經(jīng)濟(jì)時(shí)代下中國(guó)報(bào)刊漫畫的傳播特征

1、<p>　　經(jīng)濟(jì)時(shí)代下中國(guó)報(bào)刊漫畫的傳播特征</p><p>　　【摘 要】通過(guò)對(duì)《漫畫之頁(yè)》欄目的抽樣分析結(jié)果，來(lái)探討經(jīng)濟(jì)時(shí)代下中國(guó)報(bào)刊漫畫的傳播特征。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】報(bào)刊漫畫；背景；發(fā)展；傳播特征 </p><p>　　一、報(bào)刊漫畫的相關(guān)歷史背景 </p><p>　　漫畫最早起源并不是中國(guó)而是歐洲，那時(shí)候的報(bào)

2、刊漫畫有兩層不同的含義，一是：當(dāng)時(shí)熱門的事件，即時(shí)事；二是：對(duì)當(dāng)權(quán)者不滿而進(jìn)行嘲諷而畫的漫畫。其實(shí)，古代的中國(guó)早就有漫畫這一說(shuō)，只不過(guò)那時(shí)候在中國(guó)語(yǔ)言中“漫畫”是一種水鳥的名字，與我們現(xiàn)在所說(shuō)的漫畫沒(méi)有絲毫關(guān)聯(lián)。上海的《警鐘日?qǐng)?bào)》于1904年出現(xiàn)了一個(gè)標(biāo)有時(shí)事漫畫名字的專欄，從那以后“漫畫”就成為了具有現(xiàn)代意義氣息的漫畫。而漫畫真正被人所熟知是在1925年，豐子愷在《文學(xué)周報(bào)》上發(fā)表的一篇以他自己名字命名的漫畫。漫畫的種類很多，例如：報(bào)

3、刊漫畫、彩色漫畫、系類漫畫等。這篇文章就是研究中國(guó)報(bào)刊漫畫。所謂的報(bào)刊漫畫其實(shí)就是報(bào)刊新聞漫畫，顧名思義就是這篇漫畫是新聞的屬性加上漫畫的特點(diǎn)，而這種新題材的出現(xiàn)到是引起了不少的爭(zhēng)論，新聞界和漫畫界都認(rèn)為報(bào)刊漫畫是自己行業(yè)的東西。雖說(shuō)現(xiàn)在為止也沒(méi)有一個(gè)很明確的界限，但是報(bào)刊漫畫的發(fā)展卻同時(shí)得到了這兩個(gè)業(yè)界的認(rèn)可，并廣泛的被人們記住。隨著報(bào)刊的出現(xiàn)，報(bào)刊漫畫相繼誕生，國(guó)外報(bào)刊漫畫繁盛是開(kāi)始于第二次世界大戰(zhàn)，而在中國(guó)真正意義上的報(bào)刊漫畫開(kāi)始

4、于清朝滅亡而新的政權(quán)即將誕生的時(shí)期。 </p><p>　　二、報(bào)刊漫畫的發(fā)展情況 </p><p>　?。ㄒ唬┟駠?guó)時(shí)期的報(bào)刊漫畫發(fā)展情況 </p><p>　　逢亂出新的時(shí)期，報(bào)刊漫畫出現(xiàn)了，或許注定英雄的旅程是孤獨(dú)、悲劇的，在戰(zhàn)亂紛飛年代，報(bào)刊漫畫也染上了悲情的色彩。那時(shí)候有名的漫畫《時(shí)局圖》的作者謝攢太曾說(shuō)過(guò)：“畫這幅畫的目的在于喚醒中華民族，向人們敲響警鐘：

5、外國(guó)列強(qiáng)瓜分大清帝國(guó)的危險(xiǎn)已逼在眼前”。在抗戰(zhàn)的那段時(shí)期新聞漫畫已自己薄弱的雙手，手持利刃，直逼黑暗的現(xiàn)實(shí)，那副《長(zhǎng)蛇猛獸的動(dòng)地來(lái)，沖破“和平”“正義”塔》至今讓人記憶深刻，這幅漫畫完全將帝國(guó)主義那虛偽的口號(hào)揭露于陽(yáng)光之下?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”時(shí)期也有一些深刻反映當(dāng)時(shí)群眾斗爭(zhēng)慘烈情況的漫畫，例如：《工學(xué)商打到曹、陸、章》等。而新聞漫畫這把利刃更是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期將它的作用發(fā)揮到了極致，中國(guó)的報(bào)刊漫畫更是迎來(lái)了屬于它自己的第一個(gè)黃金時(shí)代，例如：《全

6、民抗戰(zhàn)的巨浪》和《榜樣》等這一系列的漫畫將當(dāng)時(shí)全民抗日的熱情和對(duì)勝利的信心展露無(wú)遺。其實(shí)對(duì)漫畫十分了解的人，一眼就可以看出民國(guó)時(shí)期的漫畫有相當(dāng)多不盡人意的地方，但是他們卻將漫畫的本質(zhì)：具有批判性、真實(shí)表露無(wú)遺。 </p><p>　?。ǘ┬轮袊?guó)建立后報(bào)刊漫畫的發(fā)展情況 </p><p>　　在社會(huì)主義中國(guó)建立后，報(bào)刊漫畫雖說(shuō)又迎來(lái)了它新的發(fā)展期，可是此時(shí)的報(bào)刊漫畫卻出現(xiàn)了一個(gè)惡怪異的現(xiàn)象

