迷霧和鏡子──關(guān)于里希特作品中矛盾與并置_23978.pdf

1、里希特的繪畫作品數(shù)量很多，整體來看，分為具象畫和抽象畫兩大體系，這本身就帶有矛盾的特點。初看起來，他的作品是一個龐大的充滿矛盾的迷宮，要理出一條線索，實非易事。本文從矛盾和并置這一特點切入，試圖通過對里希特的繪畫生涯不同階段的繪畫語言的分析，理出一條貫穿其繪畫歷程的幾個線索。近年來，國內(nèi)很多藝術(shù)家模仿里希特的繪畫樣式，但是大多停留在單純的模仿和借用，流于浮夸。而對于里希特的繪畫實踐在藝術(shù)史上所處的背景環(huán)境和作品的內(nèi)在理路就很少有人去關(guān)注

2、和整理。當(dāng)我真正進入了連帶著文化背景的里希特的繪畫世界，會發(fā)現(xiàn)他的作品的藝術(shù)氣質(zhì)和文化淵源都是有廣闊的研究空間的。實際上我是為里希特藝術(shù)創(chuàng)作中的理性氣質(zhì)的所吸引，而后盡力去挖掘豐富的材料和背景，以求更深入的理解里希特的藝術(shù)實踐過程，不是僅僅看著里希特某一時期的繪畫樣式，而是去探索里希特為什么會這樣去做，為什么其作品會有多樣性的呈現(xiàn)。這種多樣性看似龐雜無序，但其實這里面又藏有著一些清晰的線索，那就是對于繪畫這一古老技術(shù)跟現(xiàn)代社會和文化的關(guān)