秦漢時期卷云紋視覺語言解析

1、<p>　　秦漢時期卷云紋視覺語言解析</p><p>　　〔摘 要〕秦漢時期卷云紋的符號三大特征就是云頭的數(shù)理特征、線性的構(gòu)成特征和云尾的嫁接特征；對構(gòu)成卷云紋的三要素云頭、云軀和云尾進行了分析，指出卷云紋的骨骼模式C形、S形、△形三種形態(tài)的不同的符號意義，展示了秦漢時期卷云紋強大的裝飾能力和靈活的裝飾手法。 </p><p>　　〔關(guān)鍵詞〕秦漢卷云紋 數(shù)理云頭 線性云軀 嫁接

2、云尾 </p><p>　　一、秦漢時期卷云紋概述 </p><p>　　秦漢時期的卷云紋是其發(fā)展史上最自由隨意的一個階段，卷云紋在形態(tài)上也出現(xiàn)了多個樣式的變化。除了形態(tài)上的變化，還在意蘊涵義上面有所深化。那勾卷的云頭、伸展的云軀、飄逸的云尾給我們帶來的是一場裝飾紋樣上的視覺盛宴，它們由內(nèi)向外散發(fā)的奔騰之勢、內(nèi)蘊之力，向我們訴說了生命主體強大的創(chuàng)造力。漢代的云紋樣式由于動感十足、氣勢?勁而

3、被學(xué)術(shù)界稱為“云氣紋”。（見圖1、2） </p><p>　　二、秦漢時期卷云紋的符號特征 </p><p>　　從卷云紋的視覺裝飾語言分析，我們認為這種圖形語言是建立在一定的平面構(gòu)成基礎(chǔ)之上的，對每一個卷云紋的單體來說，我們除了有必要對組成單體的元素分析，還有必要對元素之間的構(gòu)成方式和構(gòu)成特點進行探討。這時我們必須面對的是元素與元素之間的銜接問題，這當(dāng)中涉及到銜接角度和旋轉(zhuǎn)角度，還涉及到

4、單體間的連續(xù)排列的方式，在整體上還涉及到元素的簡化和打散。很明顯，形式構(gòu)成方式是我們在分析視覺裝飾語言元素時不能忽略的一個問題。 </p><p>　　1、數(shù)理特征―云頭 </p><p>　　從商周時期的云雷紋來看，云頭是有卷曲的線條組成，在環(huán)繞的圈數(shù)上一般不少于兩圈，有的甚至環(huán)繞到四圈。而春秋至秦漢時期出現(xiàn)的勾云紋和卷云紋在云頭部分的圈數(shù)就大大簡化了。從形態(tài)上講，單旋的云頭是自成一團，

5、螺旋環(huán)繞呈一個“C”形結(jié)構(gòu)；雙旋的云頭有“如意形”和“S”形兩種形態(tài)。兩個云頭對接，形成了一個兩頭向內(nèi)彎曲的“如意形”結(jié)構(gòu)；兩個云頭反接，則形成一個優(yōu)美的倒“S”形。因此C形是卷云紋中最簡單也是最穩(wěn)定的骨骼結(jié)構(gòu)，它是由最初的多層環(huán)繞的云雷紋簡化而來的，C形特定的形狀組成了一個個具有相對獨立和完整的卷云紋樣式，它所具有的卷曲盤旋、運動不息的生動形態(tài)造就了獨特的視覺效果。它將一種普遍的旋轉(zhuǎn)感、流動感用簡潔的線條表現(xiàn)，勾畫出了生動的云頭形象。

6、 </p><p>　　從大量的漢代云氣紋圖中我們可以看到，單旋云頭多數(shù)為環(huán)繞一圈或一圈半，角度為360°～ 540°；雙旋如意型云頭在當(dāng)時的瓦當(dāng)上出現(xiàn)過兩圈至兩圈半的形式，角度為720°～ 810°，而應(yīng)用在漆器、織錦等工藝品上時，角度略有減少；雙旋“S”型云頭為環(huán)繞一圈或一圈半，角度為360°～ 540°。可以說，“C”形、“S”形和“如意形”是云氣

