荒誕—寧浩電影風(fēng)格研究_1194.pdf

1、寧浩的“荒誕”，是基于他對(duì)當(dāng)今社會(huì)的觀察和直接體驗(yàn)，以及對(duì)種種世相的反思感悟，經(jīng)過(guò)寧浩本人的藝術(shù)再創(chuàng)造，從而在電影中反映出來(lái)的一種類似“先天性”的、獨(dú)特的美學(xué)趨向，達(dá)到一種“源于生活，高于生活”的藝術(shù)審美期待。
　　寧浩電影敘事內(nèi)容方面所表現(xiàn)出的荒誕性，是指荒誕的電影劇情和荒誕的人物形象設(shè)置，特別是其電影人物人生處境的荒誕性，展現(xiàn)出濃厚的后現(xiàn)代主義色彩。在寧浩的電影中，沒(méi)有超級(jí)英雄的千鈞一發(fā)拯救世界，也沒(méi)有社會(huì)精英的西裝革履、運(yùn)籌

2、帷幄，而是一群底層的、邊緣的小人物嬉笑怒罵、恣意妄為。寧浩把他們?nèi)谌氲角垭x奇、構(gòu)思巧妙的劇情之中，展示了當(dāng)下社會(huì)底層小人物的歌笑歌哭，達(dá)到一種寓莊于諧的效果，引起關(guān)注并引人深思。
　　寧浩的電影中，有大量的“戲仿”經(jīng)典作品的影子，而寧浩并不是簡(jiǎn)單的生搬硬套，而是用自己獨(dú)特的手法處理后、完美的迎合了劇情發(fā)展的需要。黑色幽默作為寧浩電影的成名招牌，深得前輩蓋里奇的精髓。而這種“招牌”在他10年來(lái)的不同題材影片又有所不同。在《瘋狂的石