室內設計外文翻譯-- 現(xiàn)代主義的崛起（選自書籍）

1、<p><b>　　中文8700字 </b></p><p><b>　　室內設計發(fā)展史</b></p><p>　　A HISTORY OF INTEROR HISTORY </p><p>　　學 部（院）： 建筑與藝術學院 </p><p>　　專

2、 業(yè)： 環(huán)境藝術設計 </p><p>　　學 生 姓 名： </p><p>　　學 號： </p><p>　　指 導 教 師： </p><p>　　完 成 日 期： 201

3、5年4月10日 </p><p>　　20.1喬·科倫坡 家具,意大利米蘭,1970年。圓形形式為主題的未來公寓，科倫坡安排了的元素包括圓形餐桌，書架，右邊的折疊床。</p><p>　　第二十章 現(xiàn)代主義的崛起</p><p>　　如果第二次世界大戰(zhàn)直接的限制了美國設計進程，而它在歐洲所帶來的是一個設計上的虛擬停止。戰(zhàn)爭結束后，設計開始在歐洲又復

4、活了。因為恢復產生對國家經濟的影響，一切逐步回歸繁榮。在美國，經濟的健康迅速發(fā)展鼓勵新的建筑的建立，彌補了戰(zhàn)爭時期的停滯不前。擴大的業(yè)務對新的負責人和其他設施產生了要求。如擴張的項目如學校，醫(yī)院和其他機構等，也創(chuàng)造了對室內設計工作的需要巨大。設計公司在歐洲和美國成長和壯大。</p><p>　　包含一部分國際風格的現(xiàn)代風格成為設計專業(yè)規(guī)范。在屋頂，白墻，巨大玻璃的應用上出現(xiàn)了一個新的意愿上的改變。玻璃墻的摩天大樓

5、成為一個企業(yè)和城市成功的標志，因此也使城市中心地區(qū)被各種高樓擁擠填滿。這一趨勢最為顯著的表現(xiàn)在美國，但即使是像倫敦，巴黎這樣傳統(tǒng)保守的城市依然聳立起了一系列新的高樓。</p><p>　　建筑及室內設計公司并沒能通過專業(yè)設計創(chuàng)造效益，因此更加趨于附加 “傳統(tǒng)”風格的方向，然而卻對這種風格知之甚少，只能出現(xiàn)各式各樣的復制品。房屋的發(fā)展經常歸因于投機建筑商，越來越多郊區(qū)地區(qū)被廣泛地應用了公路網(wǎng)。郊區(qū)沒有計劃的商業(yè)發(fā)展

6、帶動周邊城市及相關郊區(qū)建設了中性的建筑以及與當時流行的設計。室內設計很少具有優(yōu)秀的設計質量也就不足為奇了。住宅室內設計只是被那些擁有他們的業(yè)主們進行正常的組裝。設計所需的元素通常由家庭裝飾產品零售商店提供的，偉大的技術卻擁有很少審美素質。但是，在這些年，專業(yè)設計師為他們服務企業(yè)機構和政府機構做出更好的設計。</p><p>　　大量技術發(fā)展導致了室內空間的性質的變化。合成的的材料，如塑料，成為天然材料代替品。使用

7、合成纖維（通常與一些天然纖維的組合）的地毯和紡織品和走進普通大眾。乙烯成為最常用的材料應用于地磚。塑料廣泛用作防滲材料，應用于家具和臺面的表面。玻璃纖維增強了塑料的強度，廣泛的應用于椅背適應身體舒適曲線形式的設計。塑料同時作為粘合劑用于各種形式的鑲板制成木片，廣泛應用于墻壁和家具的生產。石膏作為墻壁和天花板的材料，被做為石膏灰膠紙夾板或干墻。天花板，特別是在家辦公室和機構的建筑物中，懸掛在金屬吸聲系統(tǒng)之下。照明和空氣流通格柵融入吊頂設計

