明清時期閨閣畫家與名妓畫家之比較研究_25170.pdf

1、翻開歷代畫史,畫傳,對女性畫家的記載廖若宸星。要尋找她們,簡直是“大海撈針”。在中國美術(shù)史上,婦女的才能一直不被承認(rèn),她們的姓名及藝術(shù)貢獻(xiàn)要么不被提及,如被提及也是一種點(diǎn)綴。直到明清時期才有更多的女性畫家被記載下來,她們的作品也多了起來。
　　 自清代湯漱玉編纂《玉臺畫史》,這一唯一的研究女性繪畫的專著以來,就很少有專門記錄或是研究女性畫家的書籍,中國研究女性畫家的這一領(lǐng)域幾乎是一片空白。大約從上個世紀(jì)90年代,我國才開始出現(xiàn)了

2、女性學(xué)者研究女性藝術(shù)史的現(xiàn)象,女性藝術(shù)一直以來就是不被關(guān)注的領(lǐng)域,近來二十年有關(guān)女性畫家的研究才多起來,這些研究資料已使人們對于歷史上的女性繪畫不那么陌生,但隨著學(xué)術(shù)發(fā)展仍需對其中的一些問題做進(jìn)一步研究。尤其是明清這一比較特殊的時期,閨閣畫家和名妓畫家這兩個特殊的群體是我非常感興趣的。所以本文想通過這兩個特殊的繪畫群體做一個比較研究。讓我們對明清時期的閨閣畫家畫家和名妓畫家的繪畫能夠有更進(jìn)一步的認(rèn)識和理解。為揭示中國美術(shù)史在特定的發(fā)展階