淺析陳洪綬人物畫畫風(fēng)的變異.pdf

1、中國人物畫在經(jīng)過唐代發(fā)展的高峰后，受重視的程度越來越低，地位被山水和花鳥題材的畫作所代替。宋元時代雖也出現(xiàn)幾位著名人物畫的畫家，但是在整體上，人物畫的發(fā)展確實停滯不前。直至明代，情形才有所改變，特別是明代末期，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的人物畫家，陳洪綬就是其中一個。
　　 陳洪綬身處中國封建統(tǒng)治面臨嚴重的政治經(jīng)濟危機，政治腐敗、社會動蕩、內(nèi)憂外患的的時代。就是這樣一個時期，隨著資本主義的萌芽，工商業(yè)的發(fā)展，城市的生活質(zhì)量和文化有了較大的發(fā)

2、展，社會的需求推動了藝術(shù)市場的發(fā)展，大量文人參與到藝術(shù)品的買賣中，這也促使當時整個社會的文化程度和藝術(shù)品味的提升。在某種意義上，藝術(shù)是時代的折射，繪畫藝術(shù)同樣如此，不可能不受到當時時代背景的影響。一個畫家，選擇某種表現(xiàn)的對象，總是有意無意的與自己的某種經(jīng)歷、觀點、人生哲學(xué)相關(guān)聯(lián)。作為陳洪綬，由于他生活在那樣一個復(fù)雜、矛盾的社會環(huán)境里，這就決定了陳洪綬對世界的認知有他獨特的一面，這種時代賦予他的思想情感表現(xiàn)在他的繪畫里時，就不僅僅是對客觀

3、事物的簡單描繪，而是帶有強烈個性、溶進他主觀情緒的的展示，用他的作品來將時代和他自己的苦悶、絕望、失意，真真切切的表露出來。這樣他在刻畫人物形象時就往往采取與自然形態(tài)有一定距離的形式，在處理人物筆下的造型時，必有強調(diào)，必有夸張，以突出的表現(xiàn)對象的特質(zhì)，來傳遞他的情感。所以，對陳老蓮而言，所謂怪誕的造型特征當為時代的色彩在他的繪畫創(chuàng)作當中涂染的結(jié)果。所以，陳老蓮繪畫中怪誕的人物形象以及這些人物性格的表現(xiàn)，情感的表現(xiàn)等種種特點當是明末清初的

4、現(xiàn)實透過陳老蓮本人個性特質(zhì)的棱鏡投射的結(jié)果，這是他怪誕造型特征形成的最主要的原因。
　　 由此可見，陳老蓮作品中的怪誕是他所處的明末清初兩朝鼎革交替的特定歷史時代的一種折射，一種真切的體認，他畫中的人物也是他“優(yōu)禍亂、悲時日、念友朋、吊古人”。這種強烈的主觀情感的體現(xiàn)。
　　 所以在他的作品中展現(xiàn)著高古奇駭、人皆訝奇怪誕的風(fēng)貌，以其韻致中又具齲勁凌厲，硬拙狂悍的氣度和風(fēng)骨，卓然而立，對抗著那個沒落動亂的社會，是不足為怪的