嘉賓互相挖苦、調(diào)侃，同時(shí)會(huì)把自己的想法很真誠(chéng)地表達(dá)出來(lái)。如2010年8月26日這期，竇文濤一開(kāi)場(chǎng)就表示希望家人朋友可以看這期

25、節(jié)目，“因?yàn)檫@關(guān)系到兩顆受傷的心，一顆是徐子?xùn)|的，一顆是我的”。節(jié)目的最后，竇文濤拿出一張紙，說(shuō)道“我最近給公司也了個(gè)報(bào)告”，梁文道就調(diào)侃道“啊，你又寫(xiě)報(bào)告了”，接著竇文濤聲情并茂地朗讀關(guān)于他申請(qǐng)休假的報(bào)告。而在《文濤拍案》中，他就收起了那分隨意，帶了幾分嚴(yán)肅。雖然竇文濤曾表示，《文濤拍案》的語(yǔ)言風(fēng)格源于馮夢(mèng)龍的《三言二拍》中的“話需通俗方傳遠(yuǎn)，語(yǔ)必關(guān)風(fēng)始動(dòng)人”。但《文濤拍案》開(kāi)頭的一句“列位”和節(jié)目對(duì)新聞案件的選擇上，就把基調(diào)放在了平

26、穩(wěn)的“說(shuō)書(shū)”的風(fēng)格上。</p><p><b>　　2.較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)能力</b></p><p>　　首先，竇文濤具有對(duì)不同節(jié)目中主持人角色定位的準(zhǔn)確把握?！剁I鏘三人行》不像《魯豫有約》這類(lèi)的訪談?lì)惞?jié)目，后者主持人著重在扮演者訪問(wèn)者和傾聽(tīng)者的角色，在《鏘鏘三人行》中，竇文濤更重要的是扮演平等參與者的角色。節(jié)目中，他極少提問(wèn)，想要發(fā)表自己的看法時(shí)，就會(huì)適時(shí)地打斷嘉賓的談話

27、，會(huì)以“關(guān)于這個(gè)方面我就有很多不明白的地方，你們來(lái)給我講講”或者“我很困惑”這樣的方式提出主題，作為參與者加入到“聊天”中去。但在《文濤拍案》中，竇文濤又是扮演一個(gè)支配者的角色。一個(gè)主持人坐在鏡頭前單獨(dú)講述一個(gè)事件近30分鐘，要想吸引觀眾的注意力，就需要主持人支配好事件的情節(jié)安排和懸念設(shè)置。“在情節(jié)的設(shè)置上，需要曲折多變、前后呼應(yīng)，既出人意料，又在情理之中；在情節(jié)的推進(jìn)上，需要張弛有度，每一部分的結(jié)束都注重包袱和懸念的設(shè)置；在情節(jié)的編織

28、上，需要合理地調(diào)度受眾驚、疑、悲、喜等多種情緒反應(yīng)，最后將受眾的審美愉悅和理性思考推向高潮”。竇文濤利用自己的表情、語(yǔ)調(diào)、手勢(shì)等身體語(yǔ)言和節(jié)目中視頻、文字說(shuō)明的插入時(shí)間點(diǎn)掌控對(duì)整個(gè)節(jié)目進(jìn)行掌控和支配，從而增強(qiáng)節(jié)目的觀賞性。</p><p>　　其次，竇文濤不僅僅是所在節(jié)目的主持人，也是節(jié)目策劃的參與者。竇文濤在與中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)生的一次交流會(huì)上曾說(shuō)過(guò)，《鏘鏘三人行》直到2006年春節(jié)之后才有真正的節(jié)目組，在這之前基

29、本上就是他一個(gè)人負(fù)責(zé)所有臺(tái)前幕后的工作，幾乎是自編自導(dǎo)自演自剪，直到現(xiàn)在，他錄完節(jié)目，仍然會(huì)陪著所有助理一起剪片子，有時(shí)甚至在回家的路上還會(huì)突然想起來(lái)哪句話應(yīng)該剪掉?！罢勗捁?jié)目的低成本引發(fā)群起效應(yīng)，凸顯了對(duì)主持人內(nèi)在功力和話題控制力的要求。在這一點(diǎn)上，竇文濤與他的同行者沒(méi)有被后起者淹沒(méi)掉，反而因?yàn)閷?duì)時(shí)事和世事的精到點(diǎn)評(píng)，繼續(xù)贏得意見(jiàn)領(lǐng)袖們的青睞”。《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》都屬于低成本的電視節(jié)目，在現(xiàn)在電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈的狀況下，

30、對(duì)主持人功力的考量也在逐步上升。竇文濤的成功和他節(jié)目的經(jīng)久不衰，更是凸顯了其優(yōu)秀的專(zhuān)業(yè)能力。</p><p>　　再次，竇文濤對(duì)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)有著優(yōu)秀的掌控能力。這主要體現(xiàn)在《鏘鏘三人行》中。竇文濤在《鏘鏘三人行》中，和嘉賓就只是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行閑聊，并沒(méi)有事先編排過(guò)，這就需要他掌控好現(xiàn)場(chǎng)的狀況，既讓談話對(duì)象感到輕松，能夠自由表達(dá)觀點(diǎn)，又平衡兩位嘉賓的談話時(shí)間，盡量讓兩位嘉賓都能發(fā)表意見(jiàn)，在兩位嘉賓發(fā)表完自己的觀點(diǎn)后，

