畢業(yè)論文----中國古典家具與現(xiàn)代家居設(shè)計

1、<p>　　中國古典家具與現(xiàn)代家居設(shè)計</p><p>　　藝術(shù)家們很久以前就把設(shè)計新穎、造型美觀、色彩適宜的建筑稱為“凝固的音樂”。裝飾之美，在現(xiàn)代社會里早已滲透到人們的衣、食、住、行等各個方面，而且不單單是美化生活，是作為一種功能，一種分子組成了我們的生活?，F(xiàn)時更有環(huán)境藝術(shù)之類的專門學(xué)科的興起，也都是在為生活增添美的成份，因而室內(nèi)裝飾也就是在人們的生活的每個部分中注入美的形式、美的氣氛和美的內(nèi)容。隨

2、著改革開放和人們的生活水平、審美意識的不斷提高，作為心靈上的需求，對環(huán)境美化和建筑裝飾的要求也相應(yīng)強(qiáng)烈起來。這樣，建筑師、室內(nèi)設(shè)計師作用和地位也就被提到一個新的高度，特別是室內(nèi)設(shè)計無法替代的，因為它比建筑設(shè)計更具體、更細(xì)膩、更富有人情味、更深入和貼近人們的生活，因此要善于運用室內(nèi)設(shè)計的建筑藝術(shù)特征去造就室內(nèi)的功能用途、空間構(gòu)圖、裝飾美化、家具布置、設(shè)備安排及陳設(shè)等等的環(huán)境與氣氛，以滿足人們不同的審美要求。</p><

3、p>　　香港的室內(nèi)設(shè)計師葉國雄先生(美國室內(nèi)設(shè)計師協(xié)會會員、英國室內(nèi)設(shè)計學(xué)會會員)在《首屆國外現(xiàn)代裝修培訓(xùn)》班上授課時說過：“香港的裝飾也不是最好，什么是最好的呢?其實到處都一樣，也不是香港化、廣州化、美國化等，國外很喜歡中國的古老傳統(tǒng)，也仿照中國的裝飾，要達(dá)到國際化，各地應(yīng)有各地的特點”。所以不能只認(rèn)為國外的一切都好，應(yīng)保持中國的特色。什么才是家居設(shè)計中最居中國特色的裝飾手法呢？我認(rèn)為中國古典家具是最具代表性的。</p&g

4、t;<p>　　一.明代家具的造型、結(jié)構(gòu)、裝飾、木材以及風(fēng)格特點</p><p>　　1.明代家具以素樸、簡潔著稱，后代稱之為"明式"。即使是簡潔的明式，也并不是沒有裝飾。明代家具在重要部位，施以小巧的裝飾，也是常見的。況且，明代家具的獨特之處，還在于它裝飾與結(jié)構(gòu)的緊密結(jié)合。幾百年來，經(jīng)過設(shè)計師和工匠的努力，完成了"結(jié)構(gòu)裝飾"這一特點。所謂結(jié)構(gòu)裝飾，就是指這種

5、家具部件、這種裝飾手法，它屬于裝飾，然而起到了支撐重量，使家具堅固的結(jié)構(gòu)作用；它屬于結(jié)構(gòu)，而又收到裝飾美化家具的效果。這部分裝飾，在明代家具中，占有很大的比重。</p><p>　　2.明代家具的裝飾，分為兩類：第一類是與結(jié)構(gòu)緊密相連的裝飾，如牙子（牙條與牙頭）、券口、圈口、擋板、矮老、卡子花等。另外，如羅鍋棖、霸王棖、十字棖、托泥等，雖然名為棖子，是地道的結(jié)構(gòu)部件。但是，由于匠師的巧妙處理，也起到了很好的裝飾作

6、用。第二類，是純粹的裝飾。如雕刻、鑲嵌、線形等。</p><p>　　明代家具，經(jīng)過幾百年的積累，在家具裝飾方面，題材、手法、紋飾等等都是非常豐富的、多彩的。</p><p>　　3.明代細(xì)木家具的用材，是構(gòu)成明式風(fēng)格的一部分。因此在欣賞、判斷家具年代和風(fēng)格的時候，分析其材質(zhì)情況和歷史用材情況，也是主要內(nèi)容。</p><p>　　明代家具用材，可分細(xì)木、柴木兩大類。