8、之中。</p><p>　　傳統(tǒng)在窗戶是光線是新鮮空氣源，但開始被為安置機械式空調系統(tǒng)輸送空氣所改變，可以任意所需的室內溫度和濕度，因此有的建筑物設有固定的窗口有的建筑物沒有窗戶。經濟價廉熒光燈成為常態(tài)商業(yè)和機構空間必不可少的元素，但它的審美通常是不可取的。住宅設計在這方面的發(fā)展是更為顯眼的。塑料可以模擬出制作出傳統(tǒng)材料地毯，紡織，家具。空調可以隱蔽，只有小風格柵可見。熒光燈照明慢慢被商業(yè)空間所接受，如廚房和浴室

9、等，但在住宅空間卻往往不是那么流行。</p><p>　　設計變得比以往任何時候更加真正的國際化。定期的洲際航空運輸使文化的運輸更為便利，越來越容易通過雜志和書籍向無論是設計師和有興趣的公眾傳播的信息。歐洲現(xiàn)代設計越來流行，加更富裕美國，將發(fā)展的材料和技術擴散全球。</p><p><b>　　意大利</b></p><p>　　意大利成為戰(zhàn)后

10、設計的領導中心，出口家具和其他產品到對新興事物與有極大渴望其他國家。任何一個乘坐火車來到羅馬新火車站的人，都會被深深地震驚到。這個叫做特米尼火車站的建筑由E.蒙托里(1907–82)和其他的建筑師聯(lián)合設計。雄偉的廣場從街道的入口通向火車站內，這是令人印象深刻的巨大空間。</p><p>　　皮埃爾?路易吉?奈爾維(1891–1979), 作為一名工程師設計建造佛羅倫薩體育館而聲名鵲起，他有幸運參與創(chuàng)造一個幾何鋼筋

11、混凝土的建筑。在他的都靈展覽館(20.2; 1960–1)中，巨大的鋼筋混凝土分支形成對屋頂?shù)闹危蓓斢质怯山M合的玻璃組成一個充滿結構和活力的空間。在他的展示大廳中，勞動廣場由一組十六個正方形廣場組成，每一各部分都有一個混凝土圓柱支撐，同時又有鋼筋分別支撐房頂?shù)奶旎ㄋ闹芷唇诱麎K的玻璃。</p><p>　　20.2皮埃爾?路易吉?奈爾維 勞動廣場 都靈 意大利 利用混凝土石柱和蔓延的薄片伸展形成勞動廣場。

12、這張照片是從上面視角看到的，建立一個獨特視覺結構體系結合改變展覽大廳的設計。</p><p>　　奈爾維作為工程師與馬歇·布勞耶合作了設計了位于巴黎的聯(lián)合國教科文組織總部的大樓。他同時也作為工程師參與位于米蘭的皮瑞里大廈的設計。龐蒂（1891–1979）作為責任建筑師參與這個令人印象深刻的摩天大樓的建設，他們在歐洲建立的第一個現(xiàn)代高層建筑。龐蒂的公共空間設計是意大利后戰(zhàn)爭室內設計中最好的例子(20.3)

13、。閃閃發(fā)光的黃色綠色大理石花紋橡膠地板上，具有島嶼般的豐富色彩，這是典型龐蒂設計家具的風格。天花板是由帶吸聲材料的分離槽入口提供空氣。在龐蒂的設計中廣受贊譽的椅面，是基于傳統(tǒng)工藝的先例。這個1951年設計的超輕椅是現(xiàn)代經典設計，簡約優(yōu)雅，在自身重量和視覺效果中都有突出的閃光點。</p><p>　　20.3龐帝 皮瑞里大廈 米蘭 意大利 1955年 從這一角度可以看到大廳的室內，他不僅展示了龐帝作為建筑師的能力

