論聲樂演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格特點(diǎn)_12634.pdf

1、論聲樂演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格特點(diǎn)重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文(學(xué)術(shù)學(xué)位)學(xué)生姓名：張爽張爽指導(dǎo)教師：張禮仁教授禮仁教授專業(yè)：音樂學(xué)學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院二O一四年三月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要I摘要著名歌唱家塞西莉亞芭托麗曾在采訪中提到：以莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例，有女性角色，男性角色，比如費(fèi)加羅、蘇珊娜、凱魯比諾、巴巴麗娜，那么另一方面你也能看到劇本和總譜上寫著：女高音、女高音、女高音……當(dāng)然凱魯比諾的角色可能是1

2、3歲，蘇珊娜20多歲，伯爵夫人30多歲，瑪爾切利娜可能是60歲，她們都是女高音，但你不能讓她們的音色是一樣的，音樂角色的塑造必須在音色上有所不同。聲樂藝術(shù)區(qū)別于其它器樂藝術(shù)的最高境界，就是通過豐富的聲音色彩來(lái)表達(dá)、演繹音樂。我們從遠(yuǎn)古的時(shí)代耕作中的本能歌唱，到宗教傳承和引領(lǐng)的“禮樂”到如今以“和、美”為最高審美形式的聲樂藝術(shù)形式，經(jīng)歷了幾千年，逐漸衍變出一系列科學(xué)化、理論化的聲樂理論與聲部定位。第二章主要論述了中外聲樂歌唱的起源都是來(lái)自

3、于生命本能的需求和溝通，來(lái)自我們的生活和勞動(dòng)，并且都與“巫”文化與宗教有關(guān)系?，F(xiàn)代聲樂因使用科學(xué)的混聲發(fā)聲技巧而形成的獨(dú)立的學(xué)科和成熟的藝術(shù)表現(xiàn)形式。分別論述了古代聲樂起源之初和發(fā)展到現(xiàn)在的審美觀。第三章主要總結(jié)歸納了現(xiàn)今聲樂界公認(rèn)最為科學(xué)的德國(guó)聲樂體系中，對(duì)人聲進(jìn)行的聲部劃分及不同聲部的特點(diǎn)，并通過圖表總結(jié)對(duì)比了聲部之間常用音域及換聲點(diǎn)的異同。男聲聲部在f2以上的音域歌唱時(shí)便調(diào)整了頭聲在混聲中的比例，女聲更是在所有音域的演唱中根據(jù)混聲

4、比例的調(diào)整統(tǒng)一中、高、低音區(qū)的音色。其中重點(diǎn)描述了女高音聲部的詳細(xì)分類及聲部特點(diǎn)。第四章首先整理了通過醫(yī)學(xué)鑒定和常用聽覺感知等方法依據(jù)人體生理?xiàng)l件對(duì)人聲進(jìn)行聲部分類的方法。根據(jù)高男高音聲部演唱特點(diǎn)提示，分析聲帶振動(dòng)理論，提出聲部劃分對(duì)于聲樂藝術(shù)演唱的局限性，并提出解決發(fā)聲技術(shù)后通過混聲比例調(diào)整打破生理聲部劃分帶來(lái)的局限性。第五章緊密結(jié)合混聲唱法的運(yùn)用和混聲比例調(diào)配對(duì)女高音聲部演唱的影響。并借用生物學(xué)中的聲帶構(gòu)造和物理學(xué)中的震動(dòng)理論，對(duì)女