志賀直哉的家族意識_23556.pdf

1、本論文以志賀直哉作品中體現(xiàn)的家族意識為課題。著重考察志賀直哉作品中的“母親”形象、“父親”形象和“妻子”形象。志賀直哉是日本近代文學史上一位重要的代表作家，被稱為“小說之神”。其作品大致可分為私小說和創(chuàng)作小說兩類。而作為志賀文學主流的私小說，其中大部分是關(guān)于作家家族成員的描寫?？梢哉f，與家族的糾葛是志賀文學創(chuàng)作的原動力。因此，分析其作品中的家族意識對于理解志賀文學來說也就具有重要的意義。筆者從志賀直哉的作品著手，分析其家族意識。結(jié)合志賀

2、的日記與筆記、參考諸位先學的研究，探求其家族意識形成的深層次原因。對于志賀直哉而言，母親是由生母、有養(yǎng)育之恩的祖母以及多年共同生活的繼母三人構(gòu)成的。因此，筆者在考察志賀作品中“母親”形象時，分成“祖母”形象、“生母”形象、“繼母”形象三個部分來展開論述。自三歲起就由祖父母撫養(yǎng)長大的志賀直哉在其初期作品《一個早晨》和《為了祖母》中，敘寫了對祖母非比尋常的感情。對志賀而言，祖母就是實際意義上的母親。另一方面，生母由于長子的夭折而被公婆剝奪了

3、撫養(yǎng)孩子的權(quán)力，加上其過早離世，志賀與生母間也就沒有形成通常意義上母子該有的親密無間的關(guān)系。因而，在其作品《母親的死與繼母》中，“生母”形象只是名義上的“母親”而不具備實體性。再者，在志賀看來，繼母更像是“長嫂”般的存在，繼母的到來也并沒有填補母愛的缺失。志賀通過書寫文字，來表達生母早逝帶來的缺失感，以及由祖母和繼母無法填補的對母愛的渴求。對于“父親”形象的分析，筆者分成私小說和創(chuàng)作小說兩類展開論述。志賀在私小說中雖然描寫了父子間的矛盾

4、，但在父子不和表象掩蓋下的骨肉親情則更加不容忽視。在作品《一個男人與其姐姐的死》中，志賀直哉從第三者的角度，描述了父子間的沖突并客觀地探究了父子不和的原因。在作品《和解》中，志賀則是從與父親結(jié)束長年不和關(guān)系的興奮感出發(fā)，有力地刻畫了割舍不斷的骨肉親情。相反，在創(chuàng)作小說《暗夜行路》前篇中，父子間雖然沒有大的沖突，但因為非父親親生這一點，父子間存在著難以跨越的鴻溝。作為祖父與母親亂倫的證據(jù)而存在的主人公謙作與父親的關(guān)系永遠也得不到救贖。在對

5、志賀作品中的“妻子”形象進行探討時，筆者采用了文本的比較研究方法。通過對四部作品中夫妻關(guān)系、妻子形象的比較研究得出作家如下的夫妻觀——夫妻間要坦誠相對，不互相欺瞞，以寬容體諒之心寬恕對方的無心之失?！斗兜姆缸铩泛汀逗萌宋锏姆驄D》兩部作品中都描寫了對配偶忠誠的懷疑，但兩對夫妻的結(jié)局卻截然不同。懷疑妻子不忠卻沒有詢問勇氣的范最終殺死了妻子，而稱不上品行端正的《好人物的夫婦》中的丈夫卻通過及時的自我表白打消了妻子的疑慮、挽救了夫妻關(guān)系。《雨蛙