音樂論文 淺析獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》的創(chuàng)作風(fēng)格

1、<p>　　淺析獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》的創(chuàng)作風(fēng)格</p><p><b>　　摘 要</b></p><p>　　《鄉(xiāng)村騎士》是意大利著名歌劇作曲家馬斯卡尼最為著名的代表</p><p>　　作， 創(chuàng)作于1890 年?！多l(xiāng)村騎士》的首演被認(rèn)為是十九世紀(jì)末意大利真實主義歌劇流派誕生的標(biāo)志。其音樂特別迷人，劇中的矛盾沖突與音樂的展開配

2、合的天衣無縫， 音樂的進(jìn)行完全扶持著劇情的發(fā)展，情緒充沛而緊張，整部歌劇充滿了意大利南部獨特的風(fēng)情與氣息，既粗獷豪放， 又不失清新飄逸。在短短七十分鐘的演出中就有多段讓人百聽不厭的歌劇唱段和場景音樂， 迄今仍然常演不衰， 具有頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。本文通過對瑪斯卡尼的獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》創(chuàng)作環(huán)境，故事背景，以及經(jīng)典音樂的淺析為具體研究對象，闡述作品中對人物的形象塑造，感情基調(diào)的把握及簡單演唱技巧的把握等方面的問題。</p>&

3、lt;p>　　關(guān)鍵詞：獨幕歌?。粍?chuàng)作背景；故事背景；形象塑造；演唱技巧</p><p>　　According to the DuMu opera country knight "writing style</p><p><b>　　Abstract</b></p><p>　　In this paper, the karni

4、 and DuMu opera country knight "creative environment, the story background, the classic and music of the analyses as research objects, focuses on the character of the lawsuit works image, the feelings of the tone an

5、d simple grasp the grasp of the singing techniques, etc.</p><p>　　Key words: DuMu opera；Creation background；tStory background；image；Singing skills</p><p><b>　　目 錄</b></p><

6、p><b>　　中文摘要Ⅰ</b></p><p>　　AbstractⅡ</p><p><b>　　引言1</b></p><p>　　第一章《鄉(xiāng)村騎士》的創(chuàng)作環(huán)境3</p><p>　　1.1作品簡介 3</p><p>　　1.2《鄉(xiāng)村騎士》的創(chuàng)作背景

7、</p><p>　　第二章 通過劇情對馬斯卡尼的創(chuàng)作特征的分析</p><p>　　2.1幕起時舊情的懷念</p><p>　　2.2桑圖扎的嫉妒與悔恨</p><p>　　2.3 阿爾費奧與圖。。。的決戰(zhàn)</p><p>　　第三章 通過作品對歌劇情感基調(diào)的分析（這幾首曲子可以換 拿幾首典型就行）<

8、;/p><p>　　3.1桑圖扎的詠嘆調(diào)《你知道嗎，好媽媽》</p><p>　　3.2圖杜里的詠嘆調(diào)《媽媽，這酒太濃了》</p><p>　　3.3桑圖扎與圖杜里的二重唱</p><p>　　第四章對《鄉(xiāng)》人物性格特征的分析（拿兩個典型進(jìn)行分析，主唱即可）</p><p>　　第五章對《鄉(xiāng)》演唱技巧的要求<

9、;/p><p>　　4.1 扎實的基本功</p><p>　　4.2豐富的音樂表現(xiàn)</p><p><b>　　結(jié)論</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p><b>　　謝詞</b></p><p&

10、gt;<b>　　附錄</b></p><p><b>　　引 言</b></p><p>　　一個好的歌劇必定有一個新穎優(yōu)秀的故事情節(jié)，有了好的故事情節(jié)才能更好的塑造人物形象。一個好的歌劇必定有一個新穎優(yōu)秀的故事情節(jié)，有了好的故事情節(jié)才能更好的塑造人物形象。韋爾加的真實主義作品《鄉(xiāng)村騎士》在故事情節(jié)上完全滿足了這一要求。它從普通百姓的日常