7、，它開(kāi)始迷失了自己的方向，忘記了自己的本質(zhì)，成為了墻頭草，誰(shuí)的權(quán)勢(shì)更大，它就倒向哪邊。最典型的就是《群丑圖》，將中國(guó)的一些國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和知名人士的形象進(jìn)行了丑化，其中就包括劉少奇、吳晗、鄧小平等人。在“文革”這灰色時(shí)期，報(bào)刊漫畫“深受重傷”，淪為了全民階級(jí)斗爭(zhēng)的工具。隨著時(shí)代的發(fā)展和“文革”的消失，報(bào)刊漫畫有了它更高層次的發(fā)展，緊跟時(shí)代的腳步，走向“多元化”的形式。漫畫不可能總一層不變，在漫畫自我轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，遇到了瓶頸，視野不開(kāi)闊，創(chuàng)新

8、力度不夠，戰(zhàn)斗性與批判性也正逐漸減弱，這一系列的結(jié)果導(dǎo)致漫畫的魅力也在逐步降低，無(wú)法給讀者以深刻的反思，有的只是博人一笑的結(jié)果。 </p><p>　　三、從比較的角度來(lái)看報(bào)刊漫畫的特點(diǎn)和傳播功能 </p><p>　?。ㄒ唬﹫?bào)刊漫畫的特點(diǎn) </p><p>　　通過(guò)漫畫之頁(yè)上的漫畫與其他雜志漫畫相比，可以看出報(bào)刊漫畫更加注重周期性，基本上都是非營(yíng)利性的，不夾帶任何

9、利益的成分，針對(duì)的都是政府機(jī)關(guān)的工作人員或著知識(shí)分子、研究人員；雜志漫畫更加看重的是營(yíng)利和滿足消費(fèi)者的需求，而它主要針對(duì)的是未成年的讀者。報(bào)刊漫畫的漫畫家與雜志漫畫的漫畫家有所不同，報(bào)刊漫畫家一般而言都是弄新聞出生的，對(duì)當(dāng)今時(shí)事問(wèn)題研究得很深刻，而且他們的知識(shí)層面也相當(dāng)廣闊，分析問(wèn)題往往更容易擊中事實(shí)的要害，而雜志漫畫家一般是對(duì)畫畫這門藝術(shù)感興趣的年輕工作者，他們更加注重畫畫的水平和技巧。 </p><p>　　

10、（二）報(bào)刊漫畫的傳播功能 </p><p>　　漫畫在報(bào)刊上出現(xiàn)就已經(jīng)在說(shuō)明了它的承載報(bào)刊的報(bào)道功能，作為傳播新聞的這一媒介，漫畫的主題和內(nèi)容相對(duì)固定，而且性能也比較單一，用幽默和靈活的方式對(duì)某些事件進(jìn)行諷刺。但正是因?yàn)槁嫷挠哪墓δ?，讓它成為了調(diào)和劑，讓閱讀的人接受那些嚴(yán)肅呆板的“硬新聞”。報(bào)刊漫畫也可以為增加輿論的效果，新聞漫畫可以利用它漫畫的這一優(yōu)點(diǎn)來(lái)聚焦更多的目光，來(lái)對(duì)社會(huì)的熱點(diǎn)新聞和時(shí)事進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，能用

11、最少的語(yǔ)言和文字反映出作者最真實(shí)的想法，也能讓讀者記憶更深刻。報(bào)刊漫畫與單純的文字報(bào)刊相比更能讓人感覺(jué)到生命的氣息，手繪給人一種親切感，帶著人性化的色彩，更容易引起人在感情上的共鳴。報(bào)刊漫畫不僅僅是幅漫畫，它也能給人以教育，國(guó)家可以利用漫畫來(lái)宣傳有關(guān)的政策，例如：計(jì)劃生育的政策和國(guó)家對(duì)貪污腐敗的打擊政策。 </p><p>　　中國(guó)新聞漫畫的發(fā)展緊跟時(shí)代的步伐，和報(bào)刊有了不解之緣。漫畫以自己的獨(dú)有的傳播特點(diǎn)，讓報(bào)

12、刊的形式更具多樣化。而且漫畫以最少的語(yǔ)言，讓讀者記憶深刻，利用本身幽默詼諧的特點(diǎn)緩解民眾的審讀勞累，還利用幽默靈活得到了廣泛的支持。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn) </b></p><p>　　[1] 甘險(xiǎn)峰.中國(guó)漫畫史[M].山東畫報(bào)出版社，2008年5月. </p><p>　　作者簡(jiǎn)介：田梓林（1986.04- ），女，漢族，河