31、還要順勢(shì)帶出自己的看法。竇文濤在各種話題和人物間駕馭得游刃有余。如2010年3月24日這期，竇文濤、徐子?xùn)|和任志強(qiáng)討論中國(guó)房地產(chǎn)房?jī)r(jià)和地價(jià)高漲問(wèn)題，竇文濤、徐子?xùn)|與任志強(qiáng)就不同的觀點(diǎn)進(jìn)行了激烈的爭(zhēng)論，竇文濤看到爭(zhēng)論越來(lái)越激烈時(shí)，隨即提出“咱岔開(kāi)一個(gè)話題”，任志強(qiáng)立馬接話“你說(shuō)不過(guò)了就岔開(kāi)一個(gè)話題”，竇文濤邊笑邊說(shuō)“不是，我相信，這節(jié)目做完之后千萬(wàn)人民會(huì)暴揍你，代替我”，隨即另?yè)Q了話題。最后，任志強(qiáng)越講越有勁，他們兩個(gè)完全插不上嘴時(shí)，他隨

32、即婉轉(zhuǎn)地打斷“徐老師，我們先去下廣告，準(zhǔn)備一下再跟他叫板”。從中，足以看出竇文濤深厚的現(xiàn)場(chǎng)掌控能力。</p><p><b>　　3.較高的文化素養(yǎng)</b></p><p>　　主持人的個(gè)人素養(yǎng)是指主持人身上形成的綜合氣質(zhì)和修養(yǎng)，包括對(duì)事物獨(dú)到、深刻的理解，面對(duì)嘉賓謙和、大氣的態(tài)度，對(duì)世事的洞察和把握，對(duì)各方面文化知識(shí)的掌握和理解等等。在《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》中

33、，竇文濤的主持沒(méi)有套話、沒(méi)有空話,對(duì)事物加以自己的分析,用自己的眼睛去觀察世界,用自己的真情去感悟人生,把自己的思想、所得,用自己的語(yǔ)言與受眾共同交流。精辟到位的語(yǔ)言來(lái)自自身學(xué)識(shí)的積累和文化的厚積薄發(fā)。竇文濤注重學(xué)習(xí)積累,有時(shí)在《鏘鏘三人行》節(jié)目的開(kāi)頭，他總會(huì)說(shuō)到最近在看什么書(shū)，得到什么樣的結(jié)論，然后與到場(chǎng)的嘉賓進(jìn)行討論?！剁I鏘三人行》和《文濤拍案》能夠保持這么長(zhǎng)的時(shí)間，除了高水平的節(jié)目質(zhì)量，主持人個(gè)人較高的文化素養(yǎng)也是一個(gè)重要因素。&

34、lt;/p><p>　　4.符合節(jié)目特色的個(gè)人形象設(shè)定</p><p>　　節(jié)目主持人個(gè)人形象的設(shè)定與主持人自身形象、節(jié)目形象和受眾認(rèn)知相匹配是非常重要的?！肮?jié)目的類(lèi)型特征、目標(biāo)受眾和定位風(fēng)格等決定著節(jié)目形象，主持人作為節(jié)目的代言人其形象必定要與節(jié)目?jī)?nèi)容、風(fēng)格相一致”?！剁I鏘三人行》中，竇文濤是一個(gè)熱情、學(xué)識(shí)豐富的知識(shí)分子形象，邀請(qǐng)朋友一起聊天。所以，著裝上，襯衫加馬甲或者春秋時(shí)節(jié)的襯衫加毛背

35、心的形象既符合了他自身的形象，又符合輕松聊天的環(huán)境；表情上，他那肆無(wú)忌憚的笑聲十分適合《鏘鏘三人行》氣氛的營(yíng)造。跟《鏘鏘三人行》帶著西方“脫口秀”節(jié)目風(fēng)格不同，《文濤拍案》帶著濃厚的中國(guó)韻味，節(jié)目表現(xiàn)形式和包裝方式上都加入了許多中國(guó)元素。主持人竇文濤也進(jìn)行了一個(gè)中國(guó)化的包裝。著裝上，他從襯衫馬甲改成了中山裝或者唐裝，有時(shí)手中拿把扇子；表情上，雖然表現(xiàn)豐富，但總是淡淡的，沒(méi)有《鏘鏘三人行》中的強(qiáng)烈，這符合他“說(shuō)書(shū)人”的角色和節(jié)目濃郁的中國(guó)