11、生活中取材，講的是那些普通的人，而非國王，貴族。雖然最后為悲劇收場，但卻得到了人們的贊賞。25歲的瑪斯卡尼，在這部歌劇的創(chuàng)作上更顯得得心應(yīng)手，在音樂創(chuàng)作上運用了強(qiáng)烈的對比手法。在故事情節(jié)安排上，作者把矛盾與西西里島某一年復(fù)活節(jié)交織在一起。在劇情矛盾到達(dá)高潮時，作者又刻意的安排一首非常優(yōu)美、安靜的抒情間奏曲，給人們一種風(fēng)雨欲來的寧寂，接著一首獨唱齊唱的《祝酒歌》又把人們帶入歡樂之中。樂極生悲，男主角圖利亞圖在決斗中被殺，故事以悲劇收場。整

12、部歌劇故事情節(jié)與音樂相互交融、相互推進(jìn)、相互襯托，劇情的矛盾沖突與音樂進(jìn)行更是配合的天衣無縫。全劇情緒飽滿而緊張，整部歌劇繼承了傳統(tǒng)意大利歌劇旋律優(yōu)美的特點，充滿了意大利南部的風(fēng)情特色，豪放中不失清逸，具有頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。</p><p>　　第一章 《鄉(xiāng)村騎士》的創(chuàng)作背景</p><p>　　1888年， 羅馬樂譜出版商松佐尼奧懸賞征集歌劇作品，25歲的農(nóng)村教師瑪斯卡尼以《鄉(xiāng)村騎士》應(yīng)

13、征，并獲得一等獎。直到一百多年的今天，《鄉(xiāng)村騎士》仍然常演不衰，其中很多重要作品都成為傳世經(jīng)典。如《你知道嗎，好媽媽》至今仍是各大音樂會中女高音演唱的重要曲目，也是衡量一個女高音技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。</p><p><b>　　1.1作品簡介</b></p><p>　　瑪斯卡尼（Mascagni Pietro，1863—1945年）獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》是根

14、據(jù)19真實主義作家喬凡尼·韋爾加的同名作品《鄉(xiāng)村騎士》改編而成的。全劇情仇沖突突出：男主人公圖利亞圖與已婚前情人洛拉再續(xù)舊情，卻被現(xiàn)任戀人桑圖扎發(fā)現(xiàn)，桑圖扎一再懇求圖利亞圖回心轉(zhuǎn)意無效，在百般無奈下向洛拉的丈夫阿爾菲奧透漏了洛拉背叛的消息。盛怒之下的阿爾菲奧提出要和圖利亞圖決斗。最后圖利亞圖在和阿爾菲奧的決斗中喪生，桑圖扎在得知這一噩耗后昏死過去，歌劇在悲慘的氣氛中緩緩落下帷幕。</p><p>　　1

15、.2《鄉(xiāng)村騎士》的創(chuàng)作背景</p><p>　　1870年，意大利統(tǒng)一之后，民族解放運動也隨之落下帷幕。但是資產(chǎn)階級和傳統(tǒng)封建階級的剝削統(tǒng)治使人民大失所望。代表著民族解放時期的浪漫主義、英雄主義也已經(jīng)失掉了現(xiàn)實基礎(chǔ)。在這樣的特殊環(huán)境下，人民開始有了反浪漫主義的熱潮。真實主義開始慢慢崛起。</p><p>　　19世紀(jì)的意大利的音樂家開始把創(chuàng)作的注意力集中到歌劇方面。意大利歌劇的發(fā)展并沒有德

16、奧或者法國音樂中的激進(jìn)浪漫主義傾向，它更多的遵循了民族的審美習(xí)慣和歌劇體裁，浪漫主義的元素只是滲入了意大利歌劇的發(fā)展中。民族運動直接影響了意大利的作曲家們。已經(jīng)走到了窮途末路的正歌劇，古老而陳舊的羅馬神話故事已經(jīng)不能滿足人們的口味。于是，生動表現(xiàn)當(dāng)時人們生活體裁的歌劇出現(xiàn)在舞臺上，并有了壟斷一切話劇的趨勢。19世紀(jì)70年代，真實主義已經(jīng)到達(dá)了成熟期，并涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品。他們大多取材于普通人的日常生活，最后以悲劇形式結(jié)尾。作品中滿懷同情

17、，旋律優(yōu)美，有著濃重的抒情色彩。在藝術(shù)上有追求緊張的戲劇情節(jié)和夸張的感情色彩，這也使得真實主義歌劇往往帶有傳奇性質(zhì)。1888年，在這樣的環(huán)境下，羅馬樂譜出版商松佐尼奧懸賞征集歌劇作品，《鄉(xiāng)村騎士》應(yīng)運而生，一舉奪下歌劇作品的一等獎。</p><p>　　第二章 通過作品對馬斯卡尼創(chuàng)作特征的分析</p><p>　　一部成功的歌劇沒有一首或幾首精彩的詠嘆調(diào)，是很難折服觀眾讓其與之產(chǎn)生共鳴的。

