繪畫表達(dá)方法之當(dāng)代影像繪畫研究.pdf

1、攝影術(shù)產(chǎn)生于歐洲的19世紀(jì)初葉，經(jīng)過一百多年的發(fā)展，技術(shù)上不斷的進(jìn)步，現(xiàn)今已進(jìn)入生活中的方方面面。攝影自其誕生之日起，就對繪畫產(chǎn)生了強(qiáng)大的沖擊。 人類已進(jìn)入視覺文化的時(shí)代，影像的洪流構(gòu)筑了人們的生活環(huán)境，影像成為了視覺文化時(shí)代的主要媒介。影像藝術(shù)的發(fā)展，表面上使繪畫這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式趨于邊緣化，然而，就繪畫藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀來看，影像藝術(shù)并沒有取代繪畫藝術(shù)，而是把繪畫從程式中積極的解放出來，促使繪畫在其自己的語言技巧、形式表現(xiàn)及承載

2、理念上開辟了新的境界。繪畫仍以其不可替代的獨(dú)特魅力煥發(fā)出新的活力。 在社會(huì)化、多元化的當(dāng)代藝術(shù)中，影像繪畫成為新的具有代表性的繪畫藝術(shù)表達(dá)形式，這是當(dāng)代繪畫藝術(shù)對傳統(tǒng)元素進(jìn)行的異化和重組；多元文化、多元學(xué)科的相互借鑒，繪畫通過借影像元素的視覺表達(dá)效果，是當(dāng)代繪畫資源的轉(zhuǎn)換，是繪畫表達(dá)方法手段的延伸。影像繪畫使得繪畫這個(gè)視覺文本在一個(gè)全新的闡述語境下，其內(nèi)含和外延得到了擴(kuò)展并衍生出了新的意義。同時(shí)也呈現(xiàn)了當(dāng)代繪畫藝術(shù)更具包容性、交

3、流性和互動(dòng)性的特征。 文章以影像繪畫為研究對象，理論性地闡述了其產(chǎn)生的背景及繪畫和影像相互關(guān)系的問題，說明了影像繪畫是當(dāng)代繪畫對影像資源的利用，以完成繪畫資源的轉(zhuǎn)換，是繪畫表達(dá)方法手段的一種延伸。 在當(dāng)代文化發(fā)展和社會(huì)背景下，更深層次的對當(dāng)代重要藝術(shù)流派進(jìn)行研究，具有時(shí)代意義。同時(shí)，對個(gè)人繪畫創(chuàng)作的把握，方向的明確性具有指導(dǎo)性意義。 結(jié)合相關(guān)理論，通過個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐，實(shí)驗(yàn)了以敘事性表達(dá)、空間處理的相關(guān)表達(dá)，以及畫面