7、紫檀、花梨、鸂鶒木、鐵力木、紅木、烏木、楠木等均屬細(xì)木，除楠木外又稱硬木。榆木、櫸木、杉木等都屬柴木。從全國各地家具制造業(yè)和廣大用戶使用情況看，漆木家具占比重最大，但因為硬木堅固，容易保存，所以傳世家具以硬木為多。</p><p>　　4.明代家具的風(fēng)格特點，細(xì)細(xì)分析有以下四點：</p><p>　　A．造型簡練、以線為主</p><p>　　嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造

8、型的基礎(chǔ)。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。 </p><p>　　B.

9、 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)</p><p>　　明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。</p><

10、p>　　C．裝飾適度、繁簡相宜</p><p>　　明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。 <

11、/p><p>　　D．木材堅硬、紋理優(yōu)美</p><p>　　明代家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們在制作時，除了精工細(xì)作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身

12、的色調(diào)、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風(fēng)格。這是明代家具的又一特點。</p><p>　　明代家具的風(fēng)格特點，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。當(dāng)我們看一件家具，判斷其是否是明代家具時，首先要抓住其整體感覺，然后逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準(zhǔn)確的。這

13、四個特點互相聯(lián)系，互為表里，可以說缺一不可。如果一件家具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代家具。后世模仿上述四個特點制的家具，稱為明式家具。</p><p>　　二.清代家具的風(fēng)格特點</p><p>　　清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨立風(fēng)格，這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨立存在的特色。</p><p

14、>　　清代家具，從發(fā)展歷史看，大體可分為三個階段。清初繼承了明代傳統(tǒng)，家具風(fēng)格基本上保留了明代特點，可以稱為明式。從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清代歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期。家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、式樣，都有不少的創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。從雍正年開始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺瑯等。另外用福字、壽字、流云等

15、描畫在束腰上，也是雍正時的一種新手法。 </p><p>　　到了清朝黃金時代的乾隆時期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具，材質(zhì)優(yōu)良，作工細(xì)膩，尤以裝飾見長，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國勢與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為"清式風(fēng)格"。 </p><p>　　在清代家具中，有蘇作、廣作、京作的三種作

16、法，或稱為三種風(fēng)格。一般認(rèn)為蘇作更多地保留了明式傳統(tǒng)，廣作更多地代表著清式風(fēng)格，而京作居于兩者之間。 </p><p>　　總之，清代家具，以清中期為代表，造型上雄偉、渾厚，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派，成為與眾不同的獨有風(fēng)格。</p><p>　　三. 中國古典家具與現(xiàn)代家居設(shè)計</p><p>　　通過以上的介紹已將中國古典家具的主要特點做一簡要說明

17、，但很多古典家具的尺度并不符合現(xiàn)代人體工程學(xué)的要求，加之歷史悠久，古人的生活習(xí)慣和現(xiàn)代人有巨大的差別，為了更好的將古典家具融入現(xiàn)代的家居環(huán)境中去，就有必要在古典家具的選擇上下一番工夫，才能達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果，下面就幾件常見的中國古典家具在現(xiàn)代的家居中如何使用做出簡明闡述。</p><p><b>　　餐椅</b></p><p>　　由于明式古典家具造型簡單，許多人認(rèn)

18、為可以任意用于現(xiàn)代空間里，然而選明式家具做現(xiàn)代布置必須慎選種類。例如，一張餐桌要配八把椅子時，最好選擇燈掛椅或靠背椅，這兩種椅沒有把手，比四出頭官帽椅適合。后者在視覺上線條較多，若用到八把，繁多的線條會造成視覺美感的沖突，減少現(xiàn)代空間所追求的簡單利落感。</p><p><b>　　2.咖啡桌</b></p><p>　　由于現(xiàn)代沙發(fā)座面普遍高度在35至38CM左右，