18、婉約的《間奏曲》；將歌劇推向高潮的《你知道嗎，好媽媽》、二重唱《不，圖里杜，留在這里》以及富有激情的《媽媽，這些就好烈奧》使得這部歌劇更加氣韻生動，蕩氣回腸。</p><p><b>　　2.1《間奏曲》</b></p><p>　　間奏曲的意思原來是幕間戲，也就是在大歌劇的兩幕之間演出的獨幕喜歌劇。近代的間奏曲則是指穿插在歌劇的兩幕之間或兩場之間的管弦樂曲，以及交響

19、曲、協(xié)奏曲、組曲、室內(nèi)樂等套曲中兩個主要樂章之間的短小樂章《鄉(xiāng)村騎士》是一部獨幕歌劇，包含十一場，間奏曲出現(xiàn)在第八場和第九場之間。歌劇敘述青年農(nóng)民杜里都愛上了馬車夫阿爾費奧的妻子羅拉。在第八場中，傾心于故里都的村女桑圖扎把杜里都和羅拉相愛的事告訴了阿爾費奧，阿爾費奧發(fā)誓要報仇。兩人下場后。舞臺上空無一人。這天正是復(fù)活節(jié)，舞臺后面的教堂里正在做彌撒。這時樂隊奏出了著名的間奏曲，填補了舞臺上的空白。間奏曲的引子由小提琴輕輕奏出旋律，表現(xiàn)了做

20、復(fù)活節(jié)禮拜的村民們虔誠的宗教感情。間奏曲的主要部分由小提琴在豎琴伴奏下奏出，和教堂里的管風(fēng)琴聲結(jié)合在一起。這是祈求和禱告的聲音</p><p>　　聆聽這段旋律的時候，人類的哀傷、憐憫、懺悔、祈禱和希望，全都感受到了，大仲馬借著基度山在最后一頁說:永遠(yuǎn)不要忘記，在上帝揭露人的未來以前，人類的一切智慧是包含在這四個字里面---“希望”和“等待”。</p><p>　　2.2桑圖扎的詠嘆調(diào)《你

21、知道嗎，好媽媽》</p><p>　　圖里杜從軍回鄉(xiāng)后又漸漸與舊情人洛拉接近，想再次獲得她的芳心，洛拉對他的歸來十分的歡迎。桑圖扎這時受到了雙重的侮辱，懷著復(fù)雜的心情悲傷地唱出了：“??！您知道嗎，媽媽？”。這是開頭合唱結(jié)束后描寫女主人公桑圖拉因被丈夫拋棄而對媽媽的哭訴，是全劇第一個非常動人的詠嘆調(diào)。是一首非常著名的女高音詠嘆調(diào)，不失為真實主義的經(jīng)典之作。</p><p>　　本作品中開始有

22、10個小節(jié)的前奏,它由弱到強(qiáng)、由悲傷到激動的兩層動機(jī)結(jié)合而成。是引導(dǎo)詠嘆調(diào)基本情緒的引子, 同時也體現(xiàn)出桑圖扎心情的變化和內(nèi)心的掙扎。接下來的20個小節(jié)是桑圖扎向露西亞敘述了事情的來龍去脈, 圖里杜是為了彌補內(nèi)心的失落和空虛才和自己相愛的事實。旋律流動緊湊。從 31 小節(jié)開始, 音樂產(chǎn)生了變化, 由樂隊先行再現(xiàn)出歌唱的主旋律部分, 演唱者在弱拍時進(jìn)入, 以四個由低逐步向高音區(qū)推進(jìn)的短小的模進(jìn)式動機(jī), 樂隊伴奏部分由弱到強(qiáng)的烘托, 主人公

23、的情緒也隨之高漲, 直至噴射壯的吶喊—— “我愛他!”這一新穎的對比手法將樂隊和人聲融為一體,體現(xiàn)出器樂的獨特功能, 使主旋律通過變化了的再現(xiàn)而具有更深的內(nèi)涵, 增強(qiáng)了表現(xiàn)力并形成了全曲的第一次高潮。</p><p>　　接下來的間奏和人聲部分通過轉(zhuǎn)調(diào)及節(jié)奏等構(gòu)成了新的音樂形象, 以被拋棄的痛苦和愛人被奪走的憤恨為基本的情緒, 音樂的速度稍快, 樂句短小而具有動力感, 樂隊則以低音樂器為主, 創(chuàng)造出緊張、壓抑、不

