分析建筑設計的新思維應用

1、<p>　　分析建筑設計的新思維應用</p><p>　　摘要：本文結合多年對建筑設計實踐當前建筑設計提出了新的設計思想，并從元概念出發(fā)提倡了一種新的建筑設計思維。從而讓以后的建筑設計更具藝術性，且讓人們的生活環(huán)境更加抽象化、層次化、條理化。 </p><p>　　關鍵詞：建筑設計；抽象性思維；元概念 </p><p>　　中圖分類號： TU2 文獻標識碼

2、： A 文章編號： </p><p><b>　　1引言 </b></p><p>　　在建筑設計實踐中，常發(fā)現(xiàn)一些建筑師設計創(chuàng)新的意圖強烈，但實現(xiàn)的設計方案脫離設計原則程度嚴重，存在功能或視覺效果不佳的問題。某些設計不分情形和建筑功能類型的差異，忽視建筑空間使用的差異性，用一種特例所采用的方式、硬套用在差異性很大的建筑類型中，片面追求奇異空間的體驗。在空間尺度或組合

3、中，片面追求精神要素的創(chuàng)新，忽視 </p><p>　　功能、經(jīng)濟等要素和效率的原則，無效用空間大量存在并在結構上生硬套用少見的復雜形式。上述情形說明缺乏對創(chuàng)造思維內(nèi)在機制與邏輯的了解。 </p><p><b>　　2抽象性新思維 </b></p><p>　　抽象思維是創(chuàng)造性思維的基礎，它與”機械”思維的方式和形象思維作為實現(xiàn)的途徑相結合而

4、達到創(chuàng)造思維的目標。抽象思維是指“脫離了具體事物的事物關系結構的符號式邏輯表達”： </p><p>　　2_1創(chuàng)造性新思維與格式塔結構維度 </p><p>　　所謂創(chuàng)造思維，其實是基于內(nèi)在格式塔結構維度相似性的新的聯(lián)結、組合與賦予新的認知對象的思維。當二者相匹配寸(即認識能完滿地表述客觀事物時)，這種思維——包括其概念、法則等就是正確的。例如愛因斯坦的相對論中之相對概念、光速、不變等概

5、念的重新組合并用來表述光的運動、時空；限定等。任何創(chuàng)新的要領都出自于原有概念或它們的格式塔結構維度之間的不同的組合與客觀事物內(nèi)在規(guī)律性的相匹配。隱喻方式及其內(nèi)在機制是創(chuàng)造性思維的實質(zhì)。在隱喻的源體與目標體關系中，相對應的組成元素即相似的格式塔結構維度。找出隱喻的可自動分解的操作模式就解決了創(chuàng)造性思維的可行模式問題。從思維的角度看，創(chuàng)新是隱喻的結果。 </p><p>　　2．2從元概念出發(fā) </p>

6、<p>　　一種創(chuàng)造性思維模式是：從元概念出發(fā)，按照人的特性和科學邏輯或隱喻邏輯來推測某種事物的演化過程與方式。這種推測要注意邏輯思考的徹底性。 </p><p>　　2．3對于藝術，利用隱喻邏輯結合人的特性來進行創(chuàng)造性思維環(huán)境中的形態(tài)與某些概念可構成相應的對應關系，從而形態(tài)具有了某種意義，二者建立起了隱喻關系。利用隱喻邏輯并結合人的特性，我們可以高效地完成特定的創(chuàng)新思維成果。這種思維模式還可表現(xiàn)為“

7、原型法”——即找出原型，然后發(fā)散，創(chuàng)造出眾多的引伸的形態(tài)來。 </p><p>　　2．4源自某原型可引發(fā)出許多不同的組合，但其原型卻同一由某些基本特征獨有組合構成原型并引發(fā)出諸多不同組合形式，形成某種個性風格的建筑。如柯布西埃提出的現(xiàn)代建筑的“新建筑五手法”模式。再如將門定義為“兩種境界的過渡態(tài)或中介”，可使建筑入口形態(tài)的創(chuàng)新思路大為開闊。 </p><p>　　2．5創(chuàng)造思維的算法模型