36、韻味。</p><p><b>　　5.鮮明的個(gè)性魅力</b></p><p>　　個(gè)性對(duì)主持人來(lái)說(shuō)非常的重要。個(gè)性是主持人魅力的核心，主持人的語(yǔ)言又是其個(gè)性展露的窗口。著名節(jié)目主持人沈力和北京廣播學(xué)院教授陸錫初在談到主持人的個(gè)性問(wèn)題時(shí)說(shuō)，“鮮明的個(gè)性色彩是主持人魅力的先決條件，有個(gè)性才有活力，才能產(chǎn)生魅力”。2008年《新周刊》對(duì)《鏘鏘三人行》的網(wǎng)絡(luò)受眾進(jìn)行調(diào)查，“

37、有77%的人熱愛(ài)‘鏘鏘’是因?yàn)槠湓掝}的熱辣和主持人的風(fēng)格，同時(shí)有78%的人表示，竇文濤離開(kāi)后‘鏘鏘’將再無(wú)顏色”。竇文濤休假期間，節(jié)目組曾找過(guò)陳魯豫、梁文道和馬斌來(lái)代班，播出后反響一般，2010年9月份馬斌帶班《鏘鏘三人行》，網(wǎng)上類(lèi)似“馬斌老師很辛苦，我們更辛苦”的批評(píng)聲更是不斷。竇文濤曾公開(kāi)宣稱“我就是一個(gè)俗人”。在節(jié)目中，他一會(huì)兒嬉笑怒罵，滿身的娛樂(lè)細(xì)胞，一會(huì)兒犀利抨擊時(shí)政，嚴(yán)肅講述“大案”的同時(shí)又不時(shí)插些趣聞和段子，這就是他獨(dú)辟蹊

38、徑、大智若愚的個(gè)性風(fēng)格。不管是在《鏘鏘三人行》還是在《文濤拍案》中，他總是肆意地、坦誠(chéng)地表達(dá)自己的想法，從2010年2月7日這期舊不難看出。節(jié)目開(kāi)頭，竇文濤就表示因?yàn)槭桥Ｄ曜詈笠患?，為表示重視，特把中山裝換成了唐裝，但唐裝是向鳳凰衛(wèi)視的另一位主持人借來(lái)的，還不忘調(diào)侃“看到衣</p><p>　　竇文濤的《鏘鏘三人行》比央視崔永元的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》晚兩年開(kāi)播。在《鏘鏘三人行》開(kāi)播之后，談話節(jié)目領(lǐng)域就有“南竇北崔”的說(shuō)法

39、。崔永元與竇文濤的主持風(fēng)格有類(lèi)似的地方，都是屬于幽默和平民化的主持風(fēng)格。但兩者又有明顯的區(qū)別，如果說(shuō)崔永元屬于“不茍言笑式的幽默”，那么竇文濤就是“插科打諢式的幽默”。崔永元在你笑的背后，總是會(huì)引導(dǎo)你警覺(jué)些什么，但是竇文濤不同，“他表演的就是他自己，他就是坐下來(lái)告訴你，我今天又發(fā)現(xiàn)什么好玩的東西了，又看到什么新鮮的事情了，又聽(tīng)到什么駭人聽(tīng)聞的野史了。當(dāng)然，這些東西包括熱門(mén)的新聞話題、個(gè)人的新鮮經(jīng)歷、朋友的人生感悟，還有哪怕是同事之間的一

40、些葷段子”。它不承擔(dān)什么，你只要笑就好。不能說(shuō)竇文濤比崔永元更加幽默，但從某種意義上說(shuō)，竇文濤在節(jié)目中的表現(xiàn)更加能夠被廣泛的觀眾所長(zhǎng)久觀賞，從而保持節(jié)目的長(zhǎng)久性。</p><p>　　三、竇文濤的節(jié)目?jī)?nèi)容和主持存在的問(wèn)題</p><p>　　1.節(jié)目中存在內(nèi)容失度問(wèn)題</p><p>　　不管是《鏘鏘三人行》還是《文濤拍案》，就內(nèi)地觀眾而言，節(jié)目中都存在著一些不健康

41、言論，其中包含不少性和暴力的內(nèi)容?！段臐陌浮愤x擇的新聞事件定在“大案、要案、奇案、公案”，其中不少涉及到敏感性話題上，如2010年11月7日這期，講述的是一個(gè)敏感性話題“虐戀游戲”中的“窒息游戲”，這是性愛(ài)游戲中非常危險(xiǎn)的一種，為充分解釋這個(gè)游戲具體怎么樣，節(jié)目采用了一部日本電影《感官新世界》的其中一個(gè)相關(guān)片段進(jìn)行了說(shuō)明。畫(huà)面中女子在解釋窒息游戲過(guò)程，有人用繩子拴住男子的脖子并不斷拉緊，男子表情十分猙獰。從畫(huà)面展現(xiàn)的內(nèi)容看，這個(gè)片段明

