圍城畢業(yè)論文--論圍城的藝術(shù)特色

1、<p>　　本科畢業(yè)生論文評(píng)審表</p><p>　　論文題目：論圍城的藝術(shù)特色</p><p>　　準(zhǔn)考證號(hào)：　　　　 </p><p>　　姓 名： </p><p>　　專(zhuān)　　業(yè)： </p><p>　　論 文 內(nèi) 容 摘 要&l

2、t;/p><p>　　(本欄由論文作者填寫(xiě))</p><p><b>　　論圍城的藝術(shù)特色</b></p><p>　　【內(nèi)容摘要】：錢(qián)鐘書(shū)是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位卓越的文學(xué)大師，《圍城》是他唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是中國(guó)“五四”運(yùn)動(dòng)以后新文學(xué)史上的一部杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義力作具有很高的審美價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。它不僅具有鮮明的藝術(shù)特色，而且還具有重大的藝術(shù)成就

3、。在當(dāng)今文壇上被譽(yù)為新的《儒林外史》。作者以幽默、辛辣的筆法諷刺時(shí)弊，令人贊嘆不已。忍俊不禁的精妙比喻，機(jī)智的反語(yǔ)、雙關(guān)、諧音、對(duì)仗等寫(xiě)作技巧的運(yùn)用，讓讀者銘記于心，久久回味。采用獨(dú)特高明的象征，蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)意義和人生哲理。本文主要從機(jī)智辛辣的諷刺，精巧獨(dú)特的比喻，獨(dú)特高明的象征手法來(lái)論證，展示出《圍城》獨(dú)特的藝術(shù)特色。</p><p>　　【關(guān)鍵詞】：錢(qián)鐘書(shū)；《圍城》；藝術(shù)特色</p><

4、;p>　　錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》，獨(dú)樹(shù)一幟，以其獨(dú)特的藝術(shù)特色贏得讀者的芳心，被讀者譽(yù)為新的《儒林外史》。最初連載于上海的《文藝復(fù)興月刊》（1946年2月——1947年1月），到1949年一連出了三版，銷(xiāo)售十分火爆。1980年，人民文學(xué)出版社重新排版印刷，一時(shí)之間《圍城》蜚聲文壇，獲得中外廣大讀者的喜愛(ài)與好評(píng)。為什么《圍城》在當(dāng)時(shí)以及后來(lái)一直強(qiáng)烈吸引著讀者的眼球，其實(shí)答案很簡(jiǎn)單——只因其獨(dú)特的藝術(shù)特色。</p><p

5、><b>　　一、辛辣的諷刺</b></p><p>　　如果說(shuō)《儒林外史》是中國(guó)古典文學(xué)中諷刺文學(xué)的典范，那么《圍城》可謂是中國(guó)新文學(xué)史上的杰出代表。它繼承了《儒林外史》諷刺藝術(shù)的寶貴傳統(tǒng)，同時(shí)又有其獨(dú)特的、嶄新的創(chuàng)造。如楊絳女士所言：“他的‘癡氣’使《圍城》更富有真實(shí)性和戲劇性。他對(duì)人生的諷刺和感傷深于一切語(yǔ)言，一切啼笑都包涵在《圍城》之中?！弊髡咭杂哪墓P法諷刺時(shí)弊，描摹世態(tài)人情

6、，諷刺眾生于嬉笑怒罵中淋漓盡致地嘲諷“圍城”人生。</p><p><b>　　（1）機(jī)智的諷刺</b></p><p>　　機(jī)智的諷刺在《圍城》中是怎樣的體現(xiàn)的呢？我仔細(xì)地思考了一下，找出了如下幾個(gè)事例予以證明。如寫(xiě)方鴻漸等人在回國(guó)的途中，船上相遇，一見(jiàn)如故，相見(jiàn)恨晚。談起內(nèi)憂(yōu)外患的祖國(guó)，都恨不得馬上立刻回去為她服務(wù)。但由于船走得太慢，太折磨人，不知誰(shuí)弄來(lái)兩副麻將，

