亞文化視域中的《古惑仔》系列電影.pdf

1、碩士學(xué)位論文MASTER’STHESISThestudiesofYoungandDangerousseriesoffilmsAThesisSubmittedinPartialFulfillmentoftheRequirementF0rtheMA。DegreeinLiterature“ByYangYixingPostgraduateProgramCollegeofChineseLiteratureCentralChinaNormalUni

2、versitySupervisor：XiuTiAcademicTitle：ProfessorSignatureApprovedApril2011、⑨碩士學(xué)位論文MASTER’STHESIS摘要在香港，黑幫題材一直是電影創(chuàng)作的熱門選擇，從1984年麥當(dāng)雄執(zhí)導(dǎo)的《省港旗兵》算起，黑幫片至今已走過了二十多個春秋，產(chǎn)生了大量的電影作品，其中，不乏《英雄本色》、《古惑仔》、《無間道》、《黑社會》等優(yōu)秀作品。在這些各具風(fēng)格、不同類型的黑幫電影中，劉

3、偉強的《古惑仔》系列有其特殊地位，它既不是《跛豪》、《雷洛傳》這類“梟雄傳記片“的跟風(fēng)之作，也不同于《無間道》、《黑社會》這類對黑幫群體進(jìn)行人性挖掘的思辨型影片，而是以《古惑仔》漫畫為原型，以身處草根階層的青年黑幫成員為主要描寫對象，一方面對失足青年的黑色人生明貶暗褒，一方面將“兄弟情義“和“出人頭地“巧妙串聯(lián)，形成了一部具有極強感官刺激和藝術(shù)渲染力的“另類“都市童話。本文將用四個章節(jié)對《古惑仔》系列電影進(jìn)行全面的分析研究：一、《古惑仔

4、》系列電影與香港黑幫電影概觀：本章從香港獨特的歷史文化背景及香港人對黑幫題材的審美偏好入手，分析香港黑幫題材電影長盛不衰及《古惑仔》系列電影產(chǎn)生的原因，并將《古惑仔》系列放在香港黑幫電影發(fā)展的軌跡中進(jìn)行縱向比較，肯定其承前啟后的重要地位。二、《古惑仔》系列電影的亞文化分析：本章將結(jié)合犯罪亞文化、黑社會組織亞文化、青年亞文化等相關(guān)亞文化理論對《古惑仔》進(jìn)行亞文化剖析，從主題、人物、情節(jié)、音樂等各角度歸納其內(nèi)在亞文化特征，并具體闡釋該亞文化

5、對現(xiàn)實社會產(chǎn)生的影響。三、《古惑仔》的鏡語特色：本章將重點從色彩、構(gòu)圖、景別、場面調(diào)度四個方面分析劉偉強的導(dǎo)演風(fēng)格。四、比較視域中的《古惑仔》電影：本章選取了美國電影《好家伙》、日本電影《熱血高校》系列、臺灣電影《艋J9甲》等同類影片與《古惑仔》系列進(jìn)行橫向比較，在比較分析中探討不同地域文化下《古惑仔》系列的獨特魅力。《古惑仔》系列電影在香港電影發(fā)展史上占有獨特的地位，從上世紀(jì)九十年代至今，對香港本土及內(nèi)地的青少年群體產(chǎn)生了持久的亞文化