營(yíng)造音樂(lè)的純美世界

1、<p><b>　　營(yíng)造音樂(lè)的純美世界</b></p><p>　　在當(dāng)代作曲家中,同時(shí)獲得圈里(專(zhuān)業(yè)作曲家)、圈外(普通愛(ài)樂(lè)者)廣泛認(rèn)可的人并不多,高品質(zhì)且久葆藝術(shù)活力的作品,在樂(lè)壇上更是鳳毛麟角。而朝鮮族軍旅作曲家張千一,則是以自己眾多的優(yōu)秀作品獲得了業(yè)內(nèi)外認(rèn)同的作曲家之一。張千一是總政歌劇團(tuán)的“金牌”作曲,他于1981年以交響音畫(huà)《北方森林》嶄露頭角以來(lái),在器樂(lè)作品、舞臺(tái)作品

2、、影視作品、聲樂(lè)作品等領(lǐng)域創(chuàng)作了大量精彩樂(lè)篇。其中,交響組曲《云南隨想》、舞劇《大夢(mèng)敦煌》、歌劇《我心飛翔》、歌曲《青藏高原》、舞蹈音樂(lè)《千手觀音》等已成為音樂(lè)藝術(shù)的精品。這位朝鮮族音樂(lè)家,有著開(kāi)闊的藝術(shù)視野和嫻熟的藝術(shù)手法,在他的舞臺(tái)藝術(shù)中,交響詩(shī)《英雄兒女》、舞劇《云水洛神》、信天游歌舞劇《山丹丹》、歌劇《太陽(yáng)雪》、說(shuō)唱?jiǎng)　督夥拧返?部部風(fēng)格瑰麗、個(gè)性鮮明,展示出了他駕馭多種音樂(lè)樣式的大家風(fēng)范。尤其是他最近創(chuàng)作的歌劇《太陽(yáng)雪》,在第

3、九屆全軍文藝會(huì)演、第十一屆中國(guó)戲劇節(jié)、第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)等重要藝術(shù)活動(dòng)中都獲得了廣泛贊譽(yù),張千一在該劇的音樂(lè)創(chuàng)作中,以民族歌劇的韻律美為基礎(chǔ),向現(xiàn)代音樂(lè)的廣度拓展,讓傳統(tǒng)的民族音樂(lè)大放光彩,從而獲得了第九屆全軍文藝會(huì)演戲劇音樂(lè)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、第十一屆</p><p>　　《太陽(yáng)雪》以史詩(shī)般的筆觸,講述了在新中國(guó)成立初期,我軍進(jìn)藏的一支女兵先遣運(yùn)輸隊(duì)的故事。她們?yōu)樗瓦_(dá)急需的物資和藥品,以百折不撓的毅力,跨越大渡河,翻過(guò)二

4、郎山,走過(guò)茶馬道,一步一步走進(jìn)西藏,用美麗的青春譜寫(xiě)了一曲感天動(dòng)地的英雄贊歌。作品生動(dòng)塑造了以活潑可愛(ài)的白雪梅、美麗純情的劉毓蓉、英姿颯爽的蘇玉英為代表的新中國(guó)女兵的生動(dòng)形象,真切演繹了半個(gè)多世紀(jì)前年輕女兵的生死戀情。而這部歌劇,正是張千一博士在音樂(lè)上的運(yùn)用創(chuàng)新手法,對(duì)歌劇音樂(lè)進(jìn)行了突破,對(duì)他一直追求的純美音樂(lè)境界進(jìn)行了詮釋,既服務(wù)了大眾對(duì)音樂(lè)現(xiàn)代美的需求,也是他傳承中國(guó)民族音樂(lè)語(yǔ)境的新求索。 </p><p>

5、　　首先,張千一以形態(tài)各異的純美音樂(lè),塑造了高品質(zhì)情感――“純情”。他抓住了主要人物的音樂(lè)色彩,運(yùn)用注重內(nèi)心情感深層次挖掘的唱段,來(lái)實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)主旨,女主角白雪梅、隨隊(duì)醫(yī)生辛明、先頭部隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)歐戰(zhàn)軍、隊(duì)員劉毓蓉等人物形象,隨著音樂(lè)的展開(kāi),在人們面前逐漸清晰了起來(lái)。如:劇中主題歌《向遠(yuǎn)方》以歌謠體曲風(fēng)和樸素自然的旋律,表現(xiàn)了白雪梅等女兵純潔向上的情感,曲調(diào)近似說(shuō)話(huà)的音調(diào),自然起伏、委婉流暢,發(fā)人深省;劉毓蓉唱段《哥哥》以清新質(zhì)樸的抒情音調(diào),