7、正好湊成兩桌。“打牌不但有故鄉(xiāng)風(fēng)味，而且適合世界潮流”，于是除吃飯睡覺(jué)外，他們成天賭博消遣。讀后，讓人悲哀和鄙視，他們的思想與行動(dòng)完全是背道而馳、南轅北轍。通過(guò)理性的理想與滑稽的行動(dòng)構(gòu)成反差，對(duì)那些鍍金留洋歸國(guó)的學(xué)生經(jīng)行強(qiáng)烈的諷刺。又如方鴻漸學(xué)國(guó)文專(zhuān)業(yè)的出國(guó)深造，聽(tīng)起來(lái)就有些滑稽可笑，但事實(shí)上在那個(gè)年代，惟有學(xué)中國(guó)文學(xué)的學(xué)生非到外國(guó)留學(xué)不可。因?yàn)橐磺衅渌颇肯駭?shù)學(xué)、物理、哲學(xué)等都是從外國(guó)灌輸進(jìn)來(lái)的，早已洋氣撲鼻，僅剩下國(guó)文是國(guó)貨土特長(zhǎng)。

8、還需要外國(guó)招牌，方可維持地位，正好像中國(guó)官吏、商人在本國(guó)剝削來(lái)的錢(qián)財(cái)需要兌換成外幣，才能保持國(guó)幣原來(lái)的價(jià)值。這有力的諷刺了當(dāng)時(shí)留學(xué)生的崇洋媚外，認(rèn)為國(guó)外一切都是好的，連國(guó)文都要去留洋深造，真是可笑又可悲！再如身處上海租界的美國(guó)花旗銀行買(mǎi)辦張吉民一家三口的生活方式，很具特色。張吉民崇洋媚外，深入骨髓。他不惜工本，要把</p><p><b>　　（2）心理的諷刺</b></p>

9、<p>　　小說(shuō)《圍城》通過(guò)挖掘人物的心理動(dòng)機(jī)，來(lái)揭示人物言行舉止的虛偽性。例如：方鴻漸受到父親和岳父的兩面攻擊，最后被逼無(wú)奈買(mǎi)了一張子虛烏有的“克萊登大學(xué)”假文憑遮羞包丑，書(shū)中順勢(shì)刻畫(huà)了他當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)?！白约嘿I(mǎi)了一張假文憑回去哄人，豈不也成了騙子？”我差點(diǎn)忘了方鴻漸是進(jìn)過(guò)哲學(xué)系的，所以他自然有辦法說(shuō)服自己。他突然靈光一閃，沉思片刻，想出了話(huà)語(yǔ)說(shuō)服自己。他自我安慰道：“曾經(jīng)在哲學(xué)課上講過(guò)，‘撒謊欺騙有時(shí)并非不道德’。父親和岳

10、丈只是希望自己是一個(gè)博士，做兒子和女婿的人好意思讓他們失望嗎？買(mǎi)張文憑哄哄他們”。方鴻漸明知這是一種無(wú)恥的欺騙，卻偏要在心底深處找出許多理由來(lái)為自己的欺騙作辯護(hù)。這些話(huà)語(yǔ)深刻地、強(qiáng)烈地諷刺了方鴻漸自欺欺人的虛偽心理，展示了他靈魂深處的卑劣。</p><p>　　作者善于用敏銳的眼光，尖銳的筆法去刻畫(huà)人物的心理，其犀利精巧的心理諷刺，使人物的形象具有立體感，給讀者留下深刻的印象?！秶恰分械闹S刺幽默，大膽借鑒，對(duì)人

11、物的心理進(jìn)行細(xì)致的觀察和分析，深層次地進(jìn)行藝術(shù)挖掘。例如：三閭大學(xué)與孫柔嘉同住的室友范懿，喜歡背后罵人、裝腔作勢(shì)、迎合拍馬、一廂情愿，不擇手段地博取男人的好感。作者用幽默而又辛辣諷刺的筆法，將其丑陋形態(tài)刻畫(huà)地十分逼真，讓人讀后可笑又可悲。在汪處厚家中相親時(shí)，趙辛楣對(duì)范小姐絲毫沒(méi)有一點(diǎn)動(dòng)心，自己只是被逼來(lái)赴宴相親。于是，在這種尷尬的場(chǎng)合，大家都顯得有些矜持、有些局促不安。為了緩和一下氣氛，趙辛楣假裝找話(huà)說(shuō)：“這兒悶得很，沒(méi)有玩的地方?！狈?/p>

