劉培恩鏡中的北京

1、<p><b>　　劉培恩鏡中的北京</b></p><p>　　已過不惑之年的劉培恩大校從1996年接觸攝影并開始創(chuàng)作以來,已有上千幅作品在報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表,多次參加比賽及展覽,并有上百幅作品獲獎(jiǎng)。但真正令我驚奇的要數(shù)《北京全景圖》。這幅長14米,寬1.2米的《北京全景圖》是他在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)、同一空間拍攝的最大整幅實(shí)景照片,也是北京建城3000年、建都800年歷史上第一張北

2、京全景記錄圖,堪稱填補(bǔ)北京攝影史的空白之作。 </p><p>　　面對這么大的照片,許多人都是第一次見到。驚嘆之余,人們問了一個(gè)相同的問題:是用“轉(zhuǎn)機(jī)”拍攝,還是“航拍”?對于人們的疑問,劉培恩毫不猶豫地作答:都不是。轉(zhuǎn)機(jī)拍攝難以解決景深和速度的矛盾,航拍雖然視角開闊但過于平面化,無法拼接,惟有以接片的方法才能完成。 </p><p>　　“接片攝影”是攝影創(chuàng)作中常用的一種形式。所謂接片

3、攝影就是用依次連續(xù)拍攝的幾幅或十幾幅以上作品通過后期電腦拼接制作而成。劉培恩為拍攝《北京全景圖》構(gòu)思籌劃了多年。特別是隨著2008年奧運(yùn)會一天天地臨近,拍攝一幅既能反映現(xiàn)代化城市的園林風(fēng)光又能體現(xiàn)“綠色奧運(yùn)、人文奧運(yùn)、科技奧運(yùn)”的長卷作品是他攝影創(chuàng)作中的一個(gè)夙愿。為選擇最佳拍攝點(diǎn)就用了一年多的時(shí)間,拍攝點(diǎn)高了、低了、遠(yuǎn)了、近了都不行,高了使前后景分離,畫面顯得松散,低了使畫面缺乏層次感,遠(yuǎn)了使景物模糊,近了使拍攝弧度拉大,增加了后期拼接

4、的困難。于是,他走遍了綿延數(shù)十里的北京西山,爬過十幾個(gè)大大小小的山頭,踏破鐵鞋最終在西山一處半山腰找到。他還發(fā)現(xiàn),拍接片作品天空最好是萬里無云,最大相對濕度不超過15%,最大風(fēng)力不超過3級,北京這樣的天氣只有在9－10月份才會出現(xiàn),并且最好是在太陽升起和落前1―2小時(shí)左右順光拍攝,此刻光線柔,色彩飽和。經(jīng)過反復(fù)試拍,最后以210度超視角轉(zhuǎn)拍,并通過用電腦軟件將30張單幅畫面拼接制作成了長14米寬1.2米的《北京全景圖》。作品縱深長,跨度

5、大,信息量豐富,具有很高的資料價(jià)值和收藏價(jià)值。有的公司和個(gè)人出資20萬元</p><p>　　國家圖書館陳力館長在捐贈儀式上激動地說:“《北京全景圖》是北京攝影史上最長的單幅實(shí)景照片,整幅作品氣勢恢宏,是一幅不可多得的攝影作品。國家圖書館這次入藏的《北京全景圖》成功地將北京的瞬間定格于攝影畫面,為國家圖書館的珍品庫和廣大讀者增添了一份難得的新北京全景式歷史畫卷。一幅圖勝過千言萬語。照片的瞬間定格,反映記錄著一個(gè)時(shí)

6、代、一段歷史的真實(shí),是我們寶貴的歷史資料和文化財(cái)富……”。 </p><p>　　北京大學(xué)圖書館戴龍基館長在捐贈儀式上說:“今天我們很高興能夠接受劉培恩先生的《北京全景圖》的捐贈,北大圖書館有收藏北京歷史、地理這樣一個(gè)重要的傳統(tǒng)。我們圖書館前幾天剛建立一個(gè)關(guān)于北京歷史、地理的數(shù)據(jù)庫,這個(gè)數(shù)據(jù)庫收集了很多北京有文獻(xiàn)記載以來有關(guān)北京歷史、地理的圖。那么現(xiàn)在看來,所有圖里面,最金碧輝煌的、最有特色的大概就數(shù)這張《北京全

7、景圖》了,我們相信這張圖,對研究北京的歷史、地理的發(fā)展將會起到重要的作用?！?</p><p>　　也許是軍人的緣故,劉培恩的攝影也頗有點(diǎn)兒軍事味道?！坝惺裁礂l件打什么仗”是他遵循的原則。他說在攝影器材上不能和專業(yè)人士比,要量力而行;在攝影對象上不要好高騖遠(yuǎn),要充分發(fā)掘、利用好身邊的“資源”。他生活工作在北京西山腳下,西山是北京西部山地的總稱,以“三山五園”和香山紅葉而聞名。劉培恩從決定搞攝影那天起就立志拍西山,

