中國畫中的金屬材料表現(xiàn)性研究.pdf

1、三先鉑呻范女爹碩士學位論文中國畫中的金屬材料表現(xiàn)性研究論文作者：學科專業(yè)：指導教師：培養(yǎng)單位：培養(yǎng)類別：完成時間：李堅真美術學呂子揚美術與設計學院全日制20 1 1 年0 3 月2 0 日沈陽師范大學學位評定委員會中國畫中的金屬材料表現(xiàn)性研究中文捅要中國畫家在使用金屬材料方面有著悠久的歷史。金屬材料在中國畫中的運用是由佛教傳入的，因佛教的興盛而得到發(fā)展。金屬材料主要是指金和銀，金銀閃爍的的光彩和稀有、昂貴，在壁畫上能產生金碧輝煌的效果，

2、一直作為統(tǒng)治階級富貴、權利和來世再生的象征。作為宗教神圣的至高無上，金銀超越時間永恒的光澤具有莊嚴神圣，令人敬畏、神往。在宗教壁畫中，作為渲染神秘氣氛的視覺效果，為了顯示宗教的威懾力、左右人們的精神，它成為不可缺少的材料。中國畫家使用金屬材料有明確記載的是在唐代，此時絲綢之路的繁華，東西文化的撞擊、融合，佛教美術的傳入及大的豐富了金屬材料的表現(xiàn)手法。為了宣揚佛教教義的社會需求，大型壁畫、雕塑和寺院的建設為金屬材料( 箔) 的運用提供了更

3、多的表現(xiàn)空間。如：建窟前秦，迄于元代的敦煌壁畫，完成于1 3 2 4 年的山西芮城的永樂宮三清殿壁畫，明代1 4 4 3 年完成的北京法海寺壁畫?？v觀中國美術史，人類從自身脫毛的那- N 起，礦物質顏色被拿來震懾敵方，人們模仿動物身體的顏色用有色的泥土在身上涂抹、裝飾。凡是可以涂抹的地方都成了繪畫的底子，人們在石壁、巖洞、地面、木板、陶器上用土和礦石顏料進行繪畫。距今五千多年的新石器時代，半坡原始古樸的彩陶、仰韶彩繪、殷墟地畫、馬王堆色

4、彩濃郁的漆畫和帛畫、金碧輝煌的敦煌壁畫、唐代色彩富麗的工筆重彩，構成了一部中國美術發(fā)展史。唐代之后，受儒道兩家思想影響，文人畫興起，文人們傾心于山水畫，宣紙大量應用，寫意畫迅猛發(fā)展，傳統(tǒng)壁畫不再為文人們所重視，傳統(tǒng)繪畫形式趨向衰落，走入低谷。以用毛筆蘸水、墨、簡單的植物顏色在紙上或絹上繪畫為主要形式，工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材大致可分為人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意，精神內核是“筆墨”。以至很多人誤解中國畫

5、只是水墨畫，使中國美術近兩千年以來以天然礦物質顏料為核心的技法體系徹底瓦解，這是中國繪畫的一大悲哀!進入2 1 世紀的今天，是中國美術轉型的重要歷史時期，“傳統(tǒng)與現(xiàn)代’’、“民族與西方“一直是討論中國畫發(fā)展的話題。如何繼承與拓展，就是中國畫觀念的突破。在“中西融合”與“借古開今”兩大創(chuàng)新追求的推動下，告別廉價的代用材料，重新重視材料與技法，拓展中國畫表現(xiàn)性領域的追求，繼承傳統(tǒng)，走出傳統(tǒng)，讓中國繪畫藝術以獨特的現(xiàn)代品格獨立于當代世界美術藝