8、 </p><p>　　創(chuàng)造是某種新的組合過程的產(chǎn)物，由構成因子與(多維的)構成序列關系決定。 </p><p>　　算法是一組達到某個目標過程的步驟的表述。事物(如建筑)構成因子(要素)均是一類集合，而類別劃分是相對的，在更為抽象的層次，異類的事物因相似性而被認為是同類。本文將創(chuàng)造思維的算法模型粗略表述為： </p><p>　　(1)建立事物(如建筑)構成因子(

9、要素)的集合，在更為抽象的層次，異類的事物因相似性而被歸于同一集合。建立此遞歸的構成結構； </p><p>　　(2)對于某構成因子(要素)，在更為抽象的層次，通過某些相似特性而形成的兩種門類事物的聯(lián)結： </p><p>　　(3)選擇原有構成因子(要素)的替代物并加入到所要進行的組合過程；依據(jù)類別差異度、已組合統(tǒng)計量度、組合因子間親合度、制作成本等尺度作為約束條件制定搜尋算法；通過更

10、為抽象的層次進行搜尋，找出原有構成因子(要素)的替代者； </p><p>　　(4)不同構成因子(要素)的差異組合。 </p><p>　　從組合要素的數(shù)量可知不同組合的數(shù)量很大。3建筑的特性及建筑設計的特點 </p><p>　　3．1建筑設計大體上是一種模仿性的工作 </p><p>　　建筑設計從思維的層面看，實質(zhì)是設計的規(guī)則和組合技

11、能的運用。大腦只能做那些它內(nèi)在已有的(包括即時輸入的)和可以組合的東西。 </p><p>　　3．2建筑設計是建筑構成因子(要素) </p><p>　　達到某種均衡的過程和產(chǎn)物構成建筑的諸要素涉及實現(xiàn)功能、經(jīng)濟、文化藝術、形式、技術、材料等方面。從藝術的角度看，建筑的實用交通與其他藝術門類(如繪畫)相比，總體上制作所耗的代價之高之廣顯然不可比擬，而資源的有限顯然決定著最大部分的建筑以實

12、用經(jīng)濟為第一原則。 </p><p>　　4建筑設計創(chuàng)新思維 </p><p>　　4．1建筑構成因子(要素)創(chuàng)新取向和建筑設計創(chuàng)新中“度”把握 </p><p>　　顯然，選擇何種建筑構成要素創(chuàng)新和“度”的把握，是決定能否達到某種令人滿意的均衡狀態(tài)的關鍵。例如：使用者留駐時間短、無大量必備的器具放置的功能空間自然在構成上有較大的造型創(chuàng)新余地。這是一條建筑設計創(chuàng)新的

13、操作規(guī)則。 </p><p>　　4．2利用少見的差異方式 </p><p>　　由直接的尺度夸張(超尺度)、變異(簡化、扭曲等等)來獲得以前由于經(jīng)濟或技術原因而沒有或很少見的形式，實現(xiàn)與否取決于接受的可行性。 </p><p>　　4．3利用任何其他門類中的事物形態(tài)作為模仿對象 </p><p>　　關鍵是發(fā)現(xiàn)現(xiàn)象內(nèi)在的構成結構的相似性，并

14、在抽象層次歸納出操作規(guī)則。 </p><p><b>　　4．4組合的規(guī)則 </b></p><p>　　構成因子與不同層面的事物集合相聯(lián)系，將一種構成因子的(甚至不同層面)事物集合中的個體相替代，并加入到組合過程中，從而生成創(chuàng)新的結果。需要依據(jù)人群的生理—心理和文化特性制定相關抽象層次的操作規(guī)則。 </p><p>　　4．5創(chuàng)新思維規(guī)則應否