14、，也展示了他的室內家具設計師的才能。</p><p><b>　　見解</b></p><p>　　龐帝在他早期的建筑師生涯中，面臨著現(xiàn)代理性主義運動和法西斯更多主張的古典風格兩方面的矛盾，藝術評論家和設計師Eduardo Persico Turinese,在1934年寫了下了這些。</p><p>　　今天意大利藝術家必須解決最棘手的問題，堅

15、信意識形態(tài)將繼續(xù)和現(xiàn)代主義的主流主張進行反抗斗爭。</p><p>　　在戰(zhàn)后時期，龐帝放松自己追隨自己的真是本能意愿去表達美麗，沉浸在他興奮的工作中。建筑師理查德 英格蘭研究了龐帝戰(zhàn)后的設計，皮瑞里大廈中的個人風格和他自身在設計中嘗試純粹的唯物主義。</p><p>　　龐帝的個人信仰,要求和承諾，是他自身最大的個人特點，特別，獨一無二的皮瑞里大廈，是摩天大樓中一個巨大的財富，如同鉆石切

16、割般的精致。龐帝的工作喚起觀眾們一個神奇的狂喜和幻想。這是一個表達的愛和歡樂超越了純粹的知識技術的價值的精神領域。</p><p>　　意大利設計的在紐約變得非常耀眼，尤其位于第五大道好里獲力公司展廳（1954，摧毀了）。它的是基于大理石的基礎上設計的，大理石使其內部變得優(yōu)雅的，室內巨大的淺浮雕壁畫被雕塑家康斯坦丁諾尼沃拉為他命名為這個城市最漂亮的內飾之一。</p><p>　　許多其他的

17、意大利設計師因他們設計的家具而成名。如 ：佛朗哥阿爾比尼（1905–77），馬可.扎扎 努索（1916–），托比斯卡帕（1 935—1905），卡羅·莫里諾，維科·馬吉斯特（1920–2006），和阿切勒.卡斯蒂格利奧尼，（1918- 2002），兩兄弟因為他們設計的家具，燈具等產品而出名。喬科倫坡（1930–71）就是意大利設計師中的一個最大膽的，親自生產各種椅子和許多有趣的家具，和結合各種功能的簡單箱包。許多其他

18、的意大利設計的產品，如Venini公司設計生產的彩色玻璃器皿使意大利現(xiàn)代主義變得眾所周知產生巨大影響。</p><p><b>　　斯堪的那維亞</b></p><p>　　丹麥，眾所周知，在戰(zhàn)爭前擁有具有吸引力的現(xiàn)代主義，戰(zhàn)爭后成為一個室內設計的領導者。芬尤爾（1912–89）利用傳統(tǒng)的丹麥木工工藝生產精美的雕塑家具。朱爾設計了許多室內空間，他在書架和其他家具的設計

19、中融入的一個安靜的微妙的空間感。他的設計在美國供應一段時間，由位于密歇根的貝克家具公司生產的。他在美國最重要的項目之一是 美國托管協(xié)會小屋在紐約的聯(lián)合國大樓內（1953）。應用簡單的木鑲板的側壁上的框架的一個大窗俯瞰東河，封閉的帷幕。頭頂?shù)奶旎ò?，是一系列的金屬網(wǎng)格，明亮的色彩，給空間一個活潑好動的特征。</p><p>　　阿諾·雅各布森（1902–71）是領先的丹麥建筑師，他設計一系列優(yōu)秀

20、的私人住宅，學校和市政大廳。這些建筑物一部分，如在søllerød市政廳，Glostrup市政廳，rødovre市政廳，在很簡單的室內裝飾的同時，大部分家具都是雅各布森親自設計的。他也作為負責人在一些專業(yè)項目中工作。例如在哥本哈根SAS皇家高層酒店。他的蛋椅設計被廣泛的應用于酒店之中。被Fritz Hansen公司生產的幾個簡單的成型膠合板的椅子應用黑色金屬凳腿。他同時也是燈，銀，陶瓷，紡織品的設師。<

