散原七律詩藝研究_6984.pdf

1、本文以散原七律為研究對象，分析其詩歌寫作藝術(shù)，以期能整體把握其七律藝術(shù)技巧及風貌特征，發(fā)掘其個性獨創(chuàng)處。概而言之，本文共分五章，以下分別論之。
　　第一章論其意象。散原七律之意象極為豐富，亦極富情感色彩，然多具生機衰退、孤零哀苦及疏離人境之特征。考其意象之色調(diào)狀貌，往往廢秾艷而趨清寒，棄佻巧而取渾樸。其意象聯(lián)綴之律句常使動詞之類作為意脈貫串其間，且多富動態(tài)及情感色彩，同一動詞于不同語境中亦能隨境轉(zhuǎn)情，部分動詞于散原筆下表情之能已近

2、出神入化。本章結(jié)合其意象及動詞，考察其七律之意境呈現(xiàn)。于胡先騙所言之要眇幽深、陸離光怪、宏恢、靜細四類意象組合方式之外，復加冷淡清寒、溫暖明朗二類，由此入手探討，得其意境于容量較大之外，尚具情感色彩、力度感及動態(tài)感諸特征，其意境景真、情真，可謂之有境界。
　　第二章論其句法。句法內(nèi)涵極廣，本章只論其倒裝、律句節(jié)奏、虛字及對仗。散原好用倒裝，每能于一句中之第七字精心安置，以收拗峭勁健之效。復以文為詩，律句節(jié)奏多樣，已能化七言律句上四

3、下三板滯之格，使其有開合動蕩之姿。散原亦擅使虛字，其七律所用虛字詞性多樣，于語助類協(xié)調(diào)語音之外，復能貫詩之情愫，渲染詩境。其虛字使用臻于極致者，往往能見其性情。散原七律之對仗于流水、開合、倒挽三法之外，復有少量巧變對以見其才思，暢其詩律。而其對仗之主導形式則極富對比色彩，舉凡情景、事景、巨細、遠近、正反、今昔、視聽、人我、有無、盛衰、時空、冷暖、虛實相對諸種，于規(guī)避對偶太切所致之語氣凝滯外，皆能以出對句之反差性，于詩境中引入更多元素，擴

4、其容量，使詩境得以有開合之貌。
　　第三章論其修辭。修辭之法亦極為多樣，本章只論比擬、疊字及用典三種。散原七律之比擬，往往使本體喻體相離甚遠而復相合出奇，每能新人眼目。其以同一喻體擬諸物者、以同一事物作諸喻體者，皆思致奇妙，能于虛實之間，既生詩語之張力，復起讀者之思欲，以豐沛其詩意。其用疊字，不獨詞性豐富，且用之擬聲、設色、狀物，皆并而有之，亦能使同一疊字而用其不同意義。狀物模聲之際，于條暢韻律、表現(xiàn)物象動感而外，復多能以聲摹境，

5、助益于詩意之表達。至其用典，一則所用典故范圍極廣，二則用典密度較大，三則不唯隸古事，亦用今事。典故入詩，有言簡意賅、典雅莊重之效。而其以典實敘時事者，多可以點帶面，擇事件之關(guān)鍵片段，以關(guān)鍵之人物、地點、時間穿插其間，令人讀之可自行以聯(lián)想方式見其所敘事件之整體，理解其寓意。
　　第四章論其格律。近體詩格律尚有些許問題意見不一，本章所論格律問題，以王力《漢語詩律學》諸說為準的，不作異說之駁辯。散原七律格律精嚴，其出韻之處有十，首句襯韻

6、處僅四，失粘者二，失對者六，三平尾七，就其713首七律而言，失律處所占僅為微末。其用韻特征有二，一多啞韻，二多次韻。悲憤凄苦情多，而歡娛笑樂情寡，為其七律之基調(diào)。故其多用啞韻，亦在情理之中。且其隨情押韻，響韻啞韻均能與詩境詩情相合，雖調(diào)多喑啞，實不為其弊。唯其次韻之作，乃風習使然，雖多能以才情使韻，詩韻湊泊，然強押處亦是難免。至其拗救，本章以本句自救、對句相救分其類型，其拗而能救處不獨能益其音韻，強健句式，亦每能使某字特出，強化其描摹對

7、象或情感。
　　第五章論其風格。詩人作詩為表達自我，故本章視風格為藝術(shù)手段。本章認為，詩之風格，關(guān)乎意境，關(guān)乎語言，更關(guān)乎情感。意境多為心境之外化，而語言亦多隨情感之驅(qū)遣。故情感實可稱詩歌風格之骨。察散原七律，其情感類型大略有四:其一憤世難如山、憂黎元疾苦，其二痛親友散亡、哀身成后死，其三悲江湖獨往、嘆病骨馀年，其四有歡娛之致而亦不能盡忘其悲。繼以情感為主，以意境、語言為輔，得其風格有沉郁激憤、纏綿悱惻及明快酣暢三類，由此論其風格