19、一般矮桌多半與沙發(fā)座高平齊或稍低于沙發(fā)。若將炕幾當(dāng)咖啡桌使用，必須考慮其高度。傳統(tǒng)的炕幾低于35CM的，坐在沙發(fā)上的人必須彎下身體拿取桌上的東西，相當(dāng)不方便。然而若高于45CM，炕幾會擋住沙發(fā)的線條。若想運用古典炕幾當(dāng)咖啡桌，建議使用者多花點時間，找高度適合的炕幾（介于38至42CM高）。在找不到的情況下，把炕幾桌腿截短雖是一種辦法，但名貴的古董炕幾恐怕難以辦到。</p><p><b>　　3.案桌&

20、lt;/b></p><p>　　衡量高度時，案桌應(yīng)該比房間中的主桌高，重點是注意主桌不應(yīng)擋住案桌的線條。高度過低的條案，不僅視覺上會被主桌遮擋，其上的擺飾也會因此受到影響，而喪失光彩。在衡量造型時，細(xì)窄的刀牙板案或下卷條案為最佳選擇，因為其形式簡單，看起來較輕巧，且簡潔大方。</p><p><b>　　4.沙發(fā)床</b></p><p&g

21、t;　　許多人習(xí)慣在客廳中用羅漢床當(dāng)擺設(shè)，想要營造中國的懷舊氣氛。但現(xiàn)代家居中羅漢床在視覺效果上太重，其實并不適合。變通方法是改用較低的榻，由于減少了左右與后邊的圍板，榻的造型較羅漢床簡單，并且高度較低，約為20-28CM高。此外，可以在榻上加軟墊，并放置靠枕在其后，一張富麗且具有現(xiàn)代感的沙發(fā)床就出現(xiàn)了，風(fēng)格也不會與其他現(xiàn)代家具沖突。</p><p>　　以上幾種皆是將中國古典家具融入現(xiàn)代空間較實用的方法，除了能

22、賦予現(xiàn)代家居空間既傳統(tǒng)又創(chuàng)新的風(fēng)味，清爽高雅，又能脫離一般傳統(tǒng)的布置，給人色調(diào)、線條過于沉重的感覺。</p><p>　　以上就是我對中國古典家具與現(xiàn)代家居設(shè)計的一些看法，我希望中國的家居室內(nèi)設(shè)計真正走民族化絕非復(fù)古化的道路；日本的經(jīng)驗告訴我們，要現(xiàn)代化而不是西洋化；繼承傳統(tǒng)的靈魂是勇于創(chuàng)新?？傊覀円谛碌募夹g(shù)條件下，繼承那些有生命力的傳統(tǒng)，而拋棄那些傳統(tǒng)中的糟粕，從而真正地做到弘揚民族室內(nèi)設(shè)計的傳統(tǒng)，做到既

23、尊重傳統(tǒng)，又尊重現(xiàn)實，創(chuàng)造出一種新的家居室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。</p><p><b>　　主要參考資料</b></p><p>　　謝林.《比較室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格》</p><p>　　王志連《室內(nèi)設(shè)計材料的合理配置與質(zhì)感的和諧運用》</p><p>　　吳昌鍵《中國古典家具》</p><p>　　張朋《現(xiàn)代

24、家居中的傳統(tǒng)風(fēng)格》</p><p><b>　　答謝詞：</b></p><p>　　首先感謝學(xué)校及各位老師對我的精心教導(dǎo)和巨大幫助，通過這三年在學(xué)校的學(xué)習(xí)以及在論文的準(zhǔn)備過程中的讀書經(jīng)歷，使我再一次強(qiáng)烈感受到學(xué)習(xí)的重要和自己肩負(fù)的重任。作為從事裝飾行業(yè)的一員，應(yīng)時刻加強(qiáng)專業(yè)知識的學(xué)習(xí)，跟上時代發(fā)展的步伐，同時繼承并發(fā)揚祖國的優(yōu)良傳統(tǒng)和燦爛文化，才能成為合格的環(huán)境藝術(shù)