21、;/p><p>　　20.4阿恩·雅各布森,SAS皇家酒店,哥本哈根,丹麥,1958年。一個現(xiàn)代主義的安靜的房間室內設計的，雅各布森的典型工作形式。所有的曲線形家具由雅各布森設計，通常稱作蛋形椅。</p><p>　　約恩·烏松（B. 1918），因贏得澳大利亞悉尼歌劇院的設計投標而被眾所周知（1956）。重復的帆一樣的貝殼形式，創(chuàng)建一個具有里程碑意義的外部和卓越

22、的室內設計。他設計的哥本哈根包格法教堂（1979）同樣值得關注。一定數(shù)量的方形模塊應用在空間上的，是他上升應用在復雜的教堂天花板上。作為一個家具設計師，他開發(fā)座椅系統(tǒng)使用了大模塊，可以組合成各種的曲線和直線的組合。</p><p>　　丹麥現(xiàn)代家具風靡全球。它結合傳統(tǒng)的工藝設計，表現(xiàn)出精致的手工木制品。在具有良好的經濟條件美國及其特別受歡迎。設計師現(xiàn)代主義的崛起，包括前戰(zhàn)爭建立了個人主義例如韋格納，博奇摩根森，和

23、賈爾霍爾姆。年輕的設計師有皮特 赫維特 克里特，和維奈 潘頓和芬尤爾和阿恩杰克布森。丹麥的現(xiàn)代家具和貨架系統(tǒng)也變得流行起來，而丹麥現(xiàn)代國際流行的風格充分應用在相關的陶瓷，銀等家用產品中的。</p><p>　　戰(zhàn)爭后瑞典的設計形成了強烈集中的城市規(guī)劃先進理念，但許多個人作品依然值得注意到的。阿斯普朗德最后的作品位于斯德哥爾摩sockenvagen森林附近的林地公墓（1934，40），主教堂由青銅和玻璃門組成的前壁

24、。門可以直接下降到地面，使室外庭院和教堂的內部形成一個統(tǒng)一的空間 。斯溫-馬克利烏斯繼續(xù)他杰出的職業(yè)生涯，參與設計了斯德哥爾摩人民之家（20.5；1934）的分組會議室和其他設施，服務于瑞典工會。最大的會議廳被稱為馬克利烏斯。他是位于紐約聯(lián)合國總部負責建筑師之一，在那里他設計了一個會議室的室內設計，在形式上與芬?祖爾的空間相識，但天花板應用了一個巨大，光滑表面鑲嵌燈。比祖爾的室內空間更正式和莊重。</p><

25、;p>　　20.5斯溫-馬克利烏斯 斯德哥爾摩人民之家1934.巨大的禮堂，座椅以曲線方式排列分布，擴大的空間使人更容易進入。簡單功能性強的天花板照明設計，燈以一種流動明亮的形式安裝在深色的天花板背景上。</p><p>　　瑞典設計的高質量在許多私人住宅和住宅群顯而易見的。家居高質量的產品設計產品是在零售商店出售。瑞典家具，紡織品，裝飾物，如歐瑞詩公司的玻璃，已成為眾所周知的，流行。阿格爐和愛立信電話，

26、繼續(xù)了提供適應的瑞典式室內設計。</p><p>　　芬蘭一直保持著高標準設計，其根源可追溯到傳統(tǒng)簡單和工藝。阿爾瓦阿爾托通過自己工作和教師的身份對芬蘭的設計強烈的影響。阿爾托技術大學（1955–66）的杰出演講廳，是貼近學生聯(lián)盟的建立建筑，命名為 Dipoli（1964 6），由raili paatelainen和eima Pietilä聯(lián)合設計的一個龐大的建筑，形狀不規(guī)

27、則的天然的巖石作為內飾墻。他們設計的在坦佩雷的kaleva教堂（20.6，1964，6），擁有巨大的空間，弧形鋼筋混凝土平拼接玻璃分隔板帶，是一個令人印象深刻的空間群落。相反，在奧塔涅米的小教堂，盒狀的建筑前壁的玻璃映出美麗的風景。由蒂莫設計赫爾辛基市劇院的 （1967）也是一個及其成功的劇院禮堂。</p><p>　　20.6 kaleva教堂 創(chuàng)建出高的室內空間，混凝土墻被廣泛應用，配色是減弱的灰色

