論威爾第歌劇《弄臣》中男高音角色的演唱風(fēng)格_8367.pdf

1、威爾第的《弄臣》是歌劇史極具代表性的一部作品。在作品中，威爾第塑造了善惡交織、人前卑微的男中音角色——父親黎戈萊托，塑造了未經(jīng)世事、純潔美好的女高音角色——女兒吉爾達(dá)，更重要的是塑造了一位風(fēng)流倜儻、驕奢淫逸的男高音角色——曼圖亞公爵。本文重點(diǎn)研究了歌劇中最為重要的男高音角色“曼圖亞公爵”，通過(guò)對(duì)其唱段的具體分析以及不同版本的演唱分析，對(duì)其演唱風(fēng)格進(jìn)行歸納和總結(jié)。威爾第的男高音角色及其演唱風(fēng)格一直是歌劇研究者們關(guān)注的問(wèn)題，一是由于威爾第的

2、歌劇創(chuàng)作為男高音提供了廣闊的演唱空間，但凡接觸歌劇的男高音演唱者總會(huì)或多或少對(duì)威爾第的唱段加以嘗試。其二是威爾第的歌劇角色多以“英雄式”的人物為主，這些角色往往強(qiáng)壯、偉岸，即使是風(fēng)流倜儻的曼圖亞公爵，其聲音中也不會(huì)缺少威爾第男高音的這種“輝煌氣質(zhì)”，這是其演唱風(fēng)格中的共性特征，同時(shí)，也正是由于這一種特征，讓威爾第男高音在眾多男高音角色中獨(dú)立出來(lái)，成為備受關(guān)注的一個(gè)群體。在男高音的“黃金時(shí)代”到來(lái)之后，威爾第的作品成為了展現(xiàn)男高音能力的最