情感傾向在表現(xiàn)性油畫中的導(dǎo)向性_1390.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、清代畫家石濤曾經(jīng)說過筆墨當隨時代,說的貼切點,應(yīng)是筆墨當隨個人?!肮P墨”,本意指中國畫的技法,也可引申為各種繪畫形式中所運用的表現(xiàn)手法。任何一個時代,任何一位藝術(shù)家均具有自己獨一無二的繪畫語言,也有個人的喜好,無論何種繪畫語言樣式,均展現(xiàn)著畫家濃重的個人感情色彩。近一個世紀以來有一種別具一格的繪畫語言形式,頻繁地出現(xiàn)在人們的視野之中,本文統(tǒng)稱為表現(xiàn)性繪畫語言。運用表現(xiàn)性繪畫語言創(chuàng)作而成的油畫作品有著共同的特點,如作品中注入了畫家大量的主

2、觀情感,意象也許會較夸張變形,重神似而非形似,作畫者會根據(jù)作品想要傳達的意圖較主觀地運用色彩,似乎每一種元素的運用都是別具深意的,附諸于作品形式之上,是藝術(shù)家純粹的情感與真實的內(nèi)心。表現(xiàn)性語言在油畫藝術(shù)中的運用早已不是什么新鮮事,并且在當代藝術(shù)的流程中已經(jīng)形成了不可抵擋的勢頭。表現(xiàn)性油畫作品重在弘揚自我感受,展現(xiàn)內(nèi)容的精神層面。表現(xiàn)性的油畫語言摒棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)原則,追求一種變形后的真實,他們強調(diào)的是在主觀的感情作用下,將客觀描摹的對象夸

3、張變形,把現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為另一種真實。藝術(shù)家利用表現(xiàn)性的油畫語言表達自己純粹的感情、真實的內(nèi)心,作品較之其他表現(xiàn)形式繪畫承載了更多的精神內(nèi)涵。表現(xiàn)性繪畫語言自古以來就有,自從油畫這種西方獨特的繪畫形式傳入中國后,豐富了中國藝術(shù)家對于繪畫形式的理解,很快,油畫這種繪畫形式就被中國藝術(shù)家接納,并且很自然的具有了民族特色,成為了一種符號鮮明,繪畫語言新穎的繪畫形式。本文中,筆者將通過分析幾位有代表性的表現(xiàn)性油畫藝術(shù)家的作品特點,來對藝術(shù)家個人情感傾

4、向?qū)ψ髌返膶?dǎo)向作用加以論述研究。中國當代表現(xiàn)性油畫注重人文精神,關(guān)注人性尊嚴及價值的充分發(fā)揮,向往個人情感的真正釋放。筆者認為中國傳統(tǒng)繪畫具有濃重的表現(xiàn)性思維方式及象征性意味,這是表現(xiàn)性油畫在中國之所以蓬勃發(fā)展的重要因素。
  本文從古今與中外的角度入手,結(jié)合當前現(xiàn)有的研究理論,分析表現(xiàn)性油畫語言形式的內(nèi)容為主要方法,運用橫向比較縱向補充等方式,深入研究表現(xiàn)性油畫演變過程和存在狀態(tài),進而闡述個人情感傾向在表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作過程中的導(dǎo)向

5、作用。中國當代藝術(shù)家尚揚曾經(jīng)說:“藝術(shù)的基礎(chǔ)是個性化的獨特樣式,歷史文本提供方向,也提供可能。正是這個可能誘使一代又一代藝術(shù)工作者,以獨立批判的精神視角,在形形色色的形式觀念中尋找被遮蔽的盲點。藝術(shù)工作的全部過程就是為在藝術(shù)規(guī)范中尋找自己的生機。生機的起點也全在歷史文本提供與暗示的方向和可能中。”他又說:“我的心始終向著真實地切入時間的藝術(shù),但決不依附時尚和潮流。我感到這個世界需要銳進和本真的一致性?!惫P者十分認同他的觀點,這是本文之所

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