巴黎的味道--以場域理論分析馬奈咖啡館題材作品_25100.pdf

1、在現(xiàn)存大量有關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)家的文獻(xiàn)中，愛德華·馬奈及其作品幾乎都是最先進(jìn)入讀者視線的。無論是19世紀(jì)60年代這個(gè)時(shí)間段所體現(xiàn)出來的優(yōu)越性，還是作品中大膽而單純的顏色，概括而迅速的筆觸，都是其作為現(xiàn)代主義先導(dǎo)的有力證明。馬奈的作品中，內(nèi)容與形式都體現(xiàn)著鮮明的現(xiàn)代性的一組作品就是其創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代的咖啡館主題的系列作品。盡管巴黎的現(xiàn)代生活中，有很多休閑娛樂場所，比如酒吧間、歌劇院、舞會(huì)、賽馬場等，但是與其相比，咖啡館有更深遠(yuǎn)的

2、意義，它作為現(xiàn)代藝術(shù)的搖籃，對(duì)以印象主義畫家為主的很對(duì)追求現(xiàn)代風(fēng)貌的藝術(shù)家更多的影響。而布爾迪厄以場域理論對(duì)19世紀(jì)文學(xué)場域的解讀，結(jié)合此時(shí)文學(xué)場域與藝術(shù)場域的特殊關(guān)系，為場域進(jìn)入19世紀(jì)的咖啡館預(yù)設(shè)了可能性。
　　 所以本文試圖以場域?yàn)榍腥朦c(diǎn)來研究馬奈的咖啡館系列作品。需要指出的是，文章研究的重點(diǎn)不是咖啡館的零散細(xì)節(jié)，而是試圖通過研究作品中的形象揭示作品所表達(dá)的整體性認(rèn)識(shí)。之所以通過場域能夠揭示出作品背后的意義，是因?yàn)閳鲇蚺c關(guān)