42、顯不應(yīng)被采用，片段中的不良畫(huà)面極有可能造成負(fù)面影響。再者，竇文濤在整集節(jié)目中也有多處不當(dāng)?shù)难哉?，尤其是在?duì)“窒息游戲”的解釋中，過(guò)多的不必要的具體描述已形成了一定的言論失度。在《鏘鏘三人行》中，竇文濤與嘉賓語(yǔ)言不忌葷素，更是會(huì)出現(xiàn)言論失度的現(xiàn)象。在2010年6月14日的節(jié)目中，竇文濤與兩位嘉賓從世界杯足球賽聊到了男女性愛(ài)問(wèn)題，言談十分隨便，節(jié)目中甚至還播放了一些女子裸露身體的不雅照片。</p><p>　　2.竇

43、文濤在節(jié)目中存在言論失度問(wèn)題</p><p>　　節(jié)目的言論失度是與主持人的指導(dǎo)思想直接相關(guān)。“在《我喜歡不散的宴席-竇文濤玩笑〈鏘鏘三人行〉》一文中，竇文濤有這樣的表白：‘真假是次要的，開(kāi)心是重要的。我為人是非不明，輕重不分，因?yàn)槲易羁粗氐氖歉杏X(jué)、情緒、欲望’”。主持人作為電視節(jié)目的傳播者和公眾人物，具有一定的影響力，應(yīng)該具有較高的是非觀和媒體責(zé)任感。電視節(jié)目不是單獨(dú)的人際傳播，而是大眾傳播，是直接面對(duì)廣大的社

44、會(huì)公眾，因而必須遵循大眾傳播的準(zhǔn)則，承擔(dān)大眾傳播的社會(huì)責(zé)任。節(jié)目一味的迎合觀眾，追求收視率，出現(xiàn)大量的言論失度，只會(huì)給社會(huì)帶來(lái)不良影響，降低節(jié)目品味。</p><p>　　3.竇文濤在《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》的主持創(chuàng)新不夠</p><p>　　沒(méi)有一成不變的電視節(jié)目，以前的電視節(jié)目做給70年代的人看，現(xiàn)在的電視節(jié)目做給80年代、90年代的人看，社會(huì)在變，收視群體在變，節(jié)目也應(yīng)該投其所好

45、?！剁I鏘三人行》開(kāi)播至今已有12年的歷史，《文濤拍案》也已有7年，雖然中途這兩個(gè)節(jié)目都有少許的改變，但在總體上，竇文濤在這兩個(gè)節(jié)目上的主持風(fēng)格幾乎沒(méi)有改變。雖然《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》是竇文濤的兩個(gè)品牌欄目，目前仍然保存著穩(wěn)定的收視群體，但與兩檔節(jié)目以前的收視率相比，目前的收視水平已經(jīng)遠(yuǎn)不如以前了。如果節(jié)目一直沒(méi)有創(chuàng)新，竇文濤的主持風(fēng)格也沒(méi)有變化，那么在未來(lái)很容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，節(jié)目也極有可能被以后更加新穎的節(jié)目所淘汰。<

46、/p><p>　　四、竇文濤的成功對(duì)主持人發(fā)展的啟示</p><p>　　主持人是一個(gè)節(jié)目的有機(jī)組織者和駕馭者，“正是主持人的存在使大眾傳播中有了看得見(jiàn)的人際傳播要素，主持人成為廣播電視媒介表達(dá)親切感和實(shí)現(xiàn)交流感的一個(gè)人格化載體”。我國(guó)內(nèi)地實(shí)行主持人制度時(shí)間并不長(zhǎng)，經(jīng)驗(yàn)也不多，導(dǎo)致了我國(guó)有個(gè)性、有自己“思想”的優(yōu)秀主持人不多，這些主持人的文化素質(zhì)不高，更多的是在模仿。“主持人尤其是很多地方臺(tái)的

47、主持人素質(zhì)普遍不高主要表現(xiàn)在:文化素質(zhì)欠缺、主持風(fēng)格庸俗化、個(gè)性不突出、洞察思辨能力差等一些方面”。因此，竇文濤的成功因素對(duì)內(nèi)地主持人發(fā)展具有重大的借鑒意義。</p><p>　　1.主持人要明確自身定位與所在媒介定位相符合</p><p>　　竇文濤成功的主客觀因素告訴我們，一個(gè)主持人的成功與他所處的環(huán)境、所在電視媒介的自身定位是分不開(kāi)的。一家媒介有著明確的自我定位和收視對(duì)象，它的價(jià)值觀

48、決定了它要走一條怎樣的道路，它的目標(biāo)受眾是它所有節(jié)目和所有經(jīng)營(yíng)策略的最終歸宿。因此，一個(gè)主持人需要明確自己的定位是否符合所在媒介的定位，知道所在媒介擁有怎樣的發(fā)展空間來(lái)符合自己的發(fā)展，要在符合的基礎(chǔ)上再進(jìn)行自身主持的創(chuàng)新。例如湖南衛(wèi)視的核心理念就是“快樂(lè)中國(guó)”，定位在全力打造“最具活力的中國(guó)電視娛樂(lè)品牌”上，所以，湖南衛(wèi)視最為觀眾所知的主持人主要集中在娛樂(lè)節(jié)目主持人中，如汪涵、何炅、謝娜等，這些主持人的自身定位發(fā)展與湖南衛(wèi)視的定位發(fā)展方