12、小姐連忙接話(huà)說(shuō)：“可不是嗎？我也是很少與別人談的來(lái)的人，呆在這里真悶。”大家都沒(méi)有說(shuō)話(huà)，又過(guò)了一會(huì)，范小姐挑起話(huà)題直接問(wèn)趙辛楣，“趙先生！你喜歡看話(huà)劇嗎？”趙辛楣迫于面子回答道：“比價(jià)喜歡吧！”范小姐又接著追問(wèn)：“那你比較喜歡那個(gè)戲劇家？”趙辛楣心里本不想和她繼續(xù)談?wù)?，但又迫于無(wú)奈，于是懶洋洋地、隨便地回答道；“曹禺吧！曹禺是一個(gè)偉大的戲劇家。”范小姐開(kāi)心地拍著手說(shuō)道：“趙先生，我真高興，你的意見(jiàn)完全跟</p><p

13、>　　小說(shuō)還通過(guò)描寫(xiě)復(fù)雜的心理活動(dòng)來(lái)諷刺某些人的虛偽、卑劣的行為。例如趙辛楣請(qǐng)方鴻漸等人去吃飯，他的目的在于讓方鴻漸在眾人面前出丑，最重要的還是讓方鴻漸在蘇文紈面前出洋相，以發(fā)泄他的嫉妒心理。這樣就可以把他自認(rèn)為是情敵的方鴻漸打敗，然后如愿以?xún)數(shù)孬@得蘇文紈的芳心。將方鴻漸灌醉，方鴻漸酒后失態(tài)。目的雖達(dá)到了，但出乎意料的是，蘇文紈當(dāng)著大家的面給方鴻漸以體貼和照顧，這使得趙辛楣感到一種勝利的失望。他自己的這種卑鄙行為讓他自己感到更加痛

14、苦和失敗。更為有趣的是，褚慎明在吃飯的時(shí)候，因與貌美超俗的蘇小姐聊天談心，竟然太激動(dòng)以至于使自己的尖鼻眼鏡掉進(jìn)牛奶杯中。他拾起眼睛卻不肯戴上，怕看清大家臉上逗留的笑，自己臉面上過(guò)不去。但是在方鴻漸醉酒嘔吐后，褚慎明卻掩鼻表示鄙視和惡心?！翱墒切纳细吲d，覺(jué)得自己潑的牛奶，給方鴻漸的嘔吐在同席者的記憶中沖掉了?！睂?duì)褚慎明的這種丑惡心理以及趙辛楣的卑劣的行徑進(jìn)行無(wú)情地諷刺。</p><p><b>　?。?）

15、形象的諷刺</b></p><p>　　《圍城》中對(duì)每個(gè)出場(chǎng)的人物在進(jìn)行形象描寫(xiě)時(shí), 都要對(duì)其進(jìn)行一番辛辣的諷刺、此類(lèi)描寫(xiě)手法含蓄, 令其形神畢露。每一個(gè)人物, 在作者的筆下化作一幅幅諷刺性的漫畫(huà)。</p><p>　　作者筆下的人物形象具有鮮明的個(gè)性, 眾多人物形象被作者十分巧妙地勾畫(huà)出來(lái), 一幅幅活靈活現(xiàn)的形象感染了讀者。例如出場(chǎng)一次的“哲學(xué)家”褚慎明, 他的名氣是靠同外國(guó)