15、修正的評價規(guī)則 </p><p>　　如果有全新的構成因子加入，可能需要對創(chuàng)新思維規(guī)則加以修正。 </p><p>　　4．6創(chuàng)造性的思維方式 </p><p>　　(1)將原詞匯的語境改變?yōu)橄嚓P的但屬性差異大的語境。如將自然博物館入口做成期望龍大口狀。 </p><p>　　(2)將原詞匯加以變異，簡化并改變其部分屬性。如將原建策詞匯“窗”

16、的形態(tài)簡化、變異，并改變其材料，放棄其空虛屬性應用于墻體作為裝飾圖樣。 </p><p>　　(3)將不同的詞匯加以重新組合?？梢勒掌洳糠謱傩缘南鄘以性。 </p><p>　　不同“詞匯”(在建筑中指有獨立意義構件、單元體)有不同的組合，當它們具有共同的隱喻意義時，可以增強其原有的隱喻性。 </p><p>　　（4)充分體現(xiàn)概念與相關形態(tài)的隱喻意義和準確性，盡可

17、能地使觀者在生理—心理上有認知效應。 </p><p>　?。?)科技作為工具。工程技術、材料、太陽能：人工環(huán)境控制、信息技術等均有極大影響。如光纖相關技術可將太陽光隨意地引入室內(nèi)，待其成熟及產(chǎn)業(yè)化時，利用這種技術與裝備，可使任何內(nèi)部空間外部化。建筑的組合會十分自由，為創(chuàng)新提供技術支持。 </p><p>　　(6)構成模式空間維度的變異，可形成新的形態(tài)構成。如利用院落建筑的平面變異成立體

18、的院落，空中別墅的疊加組合等： </p><p>　?。?）躉戶抽象的幾何學關系(單元體或其組合)或數(shù)學的特哇咋大控制整體形式或單元體組合的潛規(guī)則。如此在繁雜中增強秩序，將視覺形態(tài)控制在人的美感系統(tǒng)所接受的范圍。 </p><p>　　（8）功能分離，各自有獨立性。依不同功能的不同組合產(chǎn)生新的形式。 </p><p>　　例如將結構構架與建筑功能單元體分離(居住、商

19、用等功能單元)。依需要可自由組合，也可隨時更換建筑單元體。 </p><p>　　(9)概念的顛倒與混淆。如內(nèi)外之分的顛倒，空間維度的變異(通過連續(xù)、縮放、扭曲、偏轉(zhuǎn)、斷裂等方式的綜合使用)等等。再如梁與柱或?qū)崏Π闯Ｒ?guī)是相連的，利用玻璃(虛幻狀)將這種聯(lián)打斷。 </p><p>　　(10)建筑語匯圖式的變異與重新組合。如將入口做成放大的變異的窗子樣子，門為它的一部分，作為窗格的局部，用較

20、高的臺級表達“墻”的意義等。 </p><p>　　(11)解構”是在”拆毀”概念的基礎上提出的一種讀解方法與策略。首先，要進行原等級關系的顛倒和打破界線(在原等級關系中，一方在價值與邏輯上等等方面支配著另一方，占主導地位)。突破原有系統(tǒng)，打開其封閉的結構，排隊其本源和中心與二元對立，然后對系統(tǒng)全面置換。將分解后的系統(tǒng)的各種因子顯現(xiàn)出來，并使原有的因子與外在因子自由組合，使之相互交叉和重疊，產(chǎn)生出新的意義載體組合

21、。 </p><p>　　(12)把新的小的因素放大，并加以充分的認識和利用也是一種創(chuàng)造性的途徑。任何部位的建筑構件均可看作一種特定空間位置中的有意義形態(tài)。如柱頭，我們把它看作傳統(tǒng)的經(jīng)典構件，也可以將其變異為現(xiàn)代的構成形態(tài)。利用幾何形特別是某種曲線面幾何形作為建筑形態(tài)主體是有效的方式。 </p><p>　　(13)原型的提出取與創(chuàng)造性使用。原型法——先發(fā)現(xiàn)及設定原型及其格式塔結構維度，然