49、向是一致的。</p><p>　　2．主持人要擁有個(gè)性化、多樣化的主持風(fēng)格</p><p>　　一個(gè)成功的主持人在擁有個(gè)性的主持風(fēng)格的同時(shí)應(yīng)掌握多樣化的主持。主持人主持風(fēng)格的個(gè)性是主持人的人生閱歷、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)、思維方式、價(jià)值觀念、文化素養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、審美情趣和個(gè)性特征等方面共同作用形成的，是主持人節(jié)目產(chǎn)生的根本需要，是主持人節(jié)目生存和發(fā)展的重要源泉。一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目主持人會(huì)成為一個(gè)節(jié)目的代表，

50、甚至可以是電臺(tái)、電視臺(tái)的一面旗幟。節(jié)目主持人的個(gè)人聲望甚至直接影響到電臺(tái)、電視臺(tái)的信譽(yù)。而這些往往取決于主持人是否具有鮮明的個(gè)性化魅力，個(gè)性的主持風(fēng)格是否受到觀眾的歡迎。明朝著名學(xué)者胡應(yīng)麟曾經(jīng)這樣說(shuō)：“正而能變，變而能化，化而不失本調(diào)，不失本調(diào)而兼得眾調(diào)?！边@用到主持人主持風(fēng)格上，就是要形成有鮮明個(gè)性的主持風(fēng)格，但同時(shí)能夠根據(jù)不同節(jié)目的風(fēng)格差異調(diào)整自己的主持風(fēng)格，在主持上進(jìn)行多方面和多種方式的學(xué)習(xí)和發(fā)展，掌握多樣化的主持風(fēng)格。 <

51、/p><p>　　3．主持人要具有較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)能力</p><p>　　一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目主持人要有較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)能力，尤其是對(duì)不同節(jié)目中主持人角色的準(zhǔn)確定位能力和優(yōu)秀的現(xiàn)場(chǎng)掌控能力。目前，各個(gè)電臺(tái)、電視臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，主持人之間競(jìng)爭(zhēng)和同質(zhì)化的現(xiàn)象也越來(lái)越嚴(yán)重，一個(gè)主持人往往同時(shí)主持著多檔欄目。要想每一個(gè)節(jié)目都會(huì)有高的收視率，保持節(jié)目的長(zhǎng)久性，主持人不但要具備符合節(jié)目風(fēng)格的主持風(fēng)格之外，還需要明確不

52、同節(jié)目中主持人扮演的不同角色，對(duì)主持人的角色進(jìn)行準(zhǔn)確定位，這樣才能真正發(fā)揮主持人在節(jié)目中的作用。主持人對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的掌控能力則是體現(xiàn)主持人功力的另一種表現(xiàn)方式。主持人對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的掌控除了對(duì)節(jié)目時(shí)間、廣告插入時(shí)間的掌控，最主要的是對(duì)嘉賓的引導(dǎo)、激發(fā)，嘉賓與嘉賓之間的談話平衡，嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)觀眾之間交流的掌控。</p><p>　　4.主持人要有較高的文化素養(yǎng)</p><p>　　對(duì)主持人來(lái)說(shuō)，知識(shí)是永恒的

53、魅力,是成功的基礎(chǔ),訪談?lì)惞?jié)目主持人對(duì)古今中外、各行各業(yè)的知識(shí)都應(yīng)有所了解,有扎實(shí)的文化基礎(chǔ),才能以一種深厚的文化底蘊(yùn),體現(xiàn)節(jié)目整體的和諧,賦予節(jié)目厚重的文化感。節(jié)目主持人要保持永久的生命力,在繁忙的工作之余多閱讀、博聞強(qiáng)記,并做到融會(huì)貫通很重要。主持人只有持之以恒,不斷地積累學(xué)識(shí)和閱歷,錘煉自己的語(yǔ)言功力,才能保持經(jīng)久不衰的生命力。</p><p>　　5．主持人需要與節(jié)目風(fēng)格符合的個(gè)人外在形象設(shè)定</p

54、><p>　　主持人的美感是內(nèi)在精神和外在形象雙重美感的統(tǒng)一。在當(dāng)今大眾傳播手段日新月異，媒體與欄目競(jìng)爭(zhēng)越演越烈的情況下，主持人個(gè)人形象是否符合欄目的風(fēng)格定位就尤為重要。與節(jié)目特征相一致的主持人形象除了能夠加深節(jié)目風(fēng)格，增強(qiáng)節(jié)目的視覺(jué)沖擊力以外，進(jìn)而能夠提高主持人形象的認(rèn)知度和美譽(yù)度。如鳳凰衛(wèi)視對(duì)主持人形象的定位和打造，典型的就是陳魯豫，她當(dāng)年主持《藝苑風(fēng)景線》的時(shí)候還是一個(gè)留著童花頭的羞澀少女，在加盟鳳凰之后，她將