16、著名哲學(xué)家通信和會(huì)面獵取來(lái)的。當(dāng)他沾沾自喜吹噓他同羅素會(huì)面的對(duì)話(huà)時(shí), 其實(shí)是在揭露自己的空虛和無(wú)聊，其實(shí)每位讀者可以輕易的看出。作者在描寫(xiě)褚慎明的外貌時(shí)說(shuō)：“褚哲學(xué)家害眼饞癆似地看著蘇小姐，大眼珠仿佛哲學(xué)家謝林的‘絕對(duì)觀念’，像‘手槍里彈出的子彈’，險(xiǎn)地突出眼眶，迸碎眼鏡?！鄙鷦?dòng)夸張地勾勒出褚慎明卑鄙下流的滑稽丑相、骯臟丑惡的靈魂。像這樣的事例, 在《圍城》中隨處可見(jiàn)。在描寫(xiě)侯營(yíng)長(zhǎng)時(shí)，則夸張他“桔皮鼻子上附著一張臉，臉上應(yīng)盡應(yīng)有，并未給

17、鼻子擠去眉眼，幾個(gè)酒刺，像未熟的草莓?！弊髡吒鶕?jù)自己意趣闡釋?zhuān)馑峥瘫〉乇扔鞒龊顮I(yíng)長(zhǎng)那丑陋的嘴臉，表現(xiàn)了極度的厭惡與抗拒心理。把唐小姐的大眼睛比作政治家的大話(huà)，喧賓奪主，借題發(fā)揮，指桑罵槐，對(duì)政治家給予了高明的諷刺與抨擊。諸如此類(lèi)的形象描寫(xiě)，俯拾即是，既大大提高了作品的諷喻性，又增強(qiáng)了讀者的閱讀趣味，對(duì)于繪聲繪色地刻畫(huà)人物情態(tài)來(lái)說(shuō)，常能收到畫(huà)龍點(diǎn)睛之效。在描寫(xiě)蘇文紈所請(qǐng)的朋友沈太太時(shí), 作者是這樣</p><p>

18、;　　的形象鮮明地展現(xiàn)在讀者面前。再如，作者在描寫(xiě)留學(xué)歸來(lái)的鮑小姐時(shí)寫(xiě)到：“穿緋霞色抹胸，海藍(lán)色巾肉短褲，漏空白皮鞋里露出涂紅的指甲，袒胸露背，扭捏造作”。小說(shuō)把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿?！耙?yàn)橹挥惺焓车瓴艜?huì)把許多顏色暖熱的肉公開(kāi)陳列”，緊接著</p><p>　　說(shuō)中又借用“真理是赤裸裸的”格言，把鮑小姐比作為“真理”，后來(lái)又修改為“局部真理”。這樣不著一字的形象描寫(xiě)，就將鮑小姐的輕薄、肉感、放蕩不羈的習(xí)慣

19、，寫(xiě)得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。</p><p><b>　　二、精巧獨(dú)特的比喻</b></p><p>　　俄國(guó)形式主義理論家什克洛夫斯基有這樣一段名言：“藝術(shù)之所以存在，是為了重新感覺(jué)生活，感覺(jué)事物，是為了石頭保持石頭的模樣。藝術(shù)的目的是為了使人們感覺(jué)到事物，即看見(jiàn)而不是認(rèn)出，藝術(shù)的手法是使事物陌生化和難化形式，據(jù)此來(lái)拖住注意力 ，延長(zhǎng)感知時(shí)間，達(dá)到感知美和發(fā)現(xiàn)美的

20、目的?！弊髡吆苤匾暷吧碗y化形式運(yùn)用，凡讀過(guò)《圍城》的人，無(wú)不贊賞他使用比喻的高超，無(wú)不被那妙趣橫生的語(yǔ)言所感動(dòng)，他靈活運(yùn)用反語(yǔ)、雙關(guān)、警句、象征、格言、典故及逸聞等等，使人淚中含笑，笑中帶淚，令人叫絕。</p><p>　　新穎獨(dú)特的形式能夠使人耳目一新。因?yàn)椤白冞w了形式，就變遷了內(nèi)容”（朱光潛《選擇與安排》）。作者的比喻千姿百態(tài)，從形式上看，在《圍城》中主要有如下幾種與眾不同的比喻形式。</p>

