漢語(yǔ)新詩(shī)的計(jì)量研究_7825.pdf

1、本文以散文、近體詩(shī)、現(xiàn)當(dāng)代翻譯詩(shī)歌、現(xiàn)當(dāng)代臺(tái)灣詩(shī)歌為參照，比較現(xiàn)代漢語(yǔ)新詩(shī)與這四類文本之間的異同，以此探索新詩(shī)的文體特征，并獲得了一些能夠說(shuō)明新詩(shī)文體特征的試驗(yàn)數(shù)據(jù)與結(jié)論。具體而言，本文選用“n元”、高頻詞、詞匯豐富度、黃金分割等計(jì)量指標(biāo)，使用多維分析、相關(guān)分析、回歸分析等數(shù)理統(tǒng)計(jì)方法，考察了文本音位和詞這兩個(gè)語(yǔ)言單位的秩序、頻率以及概率等參數(shù)上的計(jì)量特征。
　　本文的音位分析主要考察了除散文以外各種詩(shī)歌文本的押韻特征。分析結(jié)果顯

2、示，同近體詩(shī)相比，新詩(shī)文本對(duì)押韻這種傳統(tǒng)詩(shī)歌美學(xué)手段的重視程度已經(jīng)明顯減弱;不同時(shí)期的新詩(shī)文本對(duì)押韻的重視程度體現(xiàn)出兩個(gè)明顯的階段——從初期白話新詩(shī)到四十年代新詩(shī)，這種重視程度逐漸降低，五十至七十年代的新詩(shī)對(duì)于押韻的重視程度卻明顯高于四十年代新詩(shī);然而，隨著新詩(shī)的發(fā)展，這種重視程度又呈現(xiàn)出遞減的趨勢(shì)。在整個(gè)新詩(shī)的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，臺(tái)灣詩(shī)與四十年代、八十年代的新詩(shī)在使用押韻的特點(diǎn)上較為相似，譯詩(shī)與新詩(shī)之間則表現(xiàn)出較為復(fù)雜的對(duì)應(yīng)情況。但是，無(wú)論

3、臺(tái)灣詩(shī)還是譯詩(shī)，這二者與新詩(shī)在押韻上所體現(xiàn)出來(lái)的對(duì)應(yīng)性剛好體現(xiàn)了新詩(shī)發(fā)展過(guò)程中的歷史特征，同時(shí)也說(shuō)明了他們同為現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的文本共性。
　　本文的詞語(yǔ)分析主要考察了所選五類文本中詞語(yǔ)、詞類、名詞修飾語(yǔ)等在各自秩序、頻次、概率等參數(shù)上的計(jì)量特征。其中，高頻詞的考察結(jié)果顯示出，近體詩(shī)以描述“自然景觀”為主，散文的描述對(duì)象呈現(xiàn)出多樣化的特征，新詩(shī)的高頻詞則表現(xiàn)得比較復(fù)雜，各時(shí)期的高頻詞都有各時(shí)期的特點(diǎn)。通過(guò)單現(xiàn)詞比例、詞頻TTR以及“a指

4、數(shù)”計(jì)算得到詞匯豐富度結(jié)果均顯示出，近體詩(shī)文本的詞匯豐富度明顯高于新詩(shī)文本，散文文本的詞匯豐富度則明顯低于新詩(shī)文本。詞語(yǔ)頻率和詞類頻率的分布特征顯示出，散文文本表現(xiàn)出較強(qiáng)的“自組織性”與異質(zhì)性，近體詩(shī)文本則表現(xiàn)出較強(qiáng)的人為控制力。新詩(shī)文本介乎二者之間——大部分新詩(shī)表現(xiàn)出了一定的“自組織性”，但是絕大部分新詩(shī)表現(xiàn)出了較強(qiáng)的同質(zhì)性。詞類頻次和名詞修飾語(yǔ)頻次的分析結(jié)果顯示，散文文本安排各種詞類以及名詞修飾語(yǔ)的方式明顯與新詩(shī)文本不同，近體詩(shī)與新

5、詩(shī)文本在這兩方面也表現(xiàn)出較為明顯的差異。在所有關(guān)于文本詞語(yǔ)的計(jì)量試驗(yàn)分析中，臺(tái)灣詩(shī)、譯詩(shī)與新詩(shī)之間的相異程度并不明顯，而且它們還分別與某些時(shí)期的新詩(shī)表現(xiàn)出較強(qiáng)的相似性，充分體現(xiàn)了同為現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的個(gè)性與共性。
　　本文的分析說(shuō)明，新詩(shī)、近體詩(shī)、散文是三種獨(dú)立的文體，三者之間有較為明顯的文體差異。新詩(shī)、臺(tái)灣詩(shī)、譯詩(shī)不存在明顯的文體差異，但表現(xiàn)出不同時(shí)間、不同地域、不同寫(xiě)作主體的細(xì)節(jié)差異?？傊?，本文的研究從一定程度上解決了新詩(shī)的文體定位