28、，使用色彩溫暖的木材。</p><p>　　維勒吉·雷維爾（1910–64）因Hango公司廠房設計而出名（1954 6），包括簡單的，明亮的辦公空間。他變得更加國際知名是因為加拿大多倫多市政廳獲獎設計，（1958）。兩頭彎曲高大的建筑物周圍圍繞較低的建筑物，在內舉行理事會室和其他事宜。</p><p>　　芬蘭特別著名在家具和其他設計歷史家用產品。艾洛·阿尼奧的空心球

29、椅子（B. 1932）1963–5，和他的1967設計的扶手椅，杯形上的底座，使芬蘭家具設計在國際知名的。芬蘭瓦錫蘭船廠在圖爾庫產生的大量客運輪渡船，大量的浮動酒店出現(xiàn)許多漂亮的室內空間。例如，finnjet游輪（1973），它的五星級旅客甲板提供可觀的特等客艙和杰出的公共空間。</p><p><b>　　法國</b></p><p>　　勒·柯

30、布西耶的后來作品主導戰(zhàn)爭后在法國的設計。朗香教堂和柯布西耶馬賽的公寓經常被拿來討論(見346頁)。他對城市計劃的想法,專注于高大的住宅，表達現(xiàn)實的統(tǒng)一建筑。勒·柯布西耶被委托在法國南特和德國和比利時等城市進行設計建筑。</p><p>　　位于瑞士蘇黎世大學的趣味中心是柯布西耶的最后作品之一。A組的主要由正方體，模塊元素的構成的封閉的一個大玻璃建筑， “保護傘”結構鋼鐵板只由四個鋼結構的支撐。該建筑是理

31、想房子的一部分。</p><p><b>　　德國</b></p><p>　　另一個偉大的先驅者,密斯范德羅, 在德國柏林的國家美術館用巨大開敞玻璃墻形式展示了他的“普遍的想法空間”。</p><p>　　柏林愛樂大廳由漢斯·夏隆(1893 -1972)設計,它的應用彎曲的屋頂形式,包括漂亮門廳空間和巨大的音樂廳。在大廳里,有棱角的

32、結構圍合成一個空間。暴露的管道占有不對稱的空間的右邊一面。樂團占據(jù)其被觀眾所包圍中部地區(qū)的位置,。</p><p>　　烏爾姆重建包豪斯學院設計，建于1952。麥克斯比爾其最初的設計總監(jiān)，適合的國際風格。它成為一個精神的質樸簡約風格發(fā)展中心，青睞Dieter Rams（B. 1932）和Hans Gugelot（1920–65）室外設計。布勞恩設計的的優(yōu)雅的產品電氣工業(yè)及家具典型例子影響著烏爾姆。雖然學

33、校被關閉，但其在1968持續(xù)影響設計界。</p><p>　　德國企業(yè)辦公樓戰(zhàn)爭后興起。最為典型的是國際風格的現(xiàn)代主義特征。他們的許多內飾使用了創(chuàng)新的概念，希伯和沃爾夫兄弟快速的組建了稱為quickborner團隊工作組織。他們將辦公室的規(guī)劃分割成單獨的消除辦公室的隔絕，用開放空間的替代，稱為Bürolandschaft（“辦公景觀”），在這家具和可以移動可以自由地放置以方便溝通20.7）。這樣的開放計