21、<p><b>　?。?）比喻前引導(dǎo)式</b></p><p>　　比喻的價(jià)值大小，新穎與否，關(guān)鍵是掌握好本體和喻體的似同處與不同處二者之間的“度”，解決好“如”與“是”的矛盾。作者把一些一般人看來(lái)毫無(wú)關(guān)系的事務(wù)拿來(lái)相比之前，先借助邏輯推理的手段，把讀者引向作者思考的的軌道，使要比的事物之間的似同點(diǎn)顯露出來(lái)，從而使比喻既新穎奇特而又貼切自然。</p><p&

22、gt;　　例如：作者寫(xiě)方鴻漸歸國(guó)途中和鮑小姐同居被侍者阿劉抓住了把柄，為此二人心情都?jí)耐噶恕７进櫇u盡管設(shè)法來(lái)討鮑小姐的歡心，卻總是遭到鮑小姐的搶白。方鴻漸正滿(mǎn)肚子的委屈時(shí)，恰好鮑小姐說(shuō)她的未婚夫李醫(yī)生是個(gè)虔誠(chéng)的基督教徒。于是方鴻漸正好借此諷刺李醫(yī)生出氣，說(shuō)：“學(xué)醫(yī)而兼信教，那等于說(shuō)：假如我不能教病人好好的活，至少我還能叫他好好的死，反正他請(qǐng)我不會(huì)錯(cuò)。這仿佛藥房掌柜帶開(kāi)棺材鋪?zhàn)?，太便宜了！”（《圍城》，?9頁(yè)。）如果僅只這樣比喻，一般人

23、難以領(lǐng)會(huì)這個(gè)比喻的妙處，聯(lián)想不出“學(xué)醫(yī)而兼信教”與“藥房掌柜帶開(kāi)棺材鋪?zhàn)印敝g有什么聯(lián)系。為此，作者在比喻前寫(xiě)道：“醫(yī)學(xué)要人活，救人的肉體；宗教救人的靈魂，要人不怕死。所以病人怕死，就得請(qǐng)大夫，吃藥；醫(yī)藥無(wú)效，逃不了一死，就找牧師和神父來(lái)送終。”這一段話(huà)就是比喻前的引導(dǎo)。經(jīng)過(guò)這一番的引導(dǎo)，就把讀者引到了作者思考的軌道，同時(shí)也就能體會(huì)到作者比喻的妙處。讀者就會(huì)不由自主地覺(jué)得作者不但比喻得新穎奇特，而且順理成章，合于情理。</p>

24、;<p><b>　?。?）比喻后點(diǎn)題式</b></p><p>　　一些事物的特點(diǎn)和規(guī)律一般人是認(rèn)識(shí)不到的，但是一經(jīng)點(diǎn)破，人們就馬上恍然大悟，迷津頓開(kāi)。作者的比喻，經(jīng)常用一些常人意想不到的事物來(lái)作比。為幫助人們領(lǐng)悟比喻中的妙處，作者往往是比喻后點(diǎn)題，把一般人看來(lái)是毫不相干的本體和喻體之間的似同點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，這樣起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。</p><p>　　例

25、如：作者在諷刺洋行買(mǎi)辦張吉民總是說(shuō)中國(guó)話(huà)時(shí)夾雜些無(wú)謂的英語(yǔ)字時(shí)寫(xiě)道：“他并無(wú)中文難達(dá)的新意，需要借英文來(lái)講；所以他說(shuō)話(huà)里嵌的英文字，還比不得嘴里嵌的金牙，因?yàn)榻鹧啦粌H妝點(diǎn)，尚可使用，只好比牙縫里嵌的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無(wú)用處。”（《圍城》，第42頁(yè)）這里作者用了否定和肯定兩個(gè)喻體來(lái)比他話(huà)中夾雜的英文字。否定性的比喻是：“還比不得嘴里嵌的金牙。”比喻后點(diǎn)題說(shuō)：“因?yàn)榻鹧啦粌H妝點(diǎn)，尚可使用?！苯酉聛?lái)肯定性的喻體是：“只好比牙縫里嵌的