24、安的氣氛, 有力地為烘托出演唱向第二次高潮推進(jìn)埋下浮筆。接下來一個突然的轉(zhuǎn)折使調(diào)性和旋律音調(diào)都變得極為柔和, 突出了主人公桑圖扎最真實的情感——她仍愛著圖里杜! 這是全曲的一個轉(zhuǎn)折和過渡, 也是“起承轉(zhuǎn)合”的“轉(zhuǎn)”的階段。緊接著由出現(xiàn)如第一次高潮般的, 由上行模進(jìn)構(gòu)成的鋪墊引出全曲的結(jié)束。</p><p>　　這首詠嘆調(diào)最大的特點就是迷人的歌唱性，而馬斯卡尼用這種歌唱性及如歌的旋律線條來塑造人物內(nèi)心激烈的矛盾和碰

25、撞，竟然出神入化。他以一種蒙太奇式的電影場景音樂來處理人物的內(nèi)心起落并以此使人物直接告白，達(dá)到情境與心境交融，我們不能不說這是藝術(shù)處理上的創(chuàng)舉。而這一段無疑是整個故事的戲劇情節(jié)與音樂設(shè)計融合最經(jīng)典的部分。</p><p>　　2.3圖杜里的詠嘆調(diào)《媽媽，那些酒好烈哦》</p><p>　　圖里杜接受了阿爾費奧決戰(zhàn)，對桑圖扎唱出那份悲痛的愛之后，走到自家門口傷心的與老母親告別是唱出了激情的歌

26、曲《媽媽，那些就好烈哦》。這首作品表現(xiàn)了圖里舍在決斗前向媽媽告別的最后的高潮。馬斯卡尼再次運用了恢弘跌宕的音樂風(fēng)格來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的激烈變化。這次完全沒有宗教音樂的或者說宗教元素的干擾，而完全是用音樂與歌唱對人物心靈的直接寫照，是直白和激動人心的。它完全突破了音樂在古典歌劇的藝術(shù)處理中華麗和襯托式的設(shè)計，而是直接將音樂與人物歌唱、故事甚至內(nèi)心表現(xiàn)融為一體。</p><p>　　整部歌劇大約一個小時，可以說它更像

27、一部緊湊劇情的電影。它在歌劇形式的框架下完美地結(jié)合了人聲、樂聲、心聲融入故事情節(jié)，結(jié)合影像與音樂以畫面，并通過與影象一體的設(shè)計使故事的意義與藝術(shù)表現(xiàn)力得到最大發(fā)揮，更重要的是它突破了古典歌劇的許多藝術(shù)風(fēng)格，而不經(jīng)意的開啟了現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手法和音樂風(fēng)格。可以這樣說，它是一部以當(dāng)時的技術(shù)條件完成的，以歌劇形式出現(xiàn)在電影時代前夜的現(xiàn)代電影作品，它的現(xiàn)代性意義不可估量，而即便以今天的技術(shù)角度看待這部電影式歌劇的藝術(shù)處理，《鄉(xiāng)村騎士》也是堪稱典范

28、的。</p><p>　　第三章 通過劇情對歌劇的情感基調(diào)的分析</p><p>　　3.1幕起時的舊情懷念</p><p>　　在前奏曲部分，音樂便立刻以震撼和跌宕的悲劇旋律開起敘事。幾個主要角色在夜色中奔跑、注視，鏡頭由遠(yuǎn)及近至人物驚疑與緊張的表情。雖然沒有任何情節(jié)鋪墊，但完全依靠音樂渲染的畫面便立刻使人進(jìn)入劇情，并對故事的前景產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇。隨后，影像部分轉(zhuǎn)向

