當代舞臺空間設計的一點思考

1、<p>　　當代舞臺空間設計的一點思考</p><p>　　【摘 要】面對這異彩紛呈的華彩舞臺，筆者認為舞臺空間的設計，主要分為這樣三個層面：一是舞臺的物理性空間的設計，二是舞臺的戲劇性空間的設計，三是舞臺的情緒性空間、心理性空間的設計。新的時代對舞美設計早已提出了新的要求。 </p><p>　　【關鍵詞】物理性空間；戲劇性空間；情緒性空間；心理性空間；虛空間 </p&g

2、t;<p>　　中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0043-01 </p><p>　　寫下這個題目的時候，筆者首先對“當代”一詞產(chǎn)生了一點疑惑。想來想去，暫且把這個時期模糊地理解為“時下”罷了。再來看看“舞臺空間設計”。之所以說是“舞臺空間設計”而不是“舞美設計”，是因為本文只針對舞臺藝術中空間的設計部分談一談自己的理解。 </p>

3、<p>　　自上世紀八十年代以來，越來越多的新的藝術理論、觀念、技術手法不斷豐富著我們的舞臺空間，再加上新的科技、材料的合成，使當代舞臺藝術呈現(xiàn)出“百花齊放、各競風流”的可喜局面。面對這異彩紛呈的華彩舞臺，筆者認為舞臺空間的設計，主要分為這樣三個層面：一是舞臺的物理性空間的設計，二是舞臺的戲劇性空間的設計，三是舞臺的情緒性空間、心理性空間的設計。 </p><p>　　“舞臺藝術”一詞從邏輯順序來看，首

4、先，它的呈現(xiàn)應該是在舞臺空間之內(nèi)的。這就決定了舞臺設計首先是一種舞臺空間的設計，不管這個舞臺是戲劇類的還是歌舞類的；也不管這個空間是靜止的還是變化運動的。一切舞臺設計都在著力于舞臺空間的構建、把握和控制。 </p><p>　　舞臺空間設計還必須服務于作品呈現(xiàn)的物理空間需求。最典型的就如音樂劇、歌劇或者演奏會。舞臺空間的設計、運動和變化，必須服從于演出聲場效果的完美呈現(xiàn)。從這個意義上來說，舞臺空間設計首先是為了舞

5、臺藝術的展現(xiàn)提供了物理空間的構建。 </p><p>　　再看戲劇性空間的構建。事實上，我們常常碰到在同一物理空間中不同戲劇場景同時呈現(xiàn)的情況。一邊是兵臨城下、劍拔弩張的鐵血世界，另一邊卻是花前月下、人約黃昏的溫馨與浪漫。抑或，一邊是嚴峻的現(xiàn)實，另一邊是急急地營救（例如，天津京劇院《華子良》劇解放前夕一幕）。這一類多重表演空間構建與切換讓我們在戲劇的舞臺上實現(xiàn)了電影中“蒙太奇”式的空間構架。而原本舞臺空間中場景的

6、切換、燈光的對比，或者升降平臺的調度就成了這多重空間的分隔或者融入的有效手段。甚至，在某些情況下，還可以實現(xiàn)戲劇中時空的交錯和跨越。 </p><p>　　在物理性空間、戲劇性空間的基礎上再來看情緒性空間。情緒性空間的設計，就是合理地運用光、景等戲劇元素構建，加強戲劇情緒的展現(xiàn)。光、景在具體的舞臺上可能是一種符號，或者一種形式的呈現(xiàn)，更可能是一種對空間或者反空間（虛空間）的設計。例如運用實景、壓縮演員表演空間，形

7、成一種孤立無援或者進退兩難、步步驚心的空間情緒。在湖北省黃梅戲的作品《未了情》中，開篇時女主人翁得知自己身患絕癥時，舞臺中間四根巨大的紀念碑式的柱子緊湊地聳立，主人翁在這四根柱子之間絕望地哭泣，一束紫色的暗光從頭頂壓下、孤立無援、絕望的情緒就蔓延開來。再如，江蘇省淮劇團淮劇《小鎮(zhèn)》，作為小鎮(zhèn)精神文明道德楷模的男主人翁朱文軒，在面對500萬獎金昧心可得，其子為人擔保惹禍需500萬償還的矛盾煎熬中。舞臺上，一堵象征著傳統(tǒng)道德觀念的碑墻緩緩前

8、移，壓迫者主人翁的腳步，形成步步緊逼、沒有退路的情緒空間。及至朱文軒想通一切，選擇了維護自己心中的精神家園，說出事實真相時。一時間，天高云淡、空間大開，燈光轉為明亮的色光，整個舞臺表演空間似乎都開闊了起來。事實上這一切變化的來源都在于導演對情緒性空間的設計和把握。所有的燈光、布景、甚至演員的步伐節(jié)奏</p><p>　　由此，筆者認為，在舞臺藝術中，沒有“可有可無”的概念。換句話說，只要在舞臺上出現(xiàn)的，就不會僅僅

9、只是一個物件，在必要的時候，任何物件都可能產(chǎn)生另一種藝術形式的新的解讀。能夠讓某種客觀存在，在不同的時空場景的豐富變化中呈現(xiàn)多種不同層次下的不同意義。這可能就是藝術價值和魅力的根源吧！ </p><p>　　舞臺空間設計也是一樣的。在不同情景之下，也必然會呈現(xiàn)多重層次、多重角度的空間構建，甚至在統(tǒng)一場景下也會實現(xiàn)多重意義上的藝術呈現(xiàn)。很多時候，舞臺空間設計已不再只是舞臺美術內(nèi)部的事了。新的時代對舞美設計早已提出了

10、新的要求！ </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　[1]胡妙勝著.充滿符號的戲劇空間[M].上海文藝出版社，2014. </p><p>　　[2]伊天夫.學做設計要走心――周本義教授的舞美設計心得[J].戲劇藝術，2016（03）. </p><p>　　[3]吳新斌著.“用物質寫意”

11、及其他-戲劇評論集[M].2008. </p><p>　　[4]鄭慶華.設計的跨界思索[J].中國第三屆舞臺美術展論文集，2015. </p><p>　　[5]左鋼著.境意無界――裝置藝術、舞臺美術的同質與共融[J].中國第三屆舞臺美術展論文集，2015. </p><p>　　[6]辛華泉著.形態(tài)構成學[M].中國美術學院出版社，1999.</p>