8、拍出個(gè)性、拍出特點(diǎn)、拍出與眾不同的作品來。對有些攝影人所持的西山已沒得出新、出彩的觀點(diǎn),劉培恩卻不敢茍同,他認(rèn)為同樣的景點(diǎn)也能出彩,關(guān)鍵是找到新點(diǎn)位,照樣能捕捉到精彩的瞬間。 </p><p>　　橋和塔是西山景區(qū)“三山五園”的重要組成部分,也是劉培恩攝影創(chuàng)作之初鎖定的目標(biāo)。怎樣才能拍好,讓他費(fèi)盡了心機(jī)。自2001年起,劉培恩一有時(shí)間就跑到頤和園和香山,在不同時(shí)間從不同角度觀察每一座橋,每一座塔,他終于發(fā)現(xiàn)不同季

9、節(jié)、不同時(shí)間光線的照射規(guī)律。功夫不負(fù)有心人,經(jīng)過幾年時(shí)間的“守候”,《夕照古橋》、《古塔晨曦》等佳作頻出。 </p><p>　　近年來,劉培恩把鏡頭瞄向北京城市風(fēng)光的大場景,利用普通器材以接片拍攝形式,創(chuàng)作了大量反映北京現(xiàn)代化建設(shè)、綠化美化、環(huán)境保護(hù)、京城夜色的作品,每張都是大氣磅礴,在視覺上有很強(qiáng)沖擊力。我發(fā)現(xiàn),劉培恩拍市區(qū)以300年皇家園林頤和園全景做前景,北京城盡收眼底;拍西山紅葉、西山晴雪景色選中關(guān)村C

10、BD大樓做制高點(diǎn),氣勢恢弘;拍長城風(fēng)光,蜿蜒就是幾十里,蔚為壯觀。 </p><p>　　《昆明湖畔看北京》是劉培恩于2005年9月17日下午拍攝的。時(shí)值中法文化交流年閉幕,為迎接法國總統(tǒng)希拉克的到來,頤和園破例凈園。此時(shí),正是北京天高云淡的秋日,暖陽西照,昆明湖水清闊靜。閉幕的當(dāng)天,劉培恩早早地吃過午飯后就直奔北京西山,于同一點(diǎn)位、同一時(shí)間拍了七八組,最后用14張單幅拼接而成。這幅長卷攝影作品,劉培恩將已有30

11、0年歷史的世界文化遺產(chǎn)頤和園皇家園林的全貌作前景,用長焦鏡頭特殊的壓縮效果將數(shù)十公里以外的高樓大廈盡收眼底。湛藍(lán)的昆明湖面猶如一面鏡子,連同湖畔鱗次櫛比的現(xiàn)代化樓群形成作品的主體,山與水、樓與亭、橋與閣在畫面中交相輝映,古老與現(xiàn)代的對比,滲透著北京厚實(shí)的文化底蘊(yùn),充分體現(xiàn)了人與山水、人與自然、人與環(huán)境的和諧,展現(xiàn)出新北京美麗動人的景色。此片已被第29屆奧運(yùn)會組委會確定為2008年“新北京新奧運(yùn)”形象宣傳片之一。 </p>

12、<p>　　《頤和園之晨》是劉培恩于2006年11月11日創(chuàng)作的又一幅大型全景長卷攝影作品。為了拍攝這幅作品,劉培恩采取豎構(gòu)圖以180度超視角轉(zhuǎn)拍,用20張單幅拼接而成。他將具有300年歷史的皇家園林凝聚于一張作品,氣度非凡,意境深刻,內(nèi)涵豐富,信息量大。畫面上下連動、左右互應(yīng)、虛實(shí)相托、天地水合一。對岸晨霧飄煙,幽靜自然,湖水寬廓清澈,似玉鏡收天。山湖秋色,倒影湖中,如入人間仙境。萬壽山巍立,佛香閣雄居,器宇軒昂,凌駕群倫。

13、蜿蜒曲折的西堤猶如一條彩帶,縈繞南北,橫絕天漢。堤上六橋,婀娜多姿,形態(tài)互異。十七孔橋如長虹偃月,涵虛堂鼎立湖中,似海上仙山,湖、山、島、堤渾然一體。此作品問世不久就又被第29屆奧運(yùn)會組委會定為2008年“新北京新奧運(yùn)”形象宣傳片之一,懸掛于奧運(yùn)大廈相關(guān)會議室和奧組委主要領(lǐng)導(dǎo)的辦公室。作為攝影人,劉培恩在攝影界已屬鳳毛麟角。 </p><p>　　說實(shí)話,作為同齡人、同事和朋友,我真為他取得驕人的攝影藝術(shù)成就而高