7、紋中最簡單也是最穩(wěn)定的云頭結(jié)構(gòu)，它是由最初的多層環(huán)繞的云雷紋簡化而來的，“C”形、“S”形特定的形狀組成了一個個具有相對獨立和完整的云氣紋樣式（如漢代瓦當(dāng)、玉器上的裝飾圖案就是直接以云頭來組合而成的），它所具有的卷曲盤旋、運動不息的生動形態(tài)造就了獨特的視覺效果，它將一種云氣的旋轉(zhuǎn)感、流動感用簡潔的線條表現(xiàn)出來，勾畫出了生動的云紋形象（見圖3）。 </p><p>　　2、線性特征―云軀 </p>&

8、lt;p>　　云軀是因為春秋戰(zhàn)國時期銅器上的金銀錯工藝的使用而出現(xiàn)的。因為金銀錯工藝的特殊性，需要有大量的線條來突出金銀材料的材質(zhì)特色，所以在線條上加長正好可以很好地體現(xiàn)金銀錯的裝飾效果。漢代云氣紋一個很重要的特色就是其云軀的線性化，而線狀、帶狀云氣紋給云軀帶來很大的發(fā)展空間，如果沒有云軀的過渡，不可能出現(xiàn)漢代云氣紋中的線性流動形態(tài)（見圖4）。 </p><p>　　從裝飾符號上看，線運用在卷云紋上分直、曲

9、兩類，綜合其用線方法，大致有以下幾種表現(xiàn)： </p><p>　　①以線條的粗細和間距把握流暢感； </p><p>　?、谝跃€條的曲折、起伏和回轉(zhuǎn)，營造運動感、律動感和節(jié)奏感； </p><p>　　③以對稱、平排、相交、均齊等靈活搭配的方式，形成協(xié)調(diào)、生動的整體C形、S形、△形紋樣。 </p><p>　?、芤跃€條間留白或平涂的方式，形成

10、強烈的虛實空間，造成生動、空靈感。 </p><p>　　這一時期的卷云紋裝飾在總體上注意通過線條營造一種情緒與氣氛，產(chǎn)生一種均勻有序、起伏流動、和諧而統(tǒng)一的感覺。在這里，云軀這一線的符號所起的作用就是將云頭順利過渡到云尾。從符號的意義來說，云軀的作用就是將云頭所定下的氣韻風(fēng)格延續(xù)下去，成為這一風(fēng)格的延伸。 </p><p>　　3、嫁接特征―云尾 </p><p>

11、;　　秦漢時期卷云紋的云尾具有一種特殊的氣勢，它將卷云紋的氣質(zhì)和形態(tài)上升到了另一個高度，使其結(jié)構(gòu)模式衍變到了一種更加散漫自由的格局。漢代云氣紋由于具備線性特點，又結(jié)合了大量的植物和鳥獸進行云尾嫁接，因此成為嫁接式卷云紋的典型代表。這種嫁接是與當(dāng)時人們崇鬼神、求長生的思想觀念相聯(lián)系的，云氣紋與動植物的嫁接裝飾一般有以下幾種表現(xiàn)形式： </p><p>　?、嬴B形嫁接（有學(xué)者認為這種紋樣是由古代蟠螭紋和鳥紋的演變而來

12、的，以鳥形和云頭以及部分云軀結(jié)合所形成的，鳥形云氣紋多是線性構(gòu)成，是由兩個云頭反轉(zhuǎn)相接組成的“S”形云氣紋，整個云氣紋看上去就像是一條舞動的絲帶，造型清秀明朗（見圖5）； </p><p>　?、邶堷P嫁接，是借用龍鳳身的蜿蜒曲折與云紋銜接而形成的，古人有借鳳以引魂，借龍以升天的裝飾寓意，通過龍鳳紋的嫁接，爭強了云氣紋流動的氣勢，襯托出其載體的高貴和威嚴； </p><p>　?、勐菁藿?，