34、劃早期的例子在最初認為是激進的，但接受—安斯，有些修飾形式，已成為現(xiàn)代辦公室的規(guī)劃規(guī)范。埃森（1962），和多特蒙德斯坦-科佩爾設計的辦公室景觀典型的也是早期例子。奧托作品（B. 1925）生成特殊的帳篷一樣的室內空間應用懸索的結構。他在67年世界博覽會德國館蒙特利爾（20.8）表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的崛起，庫爾德人薩勒河畔阿爾斯萊本quickborner團隊，設計開放計劃辦公室。德國一家大型計劃公司的行政負責所采用的方法ü

35、rolandschaft（即稱為B“辦公室的景觀”）。私人與封閉空間通過自由定位取代組家具，這是根據(jù)圖案的位置通信。旋轉的線顯示循環(huán)路徑。20.8奧托pavil，德國—離子，67世博會，蒙特利爾1967。采用電纜掛在桅桿上，支撐一個網(wǎng)絡</p><p><b>　　荷蘭</b></p><p>　　建筑師阿爾多艾克（1918–99）是具有批評目的現(xiàn)代主義設計師，尋求解

36、決問題的“理想”的解決方案，應用歐洲為中心的基礎上中產階級的價值觀。他敦促自由觀在構建空間，參與組織設計內部。赫爾曼（B.赫茨伯格 1932）采用了類似的思路，如Centraal Beheer辦公樓的（20.9；1973），是一家在阿珀爾多倫保險公司。該建筑是由模塊化單元堆疊的直線但不規(guī)則的圖案。內部空間是一個復雜的小空間里職工個人應安排家具，設備，和個人有關的任何需要的方式為。由此產生的令人驚訝的人性化的理念對辦公

37、項目產生巨大的影響。</p><p><b>　　英國</b></p><p>　　在英國戰(zhàn)爭后工作主要是新的城鎮(zhèn)住房項目規(guī)劃一個高水平的設計。皇家節(jié)日禮堂，為一部分英國展覽而修建，保存著一些永久的紀念品。倫敦郡議會的建筑師 H. 馬修J. L. 馬丁設計了一個3000座主大廳，被認為是在后冷戰(zhàn)時代建立的杰出的音樂廳室內設計是（

38、20.10）。</p><p>　　史密森夫婦（艾麗森和彼得）被認為作為新野獸派領軍人物方向。他們最著名的作品是經濟學家大廈（1964）事實上這是在倫敦圣杰姆斯街上的三個塔形建筑 。在原有的室內空間入口大堂和其他公共區(qū)域顯的粗獷的緊縮。</p><p>　　最后一個偉大的遠洋客輪，女王伊麗莎—貝絲 II（1968），室內設計由丹尼斯列儂和他的同伴合作設計，而這是英國設計

39、例子最好的之一。西奧克羅斯比是一個概念設計師，建筑漂亮的房間，酒吧和休息室。這個房間是一個觀察室拉伸的寬度船；其前艙壁（墻）向內傾斜和鑲有大窗戶俯瞰—船頭。有明亮的鋼琴朱砂，色彩濃厚的唯一聯(lián)系。一直負責一些其他室內及展覽設計項目優(yōu)秀的品質，包括辦公室室內設計路透社，英國石油，而設計的自己在倫敦的辦公室工作。戴維?？怂梗?929–98）建立了他的練習1955和成為一個著名的英國設計師。他獨特的設計，紡織品地毯是基于矩形塊。帕特的地板，用強

40、烈的色彩，常在的房間畫和傳統(tǒng)家具標志著他的個人風格。家具的羅賓一天，厄內斯特的比賽，和許多其他的設計—ERS是特倫斯·康倫組裝提供對于高度成功的供應鏈設計棲息地的零售商店。</p><p><b>　　美國</b></p><p>　　格羅皮烏斯，布魯爾，密斯凡德羅，和阿爾托繼續(xù)發(fā)揮其影響戰(zhàn)爭后美國。沙里寧設計的TWA終端在肯尼迪機場（1956–62），現(xiàn)代