6、表達(dá)了她思念情人的純摯內(nèi)心,音調(diào)稍帶她南方家鄉(xiāng)的婉轉(zhuǎn)音調(diào),飄逸感人;辛明、白雪梅的二重唱《是你》,在兩次生死之際出現(xiàn),逐層表達(dá)了辛明和白雪梅深藏于心的純真愛(ài)戀,它以疑問(wèn)式音調(diào)開(kāi)始,進(jìn)而不斷增加音樂(lè)起伏,終達(dá)情感的高潮;歐戰(zhàn)軍的唱段《邊塞詩(shī)》,以激昂的音調(diào)表達(dá)了他保家衛(wèi)國(guó)的獻(xiàn)身精神;蘇玉英的《搖籃曲》則以樸素的曲調(diào),表達(dá)了她對(duì)孩子小虎的難舍之情和革命至上的奉獻(xiàn)精神,感情濃烈。除了這些“純情”表達(dá)外,劇中還運(yùn)用輕快活潑的唱段,表現(xiàn)了“純美”

7、的革命樂(lè)觀主義精神。如《稱(chēng)體重》,以女聲小合唱詼諧活潑地表達(dá)了女兵們渴望參加進(jìn)藏的樸素革命情感,《這可是》以對(duì)唱形式,輕快表</p><p>　　其次,鑒于以往中外歌劇演唱方法的不足,這部音樂(lè)設(shè)計(jì)了以混合唱法組合的形式?；蛎缆暬蛎衤暿侵型飧鑴〉墓逃蟹椒?之前偶有混用也多以點(diǎn)綴的形式,《太陽(yáng)雪》拓展了“單一聲種”的表演模式,以劇情發(fā)展和人物形象塑造為目的,采用了“多聲種混用的組合方式”,將美聲(辛明、歐戰(zhàn)軍、蘇玉英

8、、吳菲等)、民族(劉毓蓉)、通俗(白雪梅)、原生態(tài)(尼瑪)等唱法同時(shí)運(yùn)用,并注意發(fā)揮各唱法的聲腔優(yōu)勢(shì),表現(xiàn)了人物豐富的情感世界和音樂(lè)形象。如:白雪梅用通俗女聲的唱法,在主題歌《向遠(yuǎn)方》的演唱上更好地展現(xiàn)出純摯的音樂(lè)意境,而在劇中詠嘆調(diào)《你走了》中,又展示出通俗女聲真聲演唱高音所富含的聲腔戲劇張力,從而很好地表現(xiàn)了她失去愛(ài)人后的悲慟心情;歐戰(zhàn)軍以美聲男中音在《邊塞詩(shī)》等唱段上展現(xiàn)出厚重、深沉的軍官形象;蘇玉英以美聲女次高音在《搖籃曲》等唱

9、段上表現(xiàn)出一個(gè)具有深厚革命情感和成熟革命意志的母親形象;劉毓蓉以民聲女高音的清純音色,較好地展現(xiàn)了其秀麗、純真的南方女子形象;吳菲以美聲花腔女高音在《這可是》等唱段上很好地表現(xiàn)出她稚氣未脫的女兵形象;尼瑪則以原生態(tài)唱法在“六字箴言”唱段中,鮮活地展示了地域音樂(lè)的色彩。當(dāng)然,多種唱法混用,在</p><p>　　再次,抒情優(yōu)美、富含戲劇情境的宣敘調(diào)手法也是該劇的創(chuàng)新之處。宣敘調(diào)的成功與否是判斷歌劇藝術(shù)品位的重要標(biāo)志

10、之一,《太陽(yáng)雪》的顯著不同之處,是不再僅為突出敘事或過(guò)渡而采用語(yǔ)調(diào)化念唱,而是注重了旋律優(yōu)美抒情和加強(qiáng)可聽(tīng)性。如:歐戰(zhàn)軍的《過(guò)個(gè)小橋》、劉、白、吳、蘇對(duì)唱《這可是》、劉毓蓉的《等我走到拉薩的那一天》、白雪梅和歐戰(zhàn)軍的對(duì)唱《一見(jiàn)面》、歐戰(zhàn)軍的《看一看》等宣敘調(diào),不僅做到了鋪陳劇情,還發(fā)展了宣敘調(diào)的旋律美感。宣敘調(diào)的另一變化是與戲劇情境的展開(kāi)緊密結(jié)合,作為音樂(lè)展開(kāi)的重要組成部分,如女聲小合唱《稱(chēng)體重》和《哈哈哈哈真好玩》等,以風(fēng)趣詼諧的手法

11、展現(xiàn)了女兵在體重達(dá)標(biāo)上的“過(guò)關(guān)”“伎倆”,顯示了戲劇的特有情趣。 </p><p>　　《太陽(yáng)雪》還有很多創(chuàng)新性音樂(lè)手法,如合理運(yùn)用回旋結(jié)構(gòu)。在該劇中以變化的主題歌《向遠(yuǎn)方》、合唱《風(fēng)雪茫?！窞榀B部,不斷插入新材料,推動(dòng)音樂(lè)張力漸增,產(chǎn)生了高潮時(shí)的情感沖擊力,成功地創(chuàng)作了展示人物性格的核心詠嘆調(diào)。他以音樂(lè)連貫敘述推動(dòng)歌劇發(fā)展,從而打破了以往歌劇場(chǎng)幕對(duì)劇情發(fā)展的間隔,發(fā)展了把中國(guó)民族歌劇建立在音樂(lè)主導(dǎo)背景上的新模式