26、肉屑?！辈⑶冶扔骱簏c(diǎn)題說(shuō)：“表示飯菜吃得好，此外全無(wú)用處。”這樣從否定和肯定兩個(gè)方面來(lái)邊比喻邊點(diǎn)題，把洋奴張吉民的那種炫耀賣(mài)弄，以當(dāng)洋奴才洋洋得意的丑態(tài)比得活靈活現(xiàn)。</p><p>　?。?）逆向推理式的比喻</p><p>　　作者的比喻，多種多樣，靈活多變，不拘一格。但無(wú)不新穎奇特，意趣橫生。他有一些比喻，采用了逆向思維的推理方法，把人們說(shuō)爛了的套語(yǔ)翻出新意。如作者在《圍城》中寫(xiě)方鴻

27、漸到洋行張吉民家去相親，對(duì)張小姐不感興趣卻在路上愛(ài)上了商店的皮外套，恰好在張家應(yīng)酬的麻將桌上贏了100多塊錢(qián)，正好買(mǎi)件皮外套。想起張家的庸俗，方鴻漸頓足大笑，把天空中的月亮當(dāng)作張小姐，向她揮手作別?！八浀谩度龂?guó)演義》里的名言：‘妻子如衣服’，當(dāng)然衣服也就等于妻子；他現(xiàn)在新添了皮外套，損失個(gè)把老婆才不放在心上呢！”（《圍城》，第47頁(yè)），這里作者用逆向思維的推理方法，把“妻子如衣服”這個(gè)陳舊的比喻化得令人耳目一新。</p>

28、<p>　?。?）精妙的明喻和暗喻</p><p>　　作者知識(shí)淵博，融會(huì)貫通，將精妙的明喻和暗喻穿插小說(shuō)中，讓讀者讀后不得不贊美——比喻的巧妙。</p><p>　　例如《圍城》的第三章寫(xiě)到方鴻漸與趙辛楣斗嘴, 只見(jiàn)唐小姐云端里看廝殺似的, 悠遠(yuǎn)淡漠地笑著。方鴻漸忽然明白, 這姓趙的對(duì)自己無(wú)禮, 是在吃醋, 當(dāng)自己是他的情敵。蘇小姐忽然改口不叫, “方先生”而叫“鴻漸”, 也

29、像有意要姓趙的知道她跟自己的親密。想來(lái)這是一切女人最可驕傲的時(shí)候, 看兩個(gè)男人為她爭(zhēng)斗。自己何苦做冤家, 讓趙辛楣去愛(ài)蘇小姐得了!蘇小姐不知道方鴻漸這種打算。她喜歡趙方二人斗法比武搶自己, 但是她擔(dān)心交戰(zhàn)得太猛烈，頃刻就分出勝負(fù), 二人只剩一人自己身邊就不熱鬧了。她更擔(dān)心敗走的偏是方鴻漸，她要借趙辛楣來(lái)激發(fā)方鴻漸對(duì)自己的愛(ài)的勇氣, 可方鴻漸像這幾天報(bào)紙上戰(zhàn)事消息所說(shuō)：“保持實(shí)力, 做戰(zhàn)略上的撤退”。這個(gè)比喻以諷刺和暗喻當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府步步

30、后退的抗日態(tài)度。</p><p><b>　　三、高明的象征</b></p><p>　　書(shū)名——《圍城》，本身就象征著整個(gè)社會(huì)及其每個(gè)角落都是大大小小的“圍城”，人生也不過(guò)是進(jìn)出“圍城”之間的掙扎。錢(qián)鐘書(shū)的夫人楊絳女士曾經(jīng)為電視劇《圍城》題詞寫(xiě)到：“圍在城里的人想逃出來(lái)，城外的人想想沖進(jìn)去，婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大都如此?！边@一題詞準(zhǔn)確地概括了小說(shuō)的主題，而

31、這部小說(shuō)的內(nèi)部也揭示了小說(shuō)的主題。</p><p>　　在小說(shuō)第三章中，由“哲學(xué)家”褚慎明和蘇小姐的一段有趣的對(duì)話(huà)引出來(lái)的兩個(gè)西方典故象征著主題。以婚姻為話(huà)題，既而引申到對(duì)職業(yè)、對(duì)人生乃至整個(gè)社會(huì)的思考。</p><p>　　褚明道:“關(guān)于Bertie結(jié)婚離婚的事，我也和他談過(guò)。他引一句英國(guó)話(huà)，說(shuō)結(jié)婚仿佛金漆的鳥(niǎo)籠，籠子外面的鳥(niǎo)想住進(jìn)去，籠子內(nèi)的鳥(niǎo)想飛出來(lái)，所以結(jié)而離、離而結(jié)，沒(méi)了結(jié)局。”