22、后以各維度為紐帶向外與那些有相似或依某個原理而相關的維度的本體，達成本體之間的聯(lián)結。從而從原型生成種種不同的變異體。建筑師柯布西埃的”多米諾”建筑原型和現(xiàn)代建筑流動空間的原型——密斯設計的巴賽羅納德國展覽館的空間構成模式。再如任何從原型機器到各種經(jīng)過改進的新機型，以及由此為基礎與體現(xiàn)其他概念的機器(或部件單元)的新組合等。非單純循環(huán)的最初單元可以認為是一種原型，其后的循環(huán)在某種程度上對應重復著相似的特性。 </p><

23、;p>　　4．7建筑設計創(chuàng)造性思維的算法模型 </p><p>　　把建筑設計看作是由一系列程序控制的生成過程。一些建筑師采用的程序要比其他人的程序有效得多。以“計算視角”來看待世界以及其中現(xiàn)象的方式， </p><p>　　發(fā)現(xiàn)事物現(xiàn)象中的邏輯關系和結構——這可以被看作是某種控制程序，并建立起模型，對于理解復雜事物現(xiàn)象是非常有用的。算法是對行為——包括某些到達預定目標的步驟的精確且

24、 </p><p>　　有限的說明，表現(xiàn)為一系列規(guī)則指令。那么，我們需要用算法表達方式構思設計行為；用生成與過程構思展示設計行為；用不同的抽象層面來構思算法；按照算法進行設計過程。 </p><p>　　在建筑設計思維的任何一個層面，都可以先在抽象層次確定某抽象概念，如建筑造型采用“雕塑感”形式，或者某種“實體”與“線形虛體”相組合的形式，等等，然后進行下面所表達的過程。如此以相同的方式在

25、次層面進行相似的過程。便如：在建筑中某種功能空間與其周邊某主要功能空間可能有視覺功能上的沖突，需要將其掩蔽。所以這時就用到了“遮擋—三維的空間限定”的概念。在構成建筑物功能系列關系網(wǎng)絡中某些概念之間已被設定為不相容或相容度很小，故可以依標識有功能概念的空間排列關系(如相連接與否)，可判斷是否需要引入“遮擋”瓜。這種功能概念的空間序列關系在建筑設計資料手冊中已有列出。算法模型為： </p><p>　　(1)如果已

26、確定“遮擋—三維空間限定”概念，那么：； </p><p>　?、儆缮鲜龀橄蟾拍盍谐銎浠靖袷剿Y構維度；； </p><p>　?、谟缮鲜龈袷剿Y構維度引出相關子概念集合。’ </p><p>　　(2)子概念集合中如有遮擋作用的形態(tài)概念(一種命名，名；稱，如“假山”、“屏風”之類)集合(可以包括有物理遮擋作用的具有三維尺度、層次的物態(tài)。對人來說，可先找出具體的物

27、態(tài)如f睱山)。 </p><p>　?、倌敲醇せ罴偕降男螒B(tài)抽象特征——其構成的格式塔結構維度，如“層次”(構成特性)、視覺“不可進入性”、“多維性”等等，選擇相似的或由之衍生的構成結構模式： </p><p>　?、谒褜ぞ哂猩鲜龈袷剿Y構維度的與2．1所選擇的構成結構模式相匹配的實體材料，有不同差異度材料選擇(有不同質(zhì)地等諸多格式塔結構維度集合及其與上一抽象層面相似的“抽象概念——具象形態(tài)

28、”對應構成結構)。 </p><p>　　(3)從材料、形態(tài)構成諸方面以不同者替代，從而得到創(chuàng)新的具遮擋作用的物態(tài)。 </p><p><b>　　5結論 </b></p><p>　　本文討論了通過”概念”作為中介的可操作的建筑創(chuàng)作的“機械”思維方式。這種方式可使建筑創(chuàng)作過程抽象化、層次化、條理化，具有明確的目標和操作思路，依此方式，建筑創(chuàng)作