29、日出，展現(xiàn)了西西里晨光下一個寧靜小鎮(zhèn)的景象：人們快樂地打掃庭院、交談、趕車，一派生活的場景。然后，西西里的吉他，男女們的合唱，唱著宛如意大利騎士的情歌。在這里，繁復(fù)的合唱用輕快的旋律非常和諧地將普通人們的生活與一種愉快和自然的心境聯(lián)系在了一起，雙簧管與銅管樂以及弦樂的交替，是復(fù)活節(jié)前人們的快樂活躍的場景。而當(dāng)人們趁著晨光一起去勞動，趕集、高唱對上帝的贊美時，音樂風(fēng)格隨之一轉(zhuǎn)，頓時充滿神秘而莊嚴(yán)的宗教氣息。這個音樂的過度毫無刻意，將人們之

30、前對生活美好的愜意情感自然轉(zhuǎn)化到了宗教悲憫的宏大情感之中，一種向上帝賜予幸福的感恩和贊美之情油然而生。而這種體會是無法用影象和單純的語言技巧加以表現(xiàn)的，即使在現(xiàn)代電影音樂中，如此自然而啟迪般的音樂設(shè)計和影象結(jié)合也是堪稱精彩。</p><p>　　這之后，歌劇轉(zhuǎn)向多個詠嘆調(diào)和重唱部分。這部分體現(xiàn)了馬斯卡尼對旋律與歌唱兩種音樂敘事的完美結(jié)合，同時也是音樂風(fēng)格最富有現(xiàn)代電影音樂表現(xiàn)的部分。</p><

31、;p>　　3.2桑圖扎的嫉妒與悔恨</p><p>　　首先出現(xiàn)的是最廣為流傳的 《你知道嗎？好媽媽》當(dāng)圖里杜退軍后， 得知情人洛拉與馬車夫結(jié)婚，十分失望，痛恨洛拉不等他，于是就與本村孤苦伶仃的少女桑圖扎要好了。桑圖扎把少女的一切都獻(xiàn)給圖里杜，并因為這樣， 遭受到教會的譴責(zé)， 不再被允許進(jìn)入教堂。而洛拉卻是一個不干寂寞， 水性楊花的女人， 趁丈夫去外地運載貨物與圖里杜舊情復(fù)發(fā)； 桑圖扎心都快碎了，但由于深愛

32、著圖里杜，想把失去的愛情要回來，于是找到契亞的小酒館，也就是圖里杜的母親的家， 唱了這首令人難忘的詠嘆調(diào)，她在這段詠嘆調(diào)中，將一切實情告訴了圖里杜的母親， 由悲傷與激動的兩層動機(jī)構(gòu)成， 也是全曲的基本情緒的引子， 歌聲一開始就充滿了深厚的感情， 在旋律的發(fā)展中流淌著一個少女拋棄后的痛苦的淚水。</p><p>　　隨后，桑圖扎與圖里杜發(fā)生爭執(zhí)的二重唱 《你在這里， 桑圖扎》發(fā)生在桑圖查見到圖里杜在復(fù)活節(jié)這天朝教堂

33、走來，迎上去責(zé)怪他不忠于自己的愛情，而雙方的矛盾卻又因為風(fēng)流的洛拉的出現(xiàn)而升級, 洛拉唱了一首輕挑、 悠閑的 《洛拉之歌》與此時桑圖扎的心理形成了極大的反差。桑圖扎起一直抑制著憤怒，圖里杜也耐心試著使她平靜下來，可她一直唱著不要期騙！終于，桑圖扎的感情開始爆發(fā)出來，兩人的聲音開始激烈地變強(qiáng)，保持緊張的進(jìn)行。桑圖扎和圖里杜開始相互喊叫， 桑圖扎已哭成了一團(tuán)，憤怒的、絕望的、妒火的燒， 用哭泣和近似說話的音調(diào)猛烈的用重音在高音上詛咒著不走運

34、的復(fù)活節(jié)。到此，二重唱由這一對熱血的西西里島人，以激情結(jié)束。 </p><p>　　3.3阿爾費奧與圖里杜的決戰(zhàn)</p><p>　　桑圖扎氣憤至極，便失去理智的把一切都告訴了洛拉的丈夫阿爾費奧。阿爾費奧勃然大怒大聲喊道：“我絕對不能原諒，我要用報仇解來心頭之恨，要用他的鮮血來把孽債償還，把我的愛情變?yōu)槌鸷?。”此時此刻，桑圖扎意識到事情的嚴(yán)重性，后悔說出實情，但是一切都晚了。阿爾費奧向圖里