32、</p><p>　　蘇小姐道：“法國(guó)也有這么一句話(huà)。不過(guò)，不是說(shuō)鳥(niǎo)籠，是說(shuō)被圍困的城堡fortresse assiegee，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)?！?lt;/p><p>　　其實(shí)鳥(niǎo)籠也罷，城堡也罷，都說(shuō)明了在當(dāng)時(shí)乃至整個(gè)人類(lèi)發(fā)展的社會(huì)歷程中都不可能避開(kāi)圍城這樣的困境，婚姻、職業(yè)、人生乃至整個(gè)社會(huì)都是如此。這兩個(gè)典故就象征著小說(shuō)的主題，揭示了令人困惑的人生之謎，超越了國(guó)界，甚至

33、也超越了歷史。</p><p>　?。?）職業(yè)的“圍城”</p><p>　　小說(shuō)中貫穿情節(jié)發(fā)展的是對(duì)于職業(yè)的選擇和放棄，這同樣是一座“圍城”。方鴻漸是一個(gè)性格善良，有些小聰明又頗有幾分浪蕩的公子哥兒的人物，也是一個(gè)除口才極佳外不學(xué)無(wú)術(shù)的懦夫，他不愿與世俗同流合污但又不得不隨波逐流，不想欺世盜名但又不得以弄虛作假，他有虛偽、懦弱的一面，因此他在職業(yè)上難以逃出“圍城”的苦惱。</p&g

34、t;<p>　　留學(xué)歸來(lái)的方鴻漸本想有所作為，但回到上海之后卻是寸步難行。在上海求職失敗，高不成低不就掛名于岳父家的“點(diǎn)金銀行”，做了一個(gè)銀行小職員。在上海混了一段時(shí)間以后，愛(ài)情受到挫折，和岳父家鬧翻以后，從上海到內(nèi)地一所偏僻的三閭大學(xué)任教。然而并沒(méi)有他想象的那么好，從教授降到副教授到助教，無(wú)一不在欺騙中生活，不久后他又失業(yè)了，又懷著希望回帶上海，卻還是同樣的求職困難……“希望”誘惑著方鴻漸不斷前進(jìn)，但似乎他總是“失望”，

35、或許他永遠(yuǎn)都無(wú)法逃出“圍城”的困惑。在職業(yè)上苦惱和徘徊的方鴻漸在婚姻上同樣被“圍城”。</p><p>　?。?）婚姻的“圍城”</p><p>　　《圍城》這部小說(shuō)是以方鴻漸的生活遭遇展開(kāi)敘述的，表面上以婚姻為話(huà)題從而更深層的引出深刻的主題。在現(xiàn)實(shí)生活中，婚姻可以說(shuō)確實(shí)是一座“圍城”。方鴻漸就一直在婚姻的這座“圍城”里進(jìn)進(jìn)出出、來(lái)來(lái)回回，似乎永遠(yuǎn)都擺脫不了對(duì)婚姻的困惑。</p>

36、;<p>　　他在回上海的船上，稀里糊涂地與鮑小姐風(fēng)流一夜，由此可見(jiàn)他的放縱與浮蕩。他回到上海，對(duì)自己不喜歡的蘇文紈保持著“放碗不放筷”的態(tài)度，面對(duì)她的糾纏，黏黏糊糊，不能果斷的拒絕，缺乏勇氣，表現(xiàn)為優(yōu)柔寡斷、舉棋不定。對(duì)自己喜歡的唐曉芙，畏首畏尾、瞻前顧后，不敢大膽地放手去愛(ài)。在蘇小姐的挑撥之后，自己當(dāng)著唐曉芙的面又不敢去向她解釋原由，可見(jiàn)他的懦弱，殊不知唐曉芙是多么希望他能夠鼓起勇氣去解釋與辯駁，一段感情因?yàn)樗呐橙酰?/p>

