《賽金花》禁演和30年代國(guó)民政府文藝政策_(dá)28238.pdf_第1頁(yè)
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1、1928年南京國(guó)民政府完成統(tǒng)一后,在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等各領(lǐng)域加強(qiáng)了現(xiàn)代民族國(guó)家建設(shè),在文化領(lǐng)域打出了“三民主義”的旗號(hào)。配合它的文化政策,國(guó)民政府扶助了一批文化機(jī)構(gòu)和社團(tuán)組織,在新聞出版、戲劇電影等通俗文藝方面也設(shè)立了專門的審查管理機(jī)構(gòu),強(qiáng)化審查制度,以加強(qiáng)思想輿論的控制。20世紀(jì)30年代,日本挑起“九·一八”事變,在東北和華北步步緊逼,國(guó)內(nèi)民族主義情緒高漲,國(guó)民政府以“攘外安內(nèi)”的姿態(tài),對(duì)日妥協(xié),引起國(guó)內(nèi)輿論的批評(píng)。面對(duì)這種局面

2、,左翼文學(xué)界提出了“國(guó)防文學(xué)”的口號(hào),知識(shí)界、文藝界人士希望聯(lián)合起來(lái),通過(guò)文藝創(chuàng)作的形式宣傳抗日救國(guó)的理念。
  賽金花是晚清民國(guó)的傳奇女性,她在庚子事變時(shí)對(duì)德交涉被視作是平民用自身力量愛(ài)國(guó)救國(guó)的表現(xiàn)。1936年劇作家夏衍和熊佛西根據(jù)她的生平經(jīng)歷分別創(chuàng)作了兩部話劇作品《賽金花》,以庚子事變?yōu)闀r(shí)代背景,講述一個(gè)平凡女子的救國(guó)之心,希望以此喚起民眾的抗戰(zhàn)熱情。夏衍的《賽金花》先后在上海、南京等地上演,獲得諸多好評(píng),被譽(yù)為“國(guó)防文學(xué)”的

3、力作。然而該劇最終卻以“有礙邦交”的緣故被國(guó)民政府禁演,當(dāng)時(shí)這一事件引起了輿論界軒然大波。
  本文想以這一事件為中心,圍繞當(dāng)時(shí)反映抗日反帝題材的劇作,來(lái)考察中日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕處于政治外交壓力下文化人,特別是左翼文人的覺(jué)醒和創(chuàng)作。通過(guò)他們作品的演出情況和社會(huì)影響力,來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景和輿論空氣。從政府對(duì)抗戰(zhàn)主題文藝的態(tài)度和管制,來(lái)分析國(guó)民政府在30年代抗戰(zhàn)前夕對(duì)左翼作家和戲劇文學(xué)的態(tài)度,在文藝領(lǐng)域的主導(dǎo)思想,從而來(lái)探究30年代南京

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