寫形神之妙 創(chuàng)一代古韻——陳洪綬人物畫意象造型的藝術特色_9227.pdf

1、“肇自然之性，成造化之功。或咫尺之圖，寫百里之景，東西南北，宛爾目前。春夏秋冬生于筆下?！盵1]中國人自古講究天人合一，在傳統(tǒng)人物畫的創(chuàng)作理念上，與西方繪畫迥然不同。西方繪畫注重的是再現(xiàn)真實，采用科學的方法，試圖更直接、更生動地表現(xiàn)人物形象，是對“形”的追求。而中國繪畫不受外界形象所干擾，通過筆墨滲透著藝術家對人生的感悟與體會，體現(xiàn)出對“神”的追求。然而，在二十一世紀多元文化格局的時代中傳統(tǒng)人物畫應如何延續(xù)和發(fā)展，在人物造型上是延用中國

2、傳統(tǒng)繪畫造型方式，還是西方繪畫造型理念，是偏重于“形”還是偏重于“意”？成為中國繪畫界面臨的重要課題。在經濟全球化的當今時代，中國傳統(tǒng)繪畫不應只是曲高和寡，而是順應時代發(fā)展的潮流，在繼承傳統(tǒng)的基礎上融合西化，開啟現(xiàn)代中國繪畫的新風尚，這樣才能得到大眾的認可，才能得到更好地傳承與發(fā)展。陳洪綬作為晚明畫壇上彪炳千古的一代大師，他所塑造的“高古奇譎，變形夸張”的人物形象，繼承古人傳統(tǒng)并融入到自己的繪畫風格中，創(chuàng)造出了中國繪畫界前所未有的新形象

3、，使中國傳統(tǒng)人物畫又重新煥發(fā)光彩。因此，本文通過對陳洪綬人物畫意象造型的分析與研究，從中我們不僅要了解他的創(chuàng)作技法，更重要的是傳承他的創(chuàng)新精神，同時對當今時代的人物畫在創(chuàng)作上給予一定的啟迪。
　　本文第一部分通過對陳洪綬生平經歷及所處時代背景對他繪畫風貌成因的了解。明萬歷時期，社會處于內憂外患，矛盾尖銳的時期。然而在這樣一個歷史時期中，文化藝術卻出現(xiàn)了新風貌。陳洪綬作為這個時期的風云人物，在經歷了國破家亡，仕途失意的重重打擊下，在

4、人物畫創(chuàng)作中流露出失意的人生。
　　本文第二部分通過對陳洪綬師承古人中汲取營養(yǎng)，體現(xiàn)了他對傳統(tǒng)文化的繼承性。早在東晉顧愷之，陸探微的用線之妙到唐代周昉的仕女人物畫，宋代李公麟的白描人物畫再到同處于一個時期的徐渭潑墨畫及率真灑脫的性情，無不體現(xiàn)出對陳洪綬人物畫的影響，并從中找到他的真性情。
　　本文第三部分著眼于陳洪綬人物畫意象造型的審美體現(xiàn)及特征，深入探尋了陳洪綬人物造型語言及不同時期的創(chuàng)作風格。并從四個方面體現(xiàn)了陳洪綬人物

5、畫造型特征：（1）、高古奇譎，變形夸張-造型特征；（2）、線條方圓，裝飾素雅-用線特征；（3）、清新古雅，若淡若無-用色特征；（4）、借物寓意，存乎性靈-立意特征。
　　本文第四部分主要是通過對陳洪綬人物畫造型分析對時下人物畫創(chuàng)作的啟迪。繼承傳統(tǒng)，推陳出新，汲取他人的繪畫精髓的同時還要符合當今時代的發(fā)展特征。
　　總之，本文從生平經歷、師承關系、繪畫風格特征等不同方面分析陳洪綬人物畫的創(chuàng)作并得到啟發(fā)，并對當今創(chuàng)作人物畫的造型