37、就這樣擦肩而過(guò)、滑落指間。后來(lái)，他來(lái)到重慶三閭大學(xué)執(zhí)教，與孫柔嘉兩廂情愿結(jié)為夫妻，照理說(shuō)他應(yīng)該逃出了愛(ài)情的“圍城”。相反，事與愿違，婆媳、妯娌間的種種矛盾，使夫妻反目，弄到幾乎離婚的地步，再次陷入“圍城”之中。正是由于他的稀里糊涂、缺乏勇氣、優(yōu)柔寡斷、舉棋不定、懦弱無(wú)能以及命運(yùn)的捉弄，注定了他一生陷入愛(ài)情的“圍城”之中，不能自拔。可以說(shuō)方鴻漸的婚姻歷程是一個(gè)無(wú)情的悲劇，因?yàn)闉槠渥陨淼呐橙鯚o(wú)能和虛榮心在作怪，他永遠(yuǎn)只能在婚姻這座圍城內(nèi)外徘

38、徊。放入到整個(gè)社會(huì)中，方鴻漸是一個(gè)在婚姻上失敗的典型代表。</p><p>　　（4）人生與社會(huì)的“圍城”</p><p>　　錢(qián)鐘書(shū)寫(xiě)這部小說(shuō)并不旨在敘述故事情節(jié)和塑造人物形象，把他的這部小說(shuō)放到當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，便具有了更深刻的主題內(nèi)涵?；橐觥⒙殬I(yè)是一座“圍城”，同樣人生乃至社會(huì)都是一座“圍城”。錢(qián)鐘書(shū)借方鴻漸之口寫(xiě)了人生的困境，揭示了理想與現(xiàn)實(shí)之間不可縮短的距離，“理想不僅是個(gè)影子而

39、且也是個(gè)諷刺”。整個(gè)人類(lèi)社會(huì)和當(dāng)時(shí)中國(guó)的現(xiàn)狀都處于“圍城”的狀態(tài)。錢(qián)鐘書(shū)在揭示“圍城”的人生意義和社會(huì)意義時(shí)，通常采用象征手法揭示深刻的道理，看似平凡普通的現(xiàn)象，卻能揭示出深刻的社會(huì)內(nèi)涵和“圍城”的主題。如小說(shuō)中反復(fù)提到了“每小時(shí)只走慢七分鐘”的老式自鳴鐘，赴三閭大學(xué)途中的“長(zhǎng)途汽車(chē)”，“歐亞大旅社”等一系列平凡的事物，都能揭示出小說(shuō)的深刻主題，象征當(dāng)時(shí)落后的社會(huì)顯示出卑微的人性。這部小說(shuō)的人物形象的塑造和主題意蘊(yùn)的塑造長(zhǎng)了中國(guó)現(xiàn)帶文學(xué)

40、史上不可忽視的奇葩，也可以說(shuō)是一座永垂不朽的雕塑。</p><p>　　總之，《圍城》不管是從藝術(shù)特色，還是從藝術(shù)成就上都稱(chēng)得上是一部傳世佳作。幽默辛辣的諷刺筆調(diào)，讓人有時(shí)捧腹大笑，讓人有時(shí)可嘆可悲；精巧獨(dú)特的比喻，讓人有時(shí)回味，讓人有時(shí)遐想；高明的象征，讓人思考社會(huì)的意義和人生的哲理。一言以蔽之，《圍城》獨(dú)特的藝術(shù)特色，塑造了《圍城》重大的藝術(shù)成就。</p><p>　　參考文獻(xiàn)：［1］

41、《錢(qián)鐘書(shū)作品妙喻百例》 田健民 河北人民出版社出版</p><p>　?。?］《錢(qián)鐘書(shū)和他的圍城》 張泉 中國(guó)和平出版社</p><p>　?。?］《錢(qián)鐘書(shū) 楊絳研究資料集》 蘭裕 華中師范大學(xué)出版社 </p><p>　　［4］《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》 黨秀臣 高等教育出版社</p><p>　?。?］試