比亞茲萊插圖中的“精細(xì)”頹廢_15395.pdf

1、“頹廢”從一個(gè)西洋文學(xué)概念，到一個(gè)藝術(shù)概念，從廣泛的被認(rèn)知為一種消極態(tài)度，細(xì)化到一種敏銳不安的緊迫感。在經(jīng)歷漫長(zhǎng)的發(fā)展和演變后，在十九世紀(jì)末的英國(guó)，頹廢呈現(xiàn)出一種人們對(duì)維多利亞時(shí)代社會(huì)的不滿、而又無(wú)力反抗所產(chǎn)生的苦悶彷徨情緒。而作為敏感的藝術(shù)家，奧勃利·比亞茲萊所捕捉到的東西，加之他自身的身世和性格特點(diǎn)，世紀(jì)末的頹廢情緒在他的筆下得到了竭力體現(xiàn)，并且經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)后仍被公認(rèn)為用黑白藝術(shù)表現(xiàn)頹廢感的偉大插圖藝術(shù)家。
　　本文試圖再次對(duì)

2、比亞茲萊的插畫及影響者進(jìn)行解析，不僅從黑白視覺(jué)語(yǔ)言方面進(jìn)行探求，而且陳述的基礎(chǔ)，在于從“精細(xì)”的角度審視比亞茲萊在個(gè)人創(chuàng)作高峰期的頹廢面貌，論證的焦點(diǎn)在于藉由“頹廢”概念的歷史演變以及不同釋義，通過(guò)以往頹廢中精細(xì)特征的不同體現(xiàn)為理論依據(jù)，試圖論證比氏插畫中“精細(xì)”的頹廢感。而作為書籍插畫伴隨時(shí)代特征和印刷術(shù)帶來(lái)的飛躍改觀和蓬勃發(fā)展的中國(guó)民國(guó)時(shí)期，一部分藝術(shù)家和文化先鋒對(duì)比亞茲萊的推崇和借鑒一直是作為國(guó)內(nèi)比亞茲萊研究工作者關(guān)注和討論的焦點(diǎn)