35、杜發(fā)出挑戰(zhàn)，圖里杜接受并約定了地點。然而，這一戰(zhàn)卻讓圖里杜悔悟到自己不應(yīng)該這么對待妻子桑圖扎，不應(yīng)該背叛她，所有的這一切都是他自己親手造成的。圖里杜充滿傷心和憂慮的去告別他的母親唱起那首充滿激情的《媽媽，那些酒好烈哦》，灑了幾滴眼淚就狂奔出去了。不一會兒，鄰居們就傳來噩耗，圖里杜被殺死了。</p><p>　　通過對整部作品的分析, 我們可以看出馬斯卡尼的創(chuàng)作特點, 強(qiáng)調(diào)旋律的敘事性以求更貼近生活, 矛盾沖突巧妙

36、地與音樂的展開配合得天衣無縫, 同時擅長戲劇性的效果, 使故事情節(jié)在幽靜與躁動、 熾烈與抒情的強(qiáng)烈對比中逐漸達(dá)到高潮。 </p><p>　　第四章對《鄉(xiāng)村騎士》演唱技巧的要求</p><p><b>　　4.1扎實的基本功</b></p><p>　　毫無疑問良好的歌唱基本功, 是唱好歌曲的前提保證。而歌劇詠嘆調(diào)的演唱對歌者來說更需要有

37、高超的唱技演巧。</p><p>　　4.1.1良好的呼吸控制是保證</p><p>　　呼吸是歌唱的動力, 是歌唱力量的源泉。俗話說“唱一輩子歌, 用一輩子氣” , 歌唱的聲音是要有生命、有活力、有藝術(shù)感染力。 這些都需要用呼吸作為動力來調(diào)整, 用呼吸來控制支持?！昂粑鼘Ω璩闹С? 就像拉琴的弓子和琴弦的關(guān)系, 二者要相互協(xié)調(diào)、有機(jī)的統(tǒng)一，弓子好比呼吸, 琴弦好比聲帶, 二者配合的合適

38、程度決定著其發(fā)出聲音的好壞。 ”由于這部歌劇正是由于這部歌劇所具有的強(qiáng)烈的戲劇沖突和陰沉凝重的悲劇氛圍， 決定了扮演劇中主要人物的演員必須具備深厚的演唱技巧的功力， 豐富的音樂表現(xiàn)力以及飽滿的激情。所以, 在演唱過程中，呼吸必須自然、流暢, 精神須有準(zhǔn)備而集中, 作有規(guī)律的吸入和呼出。</p><p>　　4.1.2真假聲混合是重要的必備技巧</p><p>　　美聲唱法要求真假聲混合,

39、因為真聲的音域有限, 是無法勝任其高音的演唱, 而假聲又無法演唱歌曲的低音部分,所以我們在演唱時, 一定要強(qiáng)調(diào)用真假聲混合, 只有混合的聲音才夠飽滿。就像音響一樣, 有了高、中、低音的效果聲音才夠立體化。桑扎圖的詠嘆調(diào)《你知道嗎，好媽媽》是衡量女高音技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)造詣的試金石之一，音樂比較寬廣，演唱時一定要注意輕重機(jī)能的轉(zhuǎn)換真假聲混合問題。</p><p>　　4.1.3清晰準(zhǔn)確的歌唱語言是必要條件</p&

40、gt;<p>　　歌唱是一門音樂與文學(xué)相結(jié)合的藝術(shù)。我們說, 在人聲這個樂器中，有一種獨特的功能是任何樂器都做不到的，就是配合歌聲同時發(fā)出傳情達(dá)意的詩詞歌賦, 通常稱為歌唱的語言。而語言中的語音都是由元音和輔音構(gòu)成的。元音又叫母音, 輔音又叫子音。歌唱是在保證正確發(fā)出輔音的前提下去唱好元音, 所以在歌唱時, 唱好元音尤為重要, 因為人聲發(fā)出來的能延長的音基本是由元音供給的, 在歌唱中唱好元音能使聲音流暢、美化而富有色彩。然

41、而，意大利語是當(dāng)今最適合歌唱的語言之一。它的元音只由五個聲 ( a、e、i、o、p ) 組成, 在任何情況下,這五個元音都是柔和的向前發(fā)音,語音器官動作時保持著完全的松弛。正確的把握這五個元音, 是演唱意大利語歌曲的必要條件。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn) </b></p><p>　　[1]司徒碧春、陳朗秋.鋼琴教學(xué)法[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,199