55、頭發(fā)剪成了現(xiàn)在的“魯豫式”，這不僅成了節(jié)目《魯豫有約》的“注冊(cè)商標(biāo)”，更是成了她自己的“注冊(cè)商標(biāo)”。</p><p>　　6．主持人需要隨著社會(huì)和受眾的改變適時(shí)地改變自己的主持風(fēng)格</p><p>　　在電視欄目和主持人競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈的狀況下，在社會(huì)節(jié)奏越來(lái)越快，收視群體穩(wěn)定性越來(lái)越弱的情況下，電視欄目的更新淘汰率也隨之變快，即使是一檔優(yōu)秀的高品質(zhì)的電視欄目，也經(jīng)常面臨著由于收視下滑而停播

56、的尷尬局面。如果要保持一檔電視欄目的長(zhǎng)久性，不使受眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，除了節(jié)目本身要隨著收視環(huán)境和社會(huì)變化做出相應(yīng)的改變以外，主持人自身的主持方式和主持風(fēng)格也應(yīng)做出調(diào)整，這樣才能取得長(zhǎng)久的成功。</p><p><b>　　五、結(jié)語(yǔ)</b></p><p>　　內(nèi)地的電視節(jié)目發(fā)展至今已日趨成熟，但是優(yōu)秀的主持人仍然很少，尤其是在地方電視臺(tái)中。竇文濤的成功，除了鳳凰衛(wèi)視提供

57、的平臺(tái)，劉長(zhǎng)樂(lè)對(duì)他的提攜和優(yōu)秀的電視欄目給他提供的空間和保障以外，更多的是取決于他自身較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和個(gè)性鮮明的主持風(fēng)格，以及符合欄目的個(gè)人形象設(shè)計(jì)。雖然竇文濤在主持上也存在著一些不足之處，但對(duì)于許多內(nèi)地主持人而言，可以從他的成功經(jīng)驗(yàn)上得到很多的啟示。節(jié)目主持人要想在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中有自己的立足之地，就必須在借鑒已經(jīng)成功的優(yōu)秀主持人的基礎(chǔ)上，發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，積極創(chuàng)新，才能走出一條屬于自己的道路。</p><p>&l

58、t;b>　　畢業(yè)論文任務(wù)書(shū)</b></p><p><b>　　新聞學(xué)</b></p><p>　　鳳凰衛(wèi)視主持人竇文濤成功因素探析——以《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》為例</p><p><b>　　畢業(yè)論文開(kāi)題報(bào)告</b></p><p><b>　　新聞學(xué)</b

59、></p><p>　　鳳凰衛(wèi)視主持人竇文濤成功因素探析——以《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》為例</p><p><b>　　畢業(yè)論文文獻(xiàn)綜述</b></p><p><b>　　新聞學(xué)</b></p><p>　　主持人竇文濤成功因素探析——以<鏘鏘三人行>和<文濤拍案>

60、;為例</p><p>　　竇文濤，香港鳳凰衛(wèi)視的主持人，主要主持《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》兩檔節(jié)目，憑借這兩個(gè)節(jié)目，他獲得了巨大的成功。他的“竇式脫口秀”開(kāi)啟了中國(guó)電視節(jié)目的“三人談”模式，他的“說(shuō)書(shū)場(chǎng)”式的主持方式，至今是中國(guó)法制類(lèi)節(jié)目的創(chuàng)新式。他的成功已經(jīng)引起多方的關(guān)注，雖然對(duì)于他成功因素的研究的著作不是很多，但還是有部分跟這個(gè)課題相關(guān)的研究。</p><p>　　中央編譯出版社2

61、004年出版的于麗爽，宋茜的《脫口成風(fēng)·談話的力量》一書(shū)中有專(zhuān)門(mén)的一篇《鳳凰出品——竇文濤》，作者對(duì)竇文濤與崔永元進(jìn)行了比較，指出了竇文濤不同于崔永元之處，也說(shuō)明了同樣式談話節(jié)目，《鏘鏘三人行》能夠長(zhǎng)存的理由。作者指出“竇文濤與崔永元的第一個(gè)不同就在于，他的個(gè)人魅力不是寄存于一檔節(jié)目中，雖然重復(fù)是難免的，但是正是因?yàn)樵诓煌墓?jié)目中看到竇文濤，使他顯得更有親和力，是觀眾覺(jué)得他是有變化的，有不同的側(cè)面”。作者以自己為例，從一個(gè)女性

62、觀眾的角度，分析觀眾喜歡竇文濤的原因，指出竇文濤對(duì)主持大型綜藝晚會(huì)活動(dòng)的不適合，但作為娛樂(lè)脫口秀節(jié)目主持人的成功，“他在一個(gè)很狹小的品類(lèi)里做到了十足，說(shuō)狹小，因?yàn)楦]文濤的《鏘鏘三人行》就是竇文濤的，那不是一件衣服，還給別人穿了，他還可以看，也還可以期待推出什么心的效果。那就是他的肌膚，撕不下來(lái)。所以也就根本不可能找別人替他披著”。</p><p>　　復(fù)旦大學(xué)出版社2007年出版的陳虹的《節(jié)目主持人傳播》中，作者