41、主義的崛起20.9赫爾曼·赫茲伯格，它是由自由形式的鋼筋混凝土組成的巨大的，開放的，曲面室內空間的。通過管狀通道的乘客不僅能感受到手工的形式感，也能感受到彎曲對他們的封閉感，和主要的航站樓開放感。</p><p>　　20.10 皇家節(jié)日大廳 倫敦 在泰晤士河南岸建造的復雜的一部分，天花板以彎曲的方式箱子貼在側墻上考慮到聲音效果，天花板包含暗藏燈帶自然的木頭拼合成三部分，吸引觀眾的集中注意力到舞臺的區(qū)域

42、。</p><p>　　沙立寧設計的終端航站樓現(xiàn)在依然保存在荷蘭國際集團，為華盛頓杜勒斯機場服務，位于弗吉尼亞州尚蒂伊（1962）用一種不同的方法。其懸索屋蓋結構產生令人印象深刻，巨大的室內大廳。專用車稱為“移動休息室”運送乘客到終端飛機等領域。該方案使終端更緊湊的，可能會被要求直達飛機。在馬薩諸塞州理工學院，薩里寧設計一個小的圓形的教堂，亮點在于將周圍水注入護城河，克雷斯吉禮堂的是一個偉大的殼結構建筑（1955

43、）。他為CBS設計的早紐約的摩天大樓設計建造了樸素的黑塔（1965），而顏色多彩的室內是由佛羅倫薩諾爾設計的。</p><p>　　薩里寧死后，公司繼承人沃倫普拉特納為在伊利諾斯莫林的約翰迪爾設計了復雜的辦公室，和參與設計著名的紐約總部在福特基金會大樓（1967）。約翰迪爾的空間有一個兩層的溫室花園，使辦公室的家具在一個優(yōu)雅的小空間內作為主要物品同時周圍充滿的植物。在福特基金會辦公室的室內空間是由L形形成的分為兩

44、側一個大花園中庭。窗戶向內看這個室內空間，那里的樹木和小種植使園林同等周圍環(huán)境相得益彰。沃倫普拉特納的設計通常簡單大方，同時經常配套自己設計的家具。</p><p>　　20.11埃羅-薩利那,肯尼迪機場終端,紐約,1956 - 62。沙里寧探索強化固有混凝土的可能性，作為一種結構材料自由彎曲的形式描述內外建筑。彎曲的樓梯結合水平,簡單的金屬欄桿作為裝飾的細節(jié)。大玻璃傳播光，強調雕塑的的結構形式。</p&g

45、t;<p>　　20.12凱文羅氏公司和約翰辦公室約.,風車式的空間,伊利諾斯州,1955年。工作空間排列兩個分別進行兩個矩形的塊,一個寬敞的花園中庭。每個工作站都在中庭或公園里設置的建筑。</p><p>　　理查德·諾伊特拉在戰(zhàn)爭結束后繼續(xù)設計出許多杰出的項目，，包括學校，醫(yī)療設施，和私人住宅，而所有的作品都充滿國際風格的線性簡單。他為在加利福尼亞沙漠溫泉的考夫曼家族設計的棕櫚泉是一個

46、特別漂亮的例子（20.13）。大面積的地板和天花板的玻璃組合與簡單的內部與周圍的室外空間相呼應。</p><p>　　20.13理查德·紐佐爾,考夫曼的房子,棕櫚泉,加州1946 - 7。簡單的國際風格描述中性的空間，,可以看到其中密斯范德羅的來影響　考夫曼的房子。,玻璃和簡單的地板和天花板給室內空間精心策劃的室外空間。</p><p>　　20.14查爾斯·埃姆斯,埃

47、姆斯房子和工作室, ,加利福尼亞,1949年。設計師埃姆斯椅(1940 - 1)埃姆斯一個早期的例子在自己家里了設計稱為“高科技”椅子，　使用金屬和玻璃。外觀墻壁是由和固體面板的玻璃板標準工業(yè)結構元素。這里的工作室,原色樓梯</p><p>　　現(xiàn)代的住宅設計概念在加利福尼亞是特別受歡迎的。威廉威爾遜沃斯特（1895–1973）是發(fā)展了一個名為海灣地區(qū)的幾個建筑師中的一個，這個項目位于以三藩為中心和它的海灣。吸取

