論威爾第歌劇《弄臣》中男高音角色的演唱風(fēng)格_8367.pdf

1、威爾第的《弄臣》是歌劇史極具代表性的一部作品。在作品中，威爾第塑造了善惡交織、人前卑微的男中音角色——父親黎戈萊托，塑造了未經(jīng)世事、純潔美好的女高音角色——女兒吉爾達，更重要的是塑造了一位風(fēng)流倜儻、驕奢淫逸的男高音角色——曼圖亞公爵。本文重點研究了歌劇中最為重要的男高音角色“曼圖亞公爵”，通過對其唱段的具體分析以及不同版本的演唱分析，對其演唱風(fēng)格進行歸納和總結(jié)。威爾第的男高音角色及其演唱風(fēng)格一直是歌劇研究者們關(guān)注的問題，一是由于威爾第的

2、歌劇創(chuàng)作為男高音提供了廣闊的演唱空間，但凡接觸歌劇的男高音演唱者總會或多或少對威爾第的唱段加以嘗試。其二是威爾第的歌劇角色多以“英雄式”的人物為主，這些角色往往強壯、偉岸，即使是風(fēng)流倜儻的曼圖亞公爵，其聲音中也不會缺少威爾第男高音的這種“輝煌氣質(zhì)”，這是其演唱風(fēng)格中的共性特征，同時，也正是由于這一種特征，讓威爾第男高音在眾多男高音角色中獨立出來，成為備受關(guān)注的一個群體。在男高音的“黃金時代”到來之后，威爾第的作品成為了展現(xiàn)男高音能力的最