63、以竇文濤主持《鏘鏘三人行》的成功，品牌形象漸入人心，從而延伸出《明星三人行》、《老竇酒吧》、《文濤拍案》等一系列以竇文濤為核心的節(jié)目為案例，研究了現(xiàn)有品牌延伸戰(zhàn)略，指出在現(xiàn)有品牌的基礎(chǔ)上，延伸出新品牌，能巧妙地使相關(guān)品牌整合成整體品牌效應(yīng)。在現(xiàn)有品牌《鏘鏘三人行》基礎(chǔ)上，延伸出其他一系列新品牌，整合形成了“竇文濤”的品牌效應(yīng)。在節(jié)目主持人創(chuàng)新的節(jié)目形式創(chuàng)新上，再次作為案例對(duì)竇文濤和其節(jié)目《文濤拍案》進(jìn)行了研究，從竇文濤在《文濤拍案》上創(chuàng)

64、新的“說(shuō)書(shū)式”主持風(fēng)格，到著裝上該穿中山裝的改變。</p><p>　　中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2007年出版的王群，曹可凡的《談話節(jié)目主持概念》一書(shū)在幽默型主持人篇章中，作者對(duì)竇文濤的幽默主持進(jìn)行了研究。作者選取了2004年3月30日播出的《鏘鏘三人行·海若，又見(jiàn)海若》中竇文濤的幽默主持片段，還原了竇文濤的即興聊天的本色和幽默風(fēng)趣，指出“竇文濤的節(jié)目一直在努力還原即興聊天的本色，所以的的節(jié)目始終獨(dú)樹(shù)一幟?！?/p>

65、…竇文濤的幽默就是在這種輕松的狀態(tài)下迸進(jìn)的，非常自然、流暢，看著很過(guò)癮”。</p><p>　　中國(guó)友誼出版公司2006年出版的馬立群，胡百精主編的《鳳凰魂》一書(shū)中，中國(guó)傳媒大學(xué)教授，《現(xiàn)代傳播》主編胡智鋒在題為《<鏘鏘三人行>是中國(guó)脫口秀的代表作》一文中指出“文濤有長(zhǎng)期的傳媒時(shí)間經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)形成了超出其他主持人的一些獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)的資質(zhì)。這種資質(zhì)保證了他用脫口秀的方式去傳達(dá)資訊，他永遠(yuǎn)有依有據(jù)。……他可以

66、做女人高跟鞋的題目準(zhǔn)備，但是他如果在做節(jié)目的過(guò)程中聽(tīng)到拉登出事了，肯定會(huì)在第一時(shí)間轉(zhuǎn)到拉登這件事上。他作為新聞人的角色坐的非常準(zhǔn)確和到位”。</p><p>　　韓蕊娟的《鳳凰衛(wèi)視<鏘鏘三人行>解析》的《主持人竇文濤》把竇文濤看作是《鏘鏘三人行》成功的重要因素。竇文濤幾乎自編自導(dǎo)自演自剪了整個(gè)節(jié)目，《鏘鏘三人行》創(chuàng)辦于1998年，但是真正的節(jié)目組卻是在2006年春節(jié)以后才創(chuàng)建，總工的人員是一個(gè)正式員工

67、和三四個(gè)實(shí)習(xí)生。他主持這個(gè)節(jié)目，扮演著談話的支配者和平等的參與者這兩種角色。</p><p>　　姚婷婷的《明星主持與名牌節(jié)目——鳳凰衛(wèi)視節(jié)目主持人研究》的《鳳凰衛(wèi)視電視談話節(jié)目主持人》中，對(duì)竇文濤的個(gè)人經(jīng)歷、形象塑造、主持風(fēng)格、溝通技巧與神態(tài)特征進(jìn)行了研究，從這幾個(gè)方面總結(jié)出竇文濤和他的《鏘鏘三人行》的成功。在主持風(fēng)格中作者指出：他在主持時(shí)從語(yǔ)言到言語(yǔ)風(fēng)格，都富有個(gè)性色彩。他注重話題的新穎獨(dú)特，觀點(diǎn)的不凡另類(lèi)，

68、語(yǔ)言灑脫幽默，風(fēng)格輕松隨意，卻有著嚴(yán)密的邏輯內(nèi)涵。沒(méi)有什么問(wèn)題不可以成為談資，也沒(méi)有談話的禁忌。</p><p>　　張玉洪2004年在中國(guó)傳媒網(wǎng)發(fā)表的《主持人：電視品牌欄目親密伙伴》一文以竇文濤為案例，指出了竇文濤的個(gè)人品牌價(jià)值，《鏘鏘三人行》開(kāi)播于1998年4月，在1999年1月，郭鎮(zhèn)之訪問(wèn)時(shí)，竇文濤透露說(shuō)節(jié)目每年的廣告收入總共2000萬(wàn)。一個(gè)是《鏘鏘三人行》，在非黃金時(shí)段，賣(mài)了800萬(wàn)；周六《明星三人行》因