48、了傳統(tǒng)的風格農場和牧場的結構，產生一種形式現(xiàn)代主義，直接，沒有華麗裝飾。例如教皇農場的房子，屋頂圍繞著大面積的陽臺?？茽柭谌堑姆孔佑星逦陌咨岬匿摽蚣艽竺娣e玻璃的海灣的美景。在街上，你會發(fā)現(xiàn)這個房子是一個不起眼的雙層結構，但是一旦進入它你會發(fā)現(xiàn)這是一個巨大的開敞空間，開放的內部空間和在城市提供的廣闊的遠景。內部十分的簡單，只有白色墻壁，天然木材地板和門，裝飾。</p><p>　　更遠的北方，在波特蘭，俄

49、勒岡，彼得洛貝盧斯基（1899–1994）因為設計了公正大廈而出名，嚴格來說這是第一個具有現(xiàn)代美國建筑的特點的建筑。但三年后，他的也在波特蘭的中心信義教堂，，是應用紅木建內部和外部。貝盧斯基成為麻省理工學院建筑學院院長在1951年。繼續(xù)他的實踐在西而在東海岸，同時受到而良好的評價。他做為設計師設計了許多教堂，如在港口的樸茨茅斯修道院位于羅得島（1961），一個八角形的建筑，墻是由紅木，鵝卵石組成，木材紋理的溫暖主導這整個內部。（貝盧斯基

50、在設計中的影響力在泛美大廈和茱莉亞學院中繼續(xù)）。</p><p>　　賴特,弗蘭克勞埃德賴特積極的職業(yè)生涯在后冷戰(zhàn)時代開始，可以看到他最著名的一個（也是最后一個）的作品，在紐約古根海姆博物館（1956–59）。它的內部是由一個圓形漏斗狀空間 ，纏繞的螺旋坡道，是最知名的現(xiàn)代建筑能設計（20.15）。而爭論主要集中在其是否適合作為一個博物館空間，批評其建筑形式。</p><p>　

51、　20.15弗蘭克·勞埃德·賴特,古根海姆博物館,紐約,1956 - 59。博物館圓形的主要的大廳空間是由螺旋形坡道構成。外墻上顯示藝術作品般曲線的斜坡。游客可以向下看到地面或向上面的天窗圓頂。顏色是奶油,白色,植物綠色。</p><p>　　另一個較的重要博物館比在古根海姆博物館是惠特尼博物館在紐約，（1963由馬賽爾–6）布魯爾。是一個巨大的重結構的房間是一個莊重的空間（20.16）。入口

52、過橋在一個開放的花園直接通向一個大廳。它和地下室咖啡廳為訪客準備畫廊空間用的混凝土天花板結構開放出一個三角網(wǎng)格。一個大的投影窗，對稱放置，允許訪客在外瞥見了門內和窺探到畫廊世界。布魯爾在美國還有一些其他作品，一些主要包括 宿舍樓，渡輪房子。在位于明尼蘇達圣約翰瓦薩學院 的修道院教堂和在大學城圖書館（1953–68）。波基普西教堂的內部是一個大禮堂位于紐約，墻壁和天花板的空間應用混凝土板筑造成。陽臺是一個獨立的混凝土結

53、構，位于教堂的大禮堂中。</p><p>　　20.16馬塞爾·布魯爾,惠特尼美國藝術博物館紐約,1963 - 6。石頭拼接出高層的矩形和功能性天花網(wǎng)格,其中包含可調照明，薄膜,結合白墻設置的藝術效果。中心的可以看到墻上窗戶及建筑的外墻。</p><p>　　布魯爾工作室在紐約設計了許多教會大學建筑，辦公室，配合物，和私人住宅。巨人總部建設在美國 在華盛頓1963