黃賓虹繪畫藝術(shù)中的“黑”與“白”_7945.pdf

1、黃賓虹的繪畫總體上可分為“白賓虹”和“黑賓虹”兩種風(fēng)格。“白賓虹”是指他早期的繪畫風(fēng)格，這一時(shí)期黃賓虹以研習(xí)古人畫跡為主，畫風(fēng)內(nèi)斂、中規(guī)中矩、淡宕松秀，因此把這一時(shí)期也稱為“白賓虹”時(shí)期。在其經(jīng)歷了跌宕起伏的生活磨難，國(guó)破家變的改朝換代以后，其繪畫風(fēng)格也發(fā)生了很大的改變。由早期清逸淡雅的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)橹型砥跍喓袢A滋、雄厚濃黑的畫風(fēng)，這種風(fēng)格被稱為“黑賓虹”，這一時(shí)期也被稱為“黑賓虹”時(shí)期?！昂谫e虹”時(shí)期黃賓虹在吸取傳統(tǒng)藝術(shù)審美精神的同時(shí)師造

2、化，進(jìn)行筆墨創(chuàng)新，而“黑賓虹”最為重要的特征就是其畫面中來(lái)自自然的生命力逐漸取代了人們所熟諳的明、清以來(lái)的舊氣息，尤其他晚年的作品呈現(xiàn)出前無(wú)古人的風(fēng)貌。
　　黃賓虹作為近代山水畫家，是中國(guó)繪畫史上又一新的里程碑。因此，本課題的開展希望能從黃賓虹的藝術(shù)經(jīng)歷、筆墨特點(diǎn)、繪畫觀念等方面研究黃賓虹繪畫藝術(shù)中的“黑”與“白”背后所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，希望對(duì)中國(guó)現(xiàn)代的山水畫研究和創(chuàng)作有所幫助。
　　本文以黃賓虹的“白賓虹”和“黑賓虹”兩個(gè)時(shí)

3、期的藝術(shù)特點(diǎn)為切入點(diǎn)，以“黑”和“白”作為本文的論述中心，通過文獻(xiàn)法、臨摹實(shí)踐和作品分析法，對(duì)黃賓虹的筆墨布局與黑白設(shè)置進(jìn)行具體分析，來(lái)闡述其筆墨風(fēng)格與美學(xué)理念及成因，同時(shí)本文又不單單是談其筆墨，不單單是談其藝術(shù)風(fēng)格，而是通過分析“黑”和“白”在黃賓虹藝術(shù)生涯中的作用，揭示其繪畫藝術(shù)所具有的精神內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)。
　　本文首先對(duì)黃賓虹的經(jīng)歷和藝術(shù)成就作了簡(jiǎn)要介紹,接著從時(shí)代背景、傳統(tǒng)繪畫思想和傳統(tǒng)哲學(xué)思想及生活經(jīng)歷的角度論述了這些方