《圍城》綜論.pdf

1、錢鐘書(shū)先生是一位著名學(xué)者,同時(shí)又是一位有著自己風(fēng)格的作家.其長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)《圍城》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的名作.《圍城》子1946年在《文藝復(fù)興》雜志上連載,1980年人民文學(xué)出版社又重新出版.《圍城》在海外的影響很大,曾被譯成英、俄、日、法等多種文字.海外的"《圍城》熱"在20世紀(jì)80年代波及到了國(guó)內(nèi).對(duì)于《圍城》,研究者們的著眼點(diǎn)大都集中在其中的諷刺性人物形象、它的藝術(shù)性和是一部新的《儒林外史》.作者不揣淺薄,也愿意加入其討論和研究.一、

2、關(guān)于《圍城》的人物形象;文學(xué)作品中的主要人物形象往往傾注看作者對(duì)生活的體味對(duì)人生的思考,當(dāng)然,也往往體現(xiàn)看作品的主旨.《圍城》中的方鴻漸是貫穿小說(shuō)情節(jié)始終的人物,是作品的主人公.首先,在情場(chǎng)上,方鴻漸陷入了人生的"圍城"之中.他追求唐曉芙卻不能如愿,而蘇文紈竭力追求、百般糾纏他,卻激不起他愛(ài)的激情.最終和孫柔嘉結(jié)了婚,二人卻感情不融洽.方鴻漸在這一"圍城"中有闖蕩的欣喜,也有被"圍困"的苦惱.小說(shuō)形象地表現(xiàn)了方鴻漸在情場(chǎng)爭(zhēng)斗中的失敗.其

3、次,在家庭中方鴻漸同樣陷入了"圍城",他一結(jié)婚,就感到進(jìn)入了"金漆的鳥(niǎo)籠",小說(shuō)用了近七分這一的篇幅描寫了方鴻漸家庭的矛盾,形象地表現(xiàn)了他在"圍城"中的痛苦.另外,在事業(yè)上,方鴻漸也陷入了"圍城".他奔向的三閭大學(xué),充滿著人生陷井,在這種彼此拆臺(tái)、互相誹謗、造謠中傷的生活氨圍中,"不是你刺痛我的肉,就是我擦破你的皮",通過(guò)方鴻漸的人生感嘆,可以透露出他在這"圍城"中無(wú)力掙扎的心態(tài).總窺這部小說(shuō)對(duì)方鴻漸的刻劃,我們可以看出,作者是帶著"憂

4、世傷生"(《固城》序)的心態(tài)表現(xiàn)方鴻漸"憂世傷生"心態(tài)的.小說(shuō)的結(jié)尾是有寓意的,方鴻漸和太太打鬧吵篤以后,大大拋下他而去,他"情思彌漫紛亂","周身疲乏,肚子饑餓",而"落伍的"老鐘當(dāng)當(dāng)?shù)厍昧似饋?lái),"無(wú)意中包涵對(duì)人生的諷刺和感傷,深于一切語(yǔ)言,一切啼笑".至此,一個(gè)無(wú)力掙扎、無(wú)所作為、在人生的"圍城"中幾乎要窒息的軟弱的知識(shí)分子形象完成了最后刻劃.方鴻漸的人生道路是悲哀的,當(dāng)然,無(wú)疑也是時(shí)代的悲哀.二、關(guān)于《圍城》的藝術(shù)性;《圍城》中的

5、知識(shí)對(duì)表達(dá)主題、塑造人物起到了不可忽視的作用,但在客觀上存在著堆垛知識(shí)的缺點(diǎn),甚至還有些文字的隨意性,作家在創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有大多地照顧到讀者的接受過(guò)程.小說(shuō)要靠塑造形象來(lái)反映生活,表達(dá)作者的思想感情和觀念,而絕不是以知識(shí)育人.我們讀完《圍城》,看到了很多典故和譬喻警句,而生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫不多,這一缺點(diǎn)是《圍城》不可回避的.三、關(guān)于"新儒林外史".《圍城》素有"新儒林外史"之稱,和《儒林外史》相比,就表現(xiàn)的生活內(nèi)容諷刺態(tài)度和諷刺手法既有相通之處,