69、為是黃金時(shí)間，賣(mài)了1200萬(wàn)。所以，以竇文濤一人為單位，成本幾近于零的節(jié)目賣(mài)了2000萬(wàn)。正是竇文濤的個(gè)人魅力使《鏘鏘三人行》創(chuàng)立下了一個(gè)知名品牌，廣告收入也逐年增長(zhǎng)。</p><p>　　此外，袁勝華2000年在《電視研究》中發(fā)表的《鳳凰衛(wèi)視主持人特色》一文中對(duì)鳳凰衛(wèi)視對(duì)竇文濤一系列節(jié)目中進(jìn)行的包裝做了舉例研究。田秋生2002年在《聲屏世界》中發(fā)表的《語(yǔ)言的狂歡——解讀<鏘鏘三人行>》一文對(duì)竇文濤的

70、世俗化、個(gè)人化的主持風(fēng)格和言論失度進(jìn)行了研究，作者引用了竇文濤在《我喜歡不散的宴席-竇文濤玩笑〈鏘鏘三人行〉》一文中講的話“真假是次要的，開(kāi)心是重要的。我為人是非不明，輕重不分，因?yàn)槲易羁粗氐氖歉杏X(jué)、情緒、欲望。”指出《鏘鏘三人行》的言論失度，是與節(jié)目主持人竇文濤的指導(dǎo)思想直接相關(guān)的。</p><p>　　綜上所述，目前多數(shù)的研究還只是以竇文濤為例從莫一方面對(duì)主持人進(jìn)行研究，或者是對(duì)《鏘鏘三人行》或者是《文濤拍案

71、》欄目的研究而涉及到主持人竇文濤，單獨(dú)對(duì)竇文濤成功因素的研究還是比較少的。我個(gè)人認(rèn)為，竇文濤之所以能夠把兩檔節(jié)目主持這么久，擁有固定的收視群，對(duì)其成功因素的探析還是有比較重要的意義的?！吨鞒秩烁]文濤成功因素探析——以<鏘鏘三人行>和<文濤拍案>為例》一文會(huì)以《鏘鏘三人行》和《文濤拍案》兩檔欄目為例，探析竇文濤成功的因素，通過(guò)與同欄目類(lèi)型主持人的比較，研究其主持上存在的問(wèn)題，通過(guò)對(duì)其主持的節(jié)目的總結(jié)，探究對(duì)其他同類(lèi)

72、節(jié)目的啟示意義。</p><p><b>　　、參考文獻(xiàn)</b></p><p><b>　　期刊</b></p><p>　　[1] 胡赳赳 柯勇.“鏘鏘”受眾調(diào)查 誰(shuí)在看《鏘鏘三人行》? [J]. 新周刊, 2008(269):51-53</p><p>　　[2]胡愛(ài)民. 電影表演與電視播音主

73、持的結(jié)合點(diǎn)[J]. 北京電影學(xué)院學(xué)報(bào) ,2005(05) </p><p>　　[3]翟延峰.《文濤拍案》的節(jié)目特色[J]. 青年記者,2007(10):45-46</p><p>　　[4]2006中國(guó)電視節(jié)目榜之最佳談話節(jié)目主持人評(píng)語(yǔ)[J]. 新周刊, 2008(269)：23</p><p>　　[5]田秋生. 語(yǔ)言的狂歡——解讀《鏘鏘三人行》[J]. 聲屏世

74、界,2002(03):13-15</p><p>　　[6]劉亞夫. 當(dāng)前我國(guó)電視談話節(jié)目存在的問(wèn)題及對(duì)策[J]. 文史博覽（理論），2009(07)</p><p><b>　　電子文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1]《鳳凰衛(wèi)視控股有限公司簡(jiǎn)介》，載于鳳凰網(wǎng) “鳳凰衛(wèi)視”專(zhuān)欄</p><p>　　http://ww

75、w.phoen.xtv.com</p><p>　　[2]《鳳凰衛(wèi)視簡(jiǎn)介》，載于中國(guó)媒體資訊網(wǎng) “媒體查詢·香港媒體”專(zhuān)欄</p><p>　　http://www.cmni.com.cn </p><p>　　[3]《竇文濤語(yǔ)錄》，百度百科，http://baike.baidu.com/view/82180.htm </p><p&g

76、t;　　[4]《竇文濤語(yǔ)錄》，百度百科，http://baike.baidu.com/view/82180.htm</p><p>　　[5]《鏘鏘三人行》貼吧，百度貼吧，http://tieba.baidu.com/f?kz=883219781</p><p><b>　　書(shū)籍</b></p><p>　　[1]馬立誠(chéng)，胡百精主編.《鳳凰魂》

77、[M].北京.中國(guó)友誼出版公司.2006.</p><p>　　[2]于麗爽,宋茜.《脫口成風(fēng)·談話的力量》[M].北京.中央編譯出版社.2004.</p><p>　　[3]白雪松，傅泗航主編.《笑罵鳳凰》[M].北京.中國(guó)友誼出版公司.2006.</p><p>　　[4]劉洋,林海著